המספר הלא אמין יכול להיות מכשיר סיפור מסובך.

נעשה נכון, והתוצאות יכולות להיות מרגשות, כפי שהוכח לפני שנתיים על ידיילדה נעלמה. עשית לא נכון ותקבלהילדה על הרכבת, עיבוד טוב אך בכל זאת קודר ומגוחך לרומן רב המכר של פולה הוקינס.

הוקינס התרעם על ההשוואות התכופות של התקשורת בין שני הספרים, אבל קשה להשתחרר מהתחושה שזהוילדה נעלמהלייט.

אמילי בלאנט מככבת בתפקיד רייצ'ל ווטסון, מציצנית אלכוהוליסטית גרושה שמוצאת את עצמה נמשכת לאישה בלונדינית מסתורית שהיא רואה מבעד לחלון של רכבת במהלך ה"נסיעות" היומיומיות שלה בפרברי ניו יורק (לא לונדון, כמו בספר ). "היא כל מה שאני רוצה להיות", אנחנו לומדים באמצעות הקול המונוטוני של רייצ'ל שעושה עבודה טובה בהעברת התיעוב העצמי שלה למרות הכתיבה המוגזמת שלה.

האישה הבלונדינית היא מייגן (היילי בנט), שחייה עם בעלה המושלם סקוט (לוק אוונס) נראים נפלאים מבחוץ, אבל האמת היא שהיא וסקוט מצאו זה את זה רק כי "היינו האנשים הכי עצובים שהכרנו. " ברור שלשחק אישה בפרברים זה לא כל מה שהיא דמיינה שזה יהיה.

מייגן מתחברת לעצמה כגלריסטית, אבל כרגע היא מועסקת כמטפלת אצל אנה (במקרה?) הדומה למראה אנה (רבקה פרגוסון) וטום (ג'סטין ת'רו), שבמקרה הוא בעלה לשעבר הבוגד של רייצ'ל. עייפה מלדאוג לתינוק של מישהו אחר ולא שש להפוך לעוד אשת סטפורד מחוטאת, מייגן כמהה להתחיל את חייה מחדש. לרוע המזל, היא לא מקבלת את ההזדמנות, מכיוון שהיא נרצחה באכזריות ביער.

כך מתחילה התעלומה הבינונית שלנו... שכל מי שאי פעם צפה בפרק שלוחוק וסדראו לקרוא ספר של ג'יימס פטרסון אמור להיות מסוגל להבין לפני האנטי-חשיפה הגדול והדרמטי במערכה השלישית.

הילדה על הרכבתעובדת שעות נוספות ומשכנעת אותך לדאוג מהאנשים האלה ומהבעיות הקטנוניות שלהם, אבל אף אחת מהן לא עובדת - בעיקר בגלל שעד כמה שבלאנט טוב בתפקיד, הדמות שלה היא שיכורה שחורה שלא כיף להיות בסביבה. תראה, רייצ'ל היא לא נערת חברותא שהיו לה זריקת ג'לו אחת יותר מדי, היא ניקולס קייג'עוזבים את לאס וגאס. מייגן אולי קורבן הרצח, אבל זו רייצ'ל שנראית מתה מאחורי העיניים.

נואשת להיזכר בזמן שאיבדה במהלך הפרקים המטורפים האלה, רייצ'ל יוצאת לחקירה חובבנית שרואה אותה הופכת למטופלת של המטפל החתיך של מייגן (אדגר רמירז), שאיתו היא אולי ניהלה רומן ואולי לא. במקביל, המשטרה (בראשה של אליסון ג'אני) מנהלת חקירה משלה, כשרייצ'ל בין החשודים האדומים, אה.

בלאנט נמצאת במיטבה כשרייצ'ל מתמלאת בזעם (כלומר במהלך מונולוג בשירותים בתחילת הסרט) או מתחרטת, כפי שהיא משתתפת בפגישה של אלכוהוליסטים אנונימיים, כמעט מתחננת לעזרה עם בעיית השתייה שלה. אבל שאר מעשה הרכבת הטרופה האדום עיניים האדומות שלה מרגיש קצת מזויף. כך או כך, זה לא נוח לבלות עם הבלגן שלה של דמות, בניגוד לאיימי המדהימה בילדה נעלמה.

אם כבר מדברים על זה, לא רק שהשוואות כאלה מוצדקות לחלוטין, אלא שהן לא מבשרות טובותהילדה על הרכבת, שנראה כמו קרע חיוור ליד סרט הפשע המצמרר של דיוויד פינצ'ר. השיא הקמפי אפילו הולך על אותו זוהר גרנד גווינול שלילדה נעלמה, אבל הרגע המפחיד אינו חצי משכנע. קשה לדון בלי ספוילרים, אבל די לומר, זו פרוסה לוהטת של זבל קשוח, לא סוג של מותחן מוגבה שיעניק השראה למאות לוהטים לוקח את הדרךילדה נעלמהעשה.

רַכֶּבֶתהוא יותר מותחן של נמל תעופה שחושב שהוא הרבה יותר חכם ממה שהוא. נחסוך לו מקום לידצופן דה וינצ'יעל מדף הספרים רבי המכר שיצרו סרטים בינוניים.

הבעיה בעיבוד הזה מסתכמת בעובדה שהבמאי טייט טיילור יצא בסופו של דבר מהאלמנט שלו ומעבר לעומק שלו כאן. בהתחשב במבנה הסיפור ובפרספקטיבות המרובות שהוא מעניק לו, קשה לעקוב אחר ציר הזמן של האירועים, אם כי זה בקושי משנה, מכיוון שאתה יודע שהסליל האחרון יהיה עטוף בקשת קטנה ונחמדה כדי לנקות כל בלבול.

זה בגלל שזו תעלומה מתוכננת עם רק קומץ חשודים, שרק אחד מהם באמת הגיוני. אתה תבלה את רוב זמן הריצה בניסיון להבין את זהות הרוצח של מייגן, רק כדי למשוך בכתפיים ברגע שזה נחשף, מכיוון שזה בדיוק כפי שחשדת (כנראה). קיימת הזדמנות לסרט לסטות מהרומן ולספק טוויסט נועז, אבל הרעיון הזה נפסל במהירות, והופך ברור מה באמת קורה.

מסתבר שהדבר היחיד שאפשר לסמוך עליו על המספר הלא אמין הזה הוא לרמות את הקהל. זו תעלומה שלא מרוויחים אותה - פחות "מימין?" ועוד "למי אכפת?"