איפשהו לאורך הדרך, M. Night Shyamalan הפך מסופר קלאסי, "אימה מוגבה" - "The Next Spielberg", Newsweekקרא לוב-2002 - לספק של ריגושים זולים. זה היה הדבר הכי טוב שקרה לו אי פעם.מַלכּוֹדֶתהולך בעקבות העבודה השלוקית יותר שיצר בעשור האחרון, החל במותחן הצילומים שנמצאו במימון עצמיהביקור. הסיפור של הסרט כרוך בחוזקה סביב הנחת יסוד מטומטמת, אבל הוא גם מונע על ידי לב ונשמה מדהימים, ולעתים רחוקות מאט את הקצב תוך סיבוב כל בורג אפשרי. בקיצור, זה פיצוץ מוחלט.

מתרחש בעיקר בהופעת פופ, וכולל זיג-זג סיפורי שמותח חוסר אמון, קל לראות כיצדמַלכּוֹדֶתעלול לאבד צופים להוטים לחרוץ חורים בעלילה ולוגיסטיקה. עם זאת, זה יחסר את היער לעצים. בבסיס הסרט הוא סיפור רב-שכבתי מפתיע של הורות, שכולו משרת את סוג הטיפשות המרגשת ששימאלן הביא ל-2021יָשָׁן- סרט שהמסגור הוויזואלי והנרטיבי שלו מופרך באופן דומה (ובמכוון) תוך שהוא נשאר מחויב לחלוטין למלודרמה כנה.

מַלכּוֹדֶתטוב להפליא. אולי זה אפילו יהיה נהדר. ואם זה לא מותאם לרגישויות שלך, רוב הסיכויים שתהיה לך צמרמורת בלי קשר.

על מה טראפ?

בנאדם, מהלא מַלכּוֹדֶתאוֹדוֹת?

במילים הרחבות ביותר האפשריות: מדובר בכבאי אמיד בפילדלפיה, קופר (ג'וש הרטנט), שלוקח את בתו המתבגרת ריילי (אריאל דונוהו) להופעה של כוכבת הפופ האהובה עליה, רק כדי לגלות שהקונצרט הוא גם מלכודת כדי ללכוד אותו - כפי שמתברר, הוא בסתר רוצח סדרתי ידוע לשמצה הידוע בשם הקצב.

זה כל מה שאתה באמת צריך לדעת להיכנס, למרות שהסרט מפתיע לספוילרים. חלפו מזמן הימים שבהם אפילו היצירות היוקרתיות ביותר של שימאלן היו תלויות בגילויים מרכזיים - כזה היה המוניטין שלו, למרות שזה קרה באמת רק בשלוש או ארבע מ-16 התכונות שלו - כי הוא הוכיח שהוא מיומן הרבה יותר בלספר סיפורים עם מספר רב של, מדורגים פיתולים. אבל אולי הטוויסט הגדול ביותרמַלכּוֹדֶתהוא שזה סיפור אב-בת מהורהר בבסיסו.

מלכודת הוא סרט על 'אבות ילדות'.

ככל שהמזימה שלה נוגעת לקופר לגלות את היקף המבצע המשטרתי הזה, ולהתפתל בכל הסדקים שהוא יכול למצוא, הסיבה שזה מרגיש דחוף - ומדוע הוא לא יכול פשוט לצאת לברוח - היא שבאמת אכפת לו ממנו. ריילי. היא עברה תקופה קשה בבית הספר עם בריונים ולראות את הניצוץ בעיניה כשהיא שרה ורוקדת פירושו היקום בשבילו. עד כמה שקופר אולי ירצה למצוא דרך לצאת מאולם ההופעות המבוך, הוא לא רוצה לעורר את חשדותיה, והוא צריך לוודא שגם לה יהיה טוב.

