'The Tender Bar' של ג'ורג' קלוני מקבל דבר אחד נכון: בן אפלק

מי לא אוהב סיפור אנדרדוג? כבמאי, ג'ורג' קלוני התענג על סיפורים מטופשים על חתירה לניצחון מול התנגדות שערורייתית, בין אם זה סרט הספורט המרושע שלו.ראשי עור,הגבורה האפוקליפטית שלשמי חצות,או הביוגרפיה המוזרה של מנחה תוכנית משחקים/רוצח שהכריז על עצמו,וידויים של מוח מסוכן. האחרון שלו,בר המכרזים, מבוסס הרבה יותר, בעקבות סיפורו האמיתי של העיתונאי האמריקאי JR Moehringer, שגדל בלונג איילנד, בהדרכת דודו, אינטלקטואל בומבסטי בעל צווארון כחול. לרוע המזל, הביוגרפיה הזו כל כך סוחפת רגשנות עד שאין לה את המרקם כדי להיות סוחף באמת.

בן אפלק מככב בתור הדוד צ'רלי, שיש לו חיוך חם אך שובב שממנו זולגות עצות אינסופיות. תהיה נחמד לאמא שלך. פתחו דלתות לאנשים. לעולם אל תרביץ לאישה. "אל תנסה ספורט." למרות המאצ'ו, הברמן הרך הזה (הבנתם?), שקוראים לפאב שלו על שם צ'רלס דיקנס, לא חושד באחיינו הצעיר (דניאל רניירי) ללכת בעקבותיו המטורפים. הוא מעודד את הילד להיות האיש שלו, והוא ממלא את מקומו של האב הנעדר שצלו תלוי כבד וקר. "אל תחפש את אביך שיציל אותך", מזהיר הדוד צ'רלי. אבל בגלל שהאבא המופרע של JR הוא דיג'יי רדיו, צליל הקול שלו הוא רק מפסק של הכפתור.

קלוני נשען חזק על רגשנות כזו.

הזוהר הצהוב של תצוגת הרדיו גוון את רוב הסרט, תזכורת מתמדת של זמזום נמוך לכאב בלבו של JR. קלוני נשען חזק על רגשנות שכזו, מדמויות מוכרות ועד קריינות כבדות מפי Future JR (רון ליווינגסטון), שהטון הפורש בזחוח שלו מבטיח שהכל יסתדר בסדר. לאורך הדרך,בר המכרזיםמציגה אקדמאים עם כיסאות בר, אם חד הורית קשוחה (לילי ראב), שדורשת מבנה ללכת להרווארד או ייל, וסבא עצבני (כריסטופר לויד) שיכול לנקות יפה אם האירוע מחייב זאת. יש גם את הקאדילק הנוצצת של דוד צ'רלי, סמל לגבריות זוהרת. ואז, סטירותיו של התסריטאי וויליאם מונהאן בשורות קריינות קלישאתיות, כמו "מאותו רגע, אניידערציתי להיות סופר".

השורה המדויקת הזו עשויה להופיע בספר הזיכרונות של מורינגר. אבל גם אם כן, הסופר זוכה פרס האוסקר שלהיוצאיםהיה צריך לדעת טוב יותר מאשר לכלול אותו כאן. למרבה הצער, קלישאה נדושה כזו מדברת על הבינוניות של הסרט הזה בכללותו. בטח, יש לו כמה אלמנטים מקסימים, אנסמבל בעל קומה וסיפור מעורר השראה מעורפל, אבל בעיקר, הוא פשוט מעורפל. לדמויות המשנה יש ניצוץ, אבל מעט ספציפיות. הברפלייס ניתנים להחלפה. האמא והסבא הם דמויות מלאות עצבניות. קריינות רפלקטיבית של Future JR אמורה לשקף כיצד הילד הזה - למרות הכשלונות - יהפוך לסופר משכנע. אבל המאפיינים בסרט הזיכרון שלו מעורפלים מכדי להאמין שהוא יצליח. המוזות וההרהורים שלו ארציים מדי.

אולי קלוני דאג להפוך את דמויות המשנה למרהיבות יותר עלול לגרוע מהגיבור שלו. למרבה הצער, JR הוא משעמם בכל זאת. כילד, הוא חמוד, נדחק בעיקר ליראה שקטה על דודו. כאדם צעיר (בגילומו של טיי שרידן), הוא זחוח ובלתי נסבל. המעבר צורם, לא רק בגלל קפיצה גדולה בציר הזמן, אלא גם בגלל מטח של קפיצות קטנות שמסכלות כל תחושת זרימה.

התסריט של מונהאן עובר רומן מרכזי. רגע אחד JR פוגש צעירה נוצצת בשם סידני (בריאנה מידלטון). ברצף הבא, אמו שואלת אם הוא מאוהב. שתי סצנות לאחר מכן, הזוג נפרד, אבל אפילו בלי ריב. האהבה שנועדה להיות מרכזית במוטיבציה שלו משוחקת כמחשבה שלאחר מכן, בעוד רגעים גדולים אחרים נשמרים לגמרי מחוץ למסך.

לאחר רצף צפוי שבו אביו של הילד לא מצליח להופיע, הקריינות של JR מסכם בצורה נודניקית סדרה של תפניות מזעזעות, כולל אביו נעצר בשידור, ברח מהמדינה ואיים לרצוח את גרושתו ולחטוף את בנו הצעיר. גם התמוטטויות, פרידות, עוני, סרטן ואלימות במשפחה מועלים בדיאלוג או נשמרים מחוץ למסך. זה כאילו קלוני היה כל כך מסור לאווירת הרגשה טובה שהוא מתייחס לקטעים הרעים כמו רכילות לא טעימה, רק שווה ללחוש. אבל בלי להראות אותם, המאבקים של JR לא מרגישים דחופים או עמוקים.

שרידן נסחפת בסצנות של פלירטוטים ותסכולים. הפעם היחידה שקלוני מתחייב לסכסוך היא עימות מוזר בין ג'יי אר לאמו של סידני (קווינסי טיילר ברנסטין), שלא מתרשמת מעט מהצעיר הבלתי נינוח ליד שולחן ארוחת הבוקר שלה. זהו קרב פסיבי-אגרסיבי של טינה, סכסוך מעמדי, וללא ספק גזע, כאשר ילד לבן עני אך שחצן מחליף הערות חותכות עם אישה שחורה עשירה. כאן המתח מתגבר, ההימור ברור, והזעם של ה-JR נתון לפוקוס. אבל מה שקלוני אומר בהקשר מעבר לדחף האנרכי של JR לפעול לא ברור. האם אנחנו אמורים לעמוד לצד הילד הגס או האמא הזועפת? לפני שאתה יכול להחליט, הסצנה הסתיימה בקול גס, ו-JR יוצא בשמחה לעוד הרפתקה.

מונח בצורה בלתי מוסברת כבר המכרזיםהוא, היחיד שנמלט מהמשיכת היניקה שלו הוא אפלק. הדוד צ'רלי מרגיש התאמה טבעית לחוצפה הנער שלו בבוסטון, שיכולה להפעיל איום בחיוך שובב ובדיחה עם קריצה חכמה. הסיפור עשוי להרגיש בלתי נמנע, הדמויות שלו מעופשות, הגיבור שלו נודניק. אבל כשאפלק על המסך, זה לפחות משעשע. הוא מרומם את החומר ללא מאמץ, ומביא בצחוקיות מאצ'ואיסטית שגורמת לבינוני להרגיש קסום. אז, כן, בן אפלק הוא כיף. אבל הוא גם מהנהסרטים הרבה יותר טובים.

בר המכרזיםייפתח בבתי הקולנוע המובחרים ב-17 בדצמבר ויתרחב ברחבי הארץ ב-22 בדצמבר. הסרט יוקרן בבכורה ב-Amazon Prime Video ב-7 בינואר.