יוסרה מרדיני האולימפית והבמאית סאלי אל-חוסייני על יצירת השחיינים

בשנת 2015, שחיינים מקצועיים ואחיות יוסרה ושרה מרדיני ברחו מביתם בדמשק בתוך מלחמת האזרחים בסוריה כפליטים. הם עשו את המסע המסוכן מעבר לים האגאי מטורקיה, מכוונים לאי היווני לסבוס, בסירה צפופה עם אנשים שנמלטו גם הם מאלימות וממלחמה.

בשנת 2015 לבדה, יותר מ-911,000 פליטים ומהגרים הגיעו לחופי אירופה- וכ-3,550 אנשים מתו במהלך המסע. למעלה מ-75 אחוזים נמלטו מרדיפות, אלימות וסכסוך בסוריה, אפגניסטן או עיראק.

"בגלל זה יצאנו למסע, כי אמרנו, או שאנחנו מסכנים את חיינו פעם נוספת, או שנמשיך לחיות כאן ולסכן את זה כל יום", אומרת יוסרה ל-Mashable.

שנה לאחר מכן,יוסרה שחה באולימפיאדת ריו 2016עם נבחרת הספורטאים האולימפיים של הפליטים. הסיפור האפי של האחיות מרדיני מפורט בספר הזיכרונות של יוסרה מ-2018פרפר: מפליט לאולימפי - הסיפור שלי על הצלה, תקווה וניצחון,וזה מומש גם בנטפליקססֶרֶטהשחיינים, מאחי השטןהבמאית סאלי אל-חוסייני.

ראה גם:

הסרט, אשרהוקרן בבכורה בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של טורונטו בספטמבר,עוקב אחר המסע המסוכן שעשו יוסרה ושרה (בגילומו של האחיות מנאל ונתלי עיסא) יחד עם בן דודן ניזאר (אחמד מאלק): מחיי היומיום המשפחתיים שלהם כספורטאים צעירים בדמשק ועד לפרוץ המלחמה, דרך בריחתם מעבר לחוף הים. מדינה לטורקיה ומעבר לים האגאי. זהו מעבר מסוכן הידוע לשמצה, שבמהלכו יוסרה ושרה למעשה יצאו מהסירה כדי למנוע ממנה לשקוע ושחו לצידה. זה אחד הסיקוונסים הכי בלתי נשכחים בסרט, כשאל-חוסייני ממזג מציאות וסוריאליזם.

משם, בסרט ובחיים, יוסרה ושרה עומדות בפני דרך מסוכנת, נוסעות ברגל מיוון למקדוניה, דרך סרביה, הונגריה ואוסטריה לגרמניה, עםמדיניות דלת פתוחה לפליטים סורים. רבים מהמעבר נוסעים כקבוצה ליתר ביטחון, כולל חברים חדשים שאדה (נהל צגאי), עמאד (ג'יימס קרישנה פלויד), בילאל (אלמי ראשיד אלמי) ואחרים. מצא מקלט בברלין, דרכו המאתגרת של יוסרה לשחות באולימפיאדת ריו מתחילה עם המאמן סוון (מתיאס שויגהופר); בינתיים, שרה מתחילה לחשוב על תפקידה העתידי בסיוע לפליטים אחרים במסעותיהם.

ארבע שנים ארכו ליצירת הסרט, עם הבמאי אל-חוסייני חבר אליואנולה הולמסהסופר ג'ק ת'ורן היה שותף לכתיבת התסריט, תוך התייעצות צמודה עם המרדיניס ועם צוות וצוות המורכב באופן משמעותי מפליטים, שחלקם עשו את החצייה האגאית בעצמם.

וכמובן, המשבר נמשך. לְפִיסוכנות הפליטים של האו"ם (UNCHR), 89.3 מיליון אנשים ברחבי העולם נעקרו בכוח עד סוף 2021 עקב רדיפה, סכסוך, אלימות או הפרות של זכויות אדם,לְרַבּוֹת פליטים אפגנים מנסים להימלט משלטון הטליבאן. עד מאי 2022, המספר עלה לרמהיותר מ-100 מיליון אנשים ברחבי העולם, עם7.8 מיליון אישעקורים בכוחבגלל המלחמה באוקראינהלְבַד.

Mashable דיבר עם יוסרה מרדיני, השגריר הרצון הטוב הצעיר ביותר של האו"ם לזכויות אדם, והבמאית סאלי אל-חוסייני על יצירת הסרט וכמה מהרגעים הבולטים שתחשבו עליהם הרבה אחר כך.

שאנון קונלן: אני בטוח שאלו אותך מיליון פעם, אבל איך ולמה החלטת לעשות את הסרט הזה?

יוסרה מרדיני:לא חשבתי אי פעם שזה יהפוך לסרט. התרגשתי מאוד מהיום הראשון, אבל לא באמת האמנתי. חשבתי, אני לא אאמין לזה עד שאני אראה את זה על המסך. עכשיו ראיתי את זה על המסך, אבל אני עדיין לא מאמין.

סאלי אל-חוסייני:ואת זה יראו מיליוני אנשים.

YM:כן, וזה מטורף בעיני, ואני מאוד מתרגש מזה. ברור שהסיפור הוא מאוד מאוד גדול, והוא לא נוגע רק בנו. מדובר בהצגת המון המון פליטים בכל רחבי העולם.

SE:אז שמעתי על הסיפור של יוסרה, כי ראיתי אותה בחדשות בערך בזמן האולימפיאדה בריו 2016. אבל רק כשכותרת העבודה יצרה איתי קשר עם תסריט - הם חיפשו במאי שיביים את הסרט הזה, וקראתי את התסריט הזה - גיליתי את שרה, והבנתי שזה לא רק סיפור על גיבור אחד , אבל על שני גיבורים, גם הגיבור הלא מושר.

כשחיפשתי את הבנות בגוגל וראיתי את יוסרה ושרה, הן ממש הזכירו לי אותי ואת החברים שלי כשגדלתי במצרים בשנות ה-90. ממש קיבלתי השראה לעשות גיבורים מורכבים מהנשים הערביות המודרניות, הליברליות והצעירות האלה שהרגשתי שאני מכירה ומבינה.

כל כך מהר, אחרי שנרשמתי והגעתי, ביקרתי אותם בברלין. הראו לי מסביב ופגשתי גם את סוון, וכולנו היינו בווטסאפ, ומאותו רגע והלאה, הרגשתי שיש דיאלוג. עברו שנים רבות ליצור את הסרט הזה, והם חיכו בסבלנות רבה לאורך השנים הללו. אבל הרבה מהמידע שהצלחתי לקבל מהם עשה את דרכו לסרט. אחד הדברים הראשונים שביקשתי, למשל, היה הפלייליסטים שלהם, כי רציתי לדעת איזו מוזיקה נתנה השראה ליוסרה, איזו מוזיקה נתנה השראה לשרה, למה הקשבתם לאמן? כך סיה הגיעה לסרט, כי זה היה אחד האהובים עליך.

התכוונתי לשאול על הכללת סיה בסרט, כי זה מופיע בכמה סצנות, חשוב מכך, ברגע מסוים אחד. בתחילת הסרט, אתה מבלה זמן רב במראה כיצד יוסרה, שרה, וחבריהם ובני משפחתם מרגישים את השחמה הזו של המלחמה שנכנסת לחייהם, במיוחד במהלך הסצנה המדהימה הזו בדמשק במסיבה. [ככל שהמלחמה גוברת בדמשק, סצנה בולטת אחת רואה את שרה ויוסרה חוגגות ל"טיטניום" של סיה ודיוויד גואטה ביום הולדתה ה-16 של יוסרה, בעוד פצצות מתנוססות בשמיים שמעבר.]

האם תוכל לדבר עם הסצנה הזו, עם השיר הזה של סיה ועם מה שקורה ברקע?

YM:ממש ממש אהבתי את הסצנה. זו אחת הסצינות האהובות עליי בסרט כי היא מתארת ​​את העולם הערבי בפרספקטיבה אחרת. זה מראה שכן, יש מאבק, כן, יש מלחמה, אבל הייתי אז רק בן 16, רק רציתי להיות נער רגיל, רציתי לחיות חיים נורמליים. וניסיתי, אני ואחותי, פשוט לשכוח מהדברים הרעים שקורים לנו. [בסרט] אתה כבר יכול להבין בזמן שחגגנו, אנחנו מקבלים את החדשות של חבר שלנו מת. זה אולי לא קרה בחיים האמיתיים, אבל זה קרה לנו בצורה אחרת...כשאתה רואה חדשות על העולם הערבי, אתה רואה רק בניינים שנהרסו, אתה רואה ערים שנהרסו. למרבה הצער, התקשורת מציגה זווית אחת מכל דבר. אולי ליד הבניין ההרוס הזה, יש את הבניין הזה שבו חגגנו, והתרחש, אתה יודע, הפצצות.

אז אני ממש ממש שמח שהסרט וסאלי חשבו שזה מאוד חשוב לתאר, כי לא ראיתי את זה הרבה באף סרט או מדיה. אני חושב שחשוב להראות את הצד הצבעוני הזה של העולם הערבי וסוריה ושלנו, כי זה מה שקרה.

הגענו לנקודה שבה אנחנו, המתבגרים, אמרנו להורים שלנו, 'למה אתם דואגים אם אני אצא? אם אני נשאר בבית או יוצא, פיגוע הפצצה עומד לקרות'. איבדתי חברים שהיו בבתים שלהם, ישנים או סתם בבתים שלהם, אז בשלב הזה אמרנו להורים שלנו, 'זה יקרה בכל מקרה'.

לכן יצאנו למסע, כי אמרנו, או שאנחנו מסכנים את חיינו פעם נוספת, או שנמשיך לחיות כאן ולסכן את זה כל יום.

סאלי, אני מאוד אוהבת שצירפת רגע בין יוסרה לשרה שבו הם מתייחסים לזה, שזו סיבה אפילו יותר לצאת.

אם כבר מדברים על המסע, ברור שזו הייתה חוויה אדירה ללכוד בסרט אחד, ואחת הסצינות הגדולות ביותר בהפקה, ככל הנראה, הייתה החצייה. זו הייתה תקופה מרגשת עבור כל הצוות. סאלי, איך תכננת לצלם את זה, ואיך התרחש הצילום בפועל?

SE:זה הרגיש כמו סרט בתוך הסרט כמעט. זה התחיל עם הרבה מחקר. חסן אקאד, המפיק והיועץ העמית שלנו בסרט, הוא עבר את אותו מעבר וצלם אותו בטלפון הנייד שלו. אז התחלנו עם צילומי הטלפון הנייד שלו וצילומי הטלפון הנייד של אנשים אחרים שעברו את אותו מעבר, מדברים עם אנשים שעשו את אותו מעבר, מדברים עם יוסרה ושרה על המעבר שלהם, כמובן, ובאמת עושים את מֶחקָר.

אחר כך זה היה בתכנון, ומהר מאוד הבנו ש...הדרך הכי אותנטית הייתה לעשות את זה באמת. אז הלכנו לחוף האגאי, משם יצאו יוסרה ושרה להפלגה. וכשהיינו חוזרים לקו החוף הזה, ראינו סירות חוצות; ראינו ספינות משמר החופים רודפות אחרי הסירות האלה. באמת שמנו סירה על המים ומילאנו אותה ב-25 איש; היו ילדים, היה תינוק, הפלגנו וצילמנו את זה באמת.

כשבאנו לצלם באותו יום, הים היה סוער ממה שהיה אי פעם כשחזרנו אליו קודם לכן, אבל היינו צריכים ללכת איתו. היינו בסירה קטנה המחוברת לסירת הגיבור מצלמת, ולפעמים לא מחוברת, צפה סביבה. הים היה ממש סוער באותו היום, אז הרבה מהשחקנים היו חולי ים, וכשרואים אותם מקיאים בסרט, הם הקיאו באמת. לא היה סיכוי שנוכל לקרוא לזמן, לקחת הפסקה, לעצור לרדת מהסירה, כי היינו בחוץ בים. ובסיס היחידה היה עוד ספינה שהייתה צריכה להיות כל כך רחוקה, כי הגלים סובבו אותנו ב-360 והיא לא יכולה להיות בירי. אז הרגשתי שכולם התמידו.

היו אנשים שהוטלו על הסירה ההיא שעשו את אותו מסע בעצמם. ליהקתי הרבה פליטים לסרט וגם היו אנשים מאחורי הקלעים שעבדו על הסרט שהיו פליטים. אז הייתה תחושת החשיבות הזו שכולם רצו להראות מהו המסע הזה, באופן אותנטי. זה היה משפיל לראות את קבוצת האנשים הזו עולה על הסירה, ואז משפחה יורדת מהסירה אחרי אותו יום צילומים. היו לנו רק יומיים לצלם את המעבר בשעות היום, אז למחרת, קצת דאגתי שאנשים לא יחזרו לסירה. אבל לא, כולם הופיעו, הם הרגישו קשורים. הם היו משפחה. והם היו כמו, 'אנחנו הולכים לעשות את זה'. והם עלו חזרה לסירה. היינו צריכים לצלם את מנות הלילה במיכל מים בבריסל, כי זה היה פשוט לא בטוח מכדי להיות בים בחושך בלילה.

הישג מדהים של יצירת סרטים וכמובן רגע מאוד מאוד רגשי לשחזור.

SE:אחד הרעיונות גם מאחורי הסרט היה שכל מה שמעל המים הוא מציאות אובייקטיבית וכל דבר מתחת למים הוא מקום של סובייקטיביות, של תנועה, זיכרון, תקוות, חלומות, סיוטים. יוסרה הזכירה את רגע הטבעת המדליות כרגשי מאוד.

התכוונתי לשאול על זה. לא ידעתי כמה נוח לך לדבר על זה, אבל הרגע הזה בסרט הוא עוצמתי.

YM:כן, אני מתכוון, ברור שזה מאוד רגשי. בכל פעם שאני צופה בזה, אני בוכה. זה לא משהו שאתה באמת רוצה לחשוב עליו הרבה אחרי שעברת את זה, ודיברתי על זה בחמש השנים האחרונות, ועכשיו הסרט יצא. אבל ברור שזה מאוד מאוד חשוב לדבר על זה כי אני לא היחיד שעבר את זה. יש הרבה מאוד פליטים שעברו את זה, והיה לי מזל שהצלחתי. הרבה פליטים לצערי טבעו בים ההוא, ובדיוק בגלל זה אנחנו רוצים לחלוק את הסיפור הזה עם העולם. גם אם כואב לי לשתף, אני עדיין רוצה לשתף אותו כי יש לי קול, ואני יכול להשתמש בו, ואנשים יקשיבו. ועכשיו עם הסרט הזה, אנחנו ממש ממש מקווים להחזיר את השיחה על השולחן [שהיות] פליט זו לא בחירה. זה לא משנה מאיפה מגיע פליט. צריך לקבל אותם בברכה, וצריכה להיות מערכת שתשלב אותם בלי שהם יעברו את המסעות הנוראיים האלה.

סצינת טביעת המדליות ממש שברה לי את הלב, כי באמת איבדתי את כל המדליות וכל חפצי במלחמה. הבית שלנו נהרס. הייתה לי תחרות ברוסיה, אז לקחתי תיק קטן: דברים לשחייה, כמה מכנסיים קצרים וכו'. כשחזרתי מהתחרות, זו הייתה הפעם האחרונה שהייתי בבית. לא יכולתי לחזור הביתה אף פעם אחרי שחזרתי מהתחרות ברוסיה, וזה שובר את ליבי עד היום. אין לי תמונות מהילדות שלי, שום דבר מהחפצים שלי כשהייתי צעיר. אז כן, קשה לצפות בסרט, ובמיוחד בסצנות הסירה.

אבל אני כן מבין את החשיבות של זה, ואני באמת רוצה שאנשים יזדהו עם זה, יבינו שאף אחד לא רוצה לשלוח את הילדים שלו בסירות כאלה. כמו ההורים שלי, אחרי שעה שבה לא הגבנו בטלפונים, הם חשבו שהם איבדו אותנו. אני אף פעם לא רוצה לחוות את זה עם הילדים שלי. אף אחד לא רוצה לעבור את הדברים האלה; אנחנו פשוט נאלצים. אני תמיד מדבר על זה, אני ואחותי, בחרנו לסכן את חיינו פעם נוספת, ולא כל יום. זו הייתה הבחירה.

אחד הדברים האהובים עלי בסרט ובסיפור שלך הוא מערכת היחסים שלך כאחיות. יש לי אחות תאומה, והגבתי כל כך הרבה לרגעי הכעס והתסכול אחד על השני בסרט. כמה חשוב היה להעביר את זה?

YM:לי ולשרה הייתה מערכת יחסים ממש ממש טובה, עדיין יש לנו מערכת יחסים ממש טובה. מאז שהיינו צעירים עשינו הכל ביחד. אמא שלי הלבישה אותנו כתאומים, גם אם אנחנו לא; היינו הולכים יחד לבית הספר ואחר כך לבריכת השחייה; היינו מתאמנים יחד. זה היה כזה, בן זוג לא רצוי. זה כמו חלק מהחיים שלנו, אתה לא בוחר מי זה בן הזוג הזה. ומאוד נהנינו מזה, כאילו כשרבנו, ראיתם [בסרט] איך כמו שרה נכנסת, היא רק אומרת בדיחה, ואז אנחנו בסדר. באמת למדתי ממנה הרבה בחיי, ואני חושב ש-99 אחוז מהביטחון שלי זה בגלל שאחותי הייתה פרועה ומטורפת בדרכה שלה שנתנה לי השראה.

הסרט באמת הזכיר לי את מערכת היחסים שלי איתה כי מערכת היחסים שלנו התפרקה. כשהייתי בגרמניה, עברתי לעיר אחרת כדי להתמקד באולימפיאדה. היא חזרה ליוון כדי להתנדב ולעזור לפליטים. והקשר קצת התפרק. אחרי הסרט, אני זוכרת את שרה מטפסת על הכיסאות ואז מחבקת את סאלי ואומרת לה, 'שכחתי כמה אני אוהב את אחותי. תודה שהזכרת לי'. זה היה אותו דבר עבורי, זה היה בדיוק כמו, 'אני ממש ממש מתגעגע לקשר הזה. אני מתגעגע בך בתור החבר הכי טוב שלי'. ועכשיו אנחנו מנסים להתקרב. הסרטים אכן קירבו בינינו, גם אם זה היה עלינו. אני יודע, זה מוזר, אבל זה הפגיש אותנו גם יחד.

SE:מבחינתי, היבט האחיות של הסיפור, תמיד ידעתי שזו הדרך פנימה, ובאמת, זה היה סיפור אהבה בין אחיות. הוקסמתי מהדינמיקה שלהם. אני אחות גדולה ואחות קטנה, ולכן זו מערכת יחסים שאני גם יכולה לדבר איתה. בשבילי זה היה להביא את חוש ההומור הזה, את חוסר הכבוד. זה באמת מראה את היכולת של הרוח האנושית לשרוד, שבזמנים האפלים ביותר, יש לנו את האנושיות שלנו.

זה היה מה שהיה אוניברסלי, באמת, בסרט הזה, והדרך פנימה, אני חושב, היא דרך מערכת היחסים האחות של הקהל, כי אם יש משהו שאני רוצה שאנשים יזכירו לו בסרט הזה הוא שפליטים הם אנשים רגילים בדיוק כמוך וכמוני. וכשאתה חווה כך את יוסרה ושרה, לא משנה מי אתה, הן מזכירות לך את אחותך, את בתך, את האחיינית או בת דודתך. זה כל כך נחוץ בעולם היום. קל לצפות בתמונות החדשות ולחוש הזדהות או לשמוע מדברים על פליטים במספרים שהופכים דה-הומניזציה.

הסרט הזה, באמת, רצינו אמפתיה, לא אהדה. שהקהל יהיה במסע הקרביים הזה עם האחיות ולא מתבוננים אובייקטיביים מבחוץ השופטים או מתבוננים או מזדהים, אבל ישתתפו במסע הזה איתם. כי אמפתיה והזכירה לנו מה המשותף לכולנו זה הרבה יותר חזק מההבדלים בינינו.

השחייניםמוצג כעת בבתי הקולנוע ומשדר בנטפליקס.