על הנייר,אנחנו חיים בזמן נראה שנוסח בצורה מהורהרת להיות סוחט הדמעות המושלם להיום. ג'ון קראולי, ההלמר המהולל של הרומן המהמם של סאוירסה רונן ברוקלין,צוותים עם שחקנים מוכרים/יקירי אינטרנטפלורנס פוואנדרו גארפילדברומן בכי של חיזור ואובדן טרגי. ועדיין, בעודו מתובל בסצנות סקס ובקלוז-אפים מעריצים, לא מדובר בחיבוק לוהט או אפילו מיוזע של תאווה ואהבה, אלא בלחיצת יד רטובה של סרט שמערער למרות כוח הכוכב שלו.

מזעזע איךאנחנו חיים בזמןהיו הקטעים שהיו צריכים להיות חומר לשבחי האוסקר והערצת הקהל. אבל למרות שהפגיש שניים מהשחקנים הצעירים הלוהטים ביותר שפועלים כיום, הסרט של קראולי בינוני להדהים, מובחן ממחיר נשכח רק על ידי מכשיר דילוג על זמן שמרגיש בלתי מוסבר במקרה הטוב ומתסכל במקרה הרע.

גימיק המזימה של We Live in Time לא עובד.

אנחנו חיים בזמןמתחיל עם זוג שכבר כל כך מבוסס שיש להם שגרת בוקר נעימה. השפית השאפתנית אלמוט (פו) יוצאת לריצה ציורית ארוכה ביער מקסים, ומחפשת מרכיבים בדרך לשימוש בניסוי הקולינרי הבא שלה. היא חוזרת הביתה לקוטג' מהמם ומתחילה לעבוד במטבח היפה שלה, בזמן שבעלה האוהב טוביאס (גארפילד) עדיין ישן בנוחות במיטתם.

ברגע שהאושר שלהם מתבסס על ארוחת בוקר במיטה, הסרט מזנק בחזרה לפני שנפגשו, כשהיה רק ​​שק עצוב על סף גירושים עם אשתו הראשונה. יש כימיה מרגשת בעקבות תאונת דרכים תרתי משמע של פגישה-חמודה, כשהקסם המובהק של פו נוצץ נגד השלמות הבלתי נסבלת של גארפילד. רגעים אחרים, כמו שלהםנסיעת ממד רבה בסיבוב עליז, מנצחים. אבל הם נזרקים לסרט הזה בלי שום קשר לקצב או לנושא או לכל סוג של היגיון לכאורה.

למרות ההברקות קדימה ואחורה, הסיפור שלהם פשוט, כתוב בחומר החוף המבכיין. הם מתאהבים בזמן שהיא בונה את המסעדה הראשונה שלה, והוא מתמודד עם סיום נישואיו הראשונים. הם כמעט נפרדים כשהם מבינים שיש להם ציפיות שונות סביב ילדים. אבל הם יתגברו על הבעיות האלה, שכן הם יתמודדו עם המאבק הראשון שלה בסרטן ובטיפולי הכימותרפיה האכזריים שלו. העלילה המרכזית של הסרט מתרחשת לאחר שנולדו להם בתם והם מתמודדים עם הישנות הסרטן, אגרסיבי יותר מבעבר. נשאלת השאלה, האם אלמוט תסבול עוד סבב של כימותרפיה מבליעת גוף שאולי אפילו לא יציל את חייה? או האם היא תדחה טיפול כדי להפיק את המרב מהזמן שנותר לה?

המאבק השני בסרטן לבדו יכול היה ליצור סרט מעניין. אבל בגלל שהתסריט הזה שואף להסתובב הלוך ושוב כדי להראות את רוחב כל מערכת היחסים שלהם,אנחנו חיים בזמןמרגיש יותר כמו גלויות של מערכת יחסים מאשר דיוקן שהוא בשר ודם או כובש מרחוק. יש כל כך מעט תחושת לכידות מרצף לרצף, שקשה להשקיע רגשית בדמויות האלה, גם אם אתה מישהו שהיה מעריץ של השחקנים, כמוני.

פלורנס פאה זורחת. אנדרו גארפילד תקוע.

זהו סוג התפקיד שנראה מושלם עבור פלורנס פו, שכן מדובר באישה המתמודדת עם רגשות סותרים הדורשים ממנה לחייך ולהזעיף את מצחה בתשוקה שווה. אלמוט אוהבת את בעלה ואת ילדה, אבל גם רוצה להיות יותר מסתם "אמא גוססת של מישהו". אז כשמתעוררת הזדמנות להתחרות בתחרות בישול ברמה גבוהה, היא לא יכולה להביא את עצמה לדחות אותה, גם אם זה אומר לדחוף את הגוף שלה לגבולותיו ולבלות פחות זמן בבית.

שׁוּב,זֶהיכול היה ליצור סיפור מרתק