מה שאומר: אם הנחת היסוד לא נראתה לופית מספיק מהטריילרים, זה גם סרט של אבא של ילדה במובנים סכריניים וסנטימנטליים. אחרי הכל, את זמרת הפופ שבמרכזו, ליידי רייבן, מגלמת במקרה אמן ה-R&B סאלק (הבת של שימאלן), שמופיעה רבות על המסך (לא להתבלבל עם בתו האחרת, ישאנה, שביים The Watchersהשנה).מַלכּוֹדֶתהוא למעשה אודה לבנותיו ולשנות העשרה שלהן, אם כי היא גם נאבקת עם כמה מההשלכות האפלות יותר של האבהות. זה משחק, לפעמים, כמו עימות בין המשמעות של בת לאתגר את השקפתו של גבר על העולם ועל עצמו.

בְּמַהֲלָךמַלכּוֹדֶת, כיף לראות את המראה הלא שכיח של כוכבת פופ מערבית ממוצא דרום אסיה (די מתאים לקיץ פרחח, העשייה של הסנסציה האסיאתית הבריטית Charli XCX), אבל ההכללה של Saleka היא יותר מסתם גימיק. בטח, שימאלן מנסה להדגיש את כישרונותיה המוזיקליים, אבל הזמרת-יוצרת הצעירה מוכיחה נוכחות מפתח (וקורנת) באופן מפתיע, מעוז של טוב שאיפה שעומד בניגוד חיוני לקופר. שימאלן מלהק את בתו כסמל למחילה, שמציעה למעריציה להרים את פנסי הטלפון שלהם בשם הסליחה והקבלה - תכונות שקופר לא דבק בהן כשהסרט מתעמק מדי פעם בסיפור הרקע שלו. זה מטא-טקסט מרגש, שנעשה טראגי עוד יותר בגלל העובדה שקופר מנסה כל הזמן להימלט ממסלולה של ליידי רייבן, ומוכן להפוך את עוברי אורח תמימים לכליו.

אולי אין מקום מתאים יותר להיאבק בו בשנאת נשים סתמית מאשר קונצרט פופ שמיועד לנערות מתבגרות, והסרט משלב את הרעיון הזה בעדינות מפתיעה. קופר ממהר להעמיד כמה צעירות ונערות בקונצרט כדי ליצור הסחות דעת, ונראה שהוא לא לוקח את ליידי רייבן ברצינות רבה (האיוולת האולטימטיבית שלו, שימאלן, רכה זקנה). הגנה על ריילי מפני בריונים אולי חשובה לו באותה מידה כמו התחמקות מהשוטרים, אבל יש לו גם רצף מיזוגיני אלים כלאחר יד. יש תחושה שקופר עשוי להטות הגנה כמו "כאבא לבת..." כאילו זה היה קלף יציאה מהכלא.

מלכודת הוא משחק חתול ועכבר שבו לעכבר יש ראש.

אוּלָם,מַלכּוֹדֶתהוא לא סרט של רגעי למידה. זה יותר מדי שובב בשביל משהו כל כך דידקטי. במקום זאת, הוא משתמש ביחסים של קופר לריילי כמעין גומייה. לעתים קרובות הוא עוזב אותה כדי ליהנות מההופעה בזמן שהוא מחפש את המקום אחר יציאות, כמו סוג של רוצח סדרתי 007 - קשה שלא לרדוף אחריו בכל פעם שהוא מבצע שוד קטן כדי לחמוק על פני המאבטחים. אבל תפקידו כמלווה אומר שהוא כל הזמן מוצא את עצמו בחזרה עם ריילי, לא משנה כמה הוא מתקדם.

ככל שחשדותיו של קופר מתעוררים יותר מהנוכחות המוגברת של המשטרה, כך הוא מנסה לגלות את האסטרטגיה שלהם. זה משחק חתול ועכבר שבו לעכבר יש ראש (המשטרה לא יודעת איך הוא נראה). דמויות משניות מגיעות באופן מפתיע עם מה שהן חולקות - בין השאר בגלל שהוא יכול להפעיל את הקסם, אבל גם בשביל נוחות העלילה - ונראה שהזדמנויות חדשות לחמוק מבלי לשים לב אליהן מתעוררות ברגע שהקיימות מסוכלות. חלק מאסטרטגיות היציאה הללו מגוחכות, מקופר שמנסה להשיג מעבר מאחורי הקלעים, ועד לאמן בולט המופיע בצורה בלתי מוסברת דרך דלת מלכודת שלא הגיונית (אה).

אבל לשיאמאלן יש נשק סודי בתוך כל זה: הכישרונות של ג'וש הארנט.

הביצועים האופראיים המכוונים של ג'וש הארטנט משאירים את טראפ במסלול.

מַלכּוֹדֶתעושה להרנט מה של שימאלןלְפַצֵלעשו לג'יימס מקאבוי: שני הסרטים מספקים לשחקנים שלהם חומר מטורף באמת שמאפשר להם להגמיש את השרירים הבלתי צפויים ביותר שלהם. הארטנט ומקאבוי מתעסקים כמו עניין של אף אחד, אבל הם כל כך נהנים מזה.

במקרה של הארנט, השכבה הראשונה של הכיף הזה לובשת צורה של בדיחות אבא עם כוונות טובות והגשה מטופשת שרומזת על סוג של העמדת פנים. הדיאלוג של שימאלן מעולם לא הרגיש מלוטש או נטורליסטי, אבל הפרחוניות שלו כאן פועמת במטרה ברורה. זה מרגיש חזק ברגעים חולפים של חשיפה, מה שמאפשר לקופר ליצור מפת דרכים מפורטת למקורותיו באמצעות רמז, ולצייר תמונות של חיי היומיום שלו באמצעות מילים בלבד. זה גם יוצר ארגז חול עבור הארטנט, שבו הוא משחק בנעימות מנומסות ושרוך אותן עם השלכות ערמומיות, תוך הדגשה של החזית הלבנה, הפרברית, של המעמד הבינוני של הדמות. השחקן מניף את החזית הידידותית של קופר בדיוק, מפתה דמויות אחרות בקסמו תוך קריצה לקהל.

מַלכּוֹדֶתהוא למעשה על אב כל אמריקאי שמנסה, ולאט לאט לא מצליח, לשמור על איזון בין עבודה לחיים, תוך שמירה על התמכרות לשפיכות דמים. הסרט לא מתעניין במיוחד בפסיכולוגיה ריאליסטית של רוצח סדרתי, והוא גם לא עוסק במתודולוגיה האמיתית שלו, או באף אחד מהעקרונות המרושעים שאפשר לצפות מהםדקסטראוֹפְּלִילִי מוחות- טראומה, מניע, גביעים, מה יש לך. עם זאת, הסרט מושקע מאוד במסכת הנורמליות שלובש קופר.

הסרט מקיף את השאלה מה המשמעות של אבהות עבור מי שיש לו דחפים נוראיים וסודיים כל כך, נושא שאולי גם משקף את הרצון ליצור סרטי אימה, כאילו שימאלן מפנה את המצלמה לעצמו. עם זאת, רפלקסיביות עצמית זו היא יותר הד מאשר מסקנה ליניארית. הארנט רחוק מלהיות אווטאר עבור שימאלן. במקום זאת, נראה שהוא מייצג את סרטיו של שימאלן - המהות הקולנועית שלו - הנוטים להיאבק באמונות על העולם, ועל עצמו.

קופר, תוך כדי כך, מגלם את סוג המלחמה הרוחנית שסרטיו של שימאלן באו להילחם במחצית השנייה של הקריירה שלו, עם יצירות כמואחרי כדור הארץ,יָשָׁן, ולדפוק בבקתה. הסרטים האלה שואלים מה יידרש להורים כדי להגן על ילדיהם מהעולם, ומפני עצמם, ומַלכּוֹדֶתאינו שונה. אבל עד כמה שזה מתחשב, הסיבה שהוא עובד כמו קסם היא בגלל שהוא לא מרפה בשימוש שלו בנושאים של משפחה ואבהות כדלק למותחן סוער באמת.

מלכודת היא השתוללות ויזואלית מניעה.

כמה ששימאלן אחראי עליומַלכּוֹדֶתככותב-במאי שלה, יש לתת מידה שווה של קרדיט לצלם סאיומבהו מוקדיפרום, המאסטרו התאילנדי מאחורי הסרט של Apichatpong Weerasethakulדוד בוןמיושל לוקה גואדגנינומתמודדים. המותחן של שימאלן לא היה כמעט משפיע ללא הטריק החזותי של מוקדיפרום והשימוש המתפתח שלו בחלל.

כשהסרט מתחיל, הוא מציג תחושה של אפשרות עצומה ופתוחה תוך מסגור הביצועים של ליידי רייבן כמאפיין רחוק. ההצגה שלה תמיד נתפסת דרך נקודת המבט של קופר, מילולית ומטאפורית, כמשהו רחוק, ומשהו שהוא לא מבין (או ממש אכפת לו). אבל הסרט מקבל תפניות אינטימיות להפתיע, ומעוות את הגיאוגרפיה עד שמרגיש שכל קיר סוגר על קופר, א-לה מותחנים קונצרטים ללא הפסקה כמו פסנתר כנףואת סצנת אופרהבMission: Impossible - אומת הנוכלים. Mukdeeprom משתמש בטכניקות כמו דיופטרים מפוצלים כדי לדחוס את החלל כשזה מרגיש שהרשויות קרובות, ובתגובה מיידית, מסגור מביך עם עודף של ריקנות בכל פעם שקופר מוצא איזשהו פתח מילוט. הסרט שולט למעשה בנשימה שלך באמצעות האסתטיקה שלו, לסירוגין בין קלסטרופוביה לצורה מוזרה של הקלה, שבה אתה מוצא את עצמך מחפש בחור כדי לחזור לתחביב שלו של ביתור אנשים חפים מפשע.

מַלכּוֹדֶתהוא גם ללא דופי בשימוש שלו בקלוז-אפים, שהופכים הדוקים יותר ולא נוחים יותר ככל שהסרט מתקדם. בכל פעם שהרנט נמצא בפריים, מוקדיפרום מדליק אותו בדרכים קצת מפחידות. שום דבר לא מרגיש "שגוי" בעליל עם קופר, אבל עיניו מרגישות מעט סתומות מדי על ידי צל. הוא מרגיש קצת כפול מדי, או קצת אסימטרי מדי, בדרכים שהמוח שלך עשוי לרשום רק בתת מודע.

משהו פשוט מרגישכבוי, בדיוק באותו האופן שבו צלם הקולנוע מייקל ג'יאולאקיס גרם לכל תנועת מצלמה להרגיש כבויה ב-Shyamalanיָשָׁן. במקרה הזה, מה שהכי תמוה הוא שקט בלתי נמנע, מפתה כמו שהוא מוזר. אתה לא יכול להסיט את מבטך, אבל אתה גם לא רוצה.מַלכּוֹדֶתמלא בדיכוטומיות המנוגדות הללו. בסופו של יום, מדובר במעקב אחר רוצח סדרתי כשהוא מוצא את דרכו מפינה כמו חיה פצועה, ולו רק למען אהבתה של בתו - עד שמתג ערמומי ב-POV הופך את זה למתוח, טרגי ומפחיד ממש, גם בזכות הביצועים של הארטנט, וגם בזכות הגישה האגדית של שימאלן להנצחת מעגלים של הורות גרועה.

עם זאת, המהות שלו היא שבכל סיבוב נושאי וטונאלי, וכל הסלמה נרטיבית של גונזו,מַלכּוֹדֶתנשאר מבדר פראי ובאופן עקבי, עם אירוניות דרמטיות קורעות מצחוק שמתנגשות בראש עם סיפור אב-בת כנה באריזה הכי דפוקה.

מַלכּוֹדֶתזורם כעת ב-Max.

עדכון: 24 באוקטובר 2024, 12:48 בערב EDTסקירה זו פורסמה במקור ב-2 באוגוסט 2024, כאשר "מלכודת" נפתחה בבתי הקולנוע. מאז הוא עודכן כדי לשקף אפשרויות סטרימינג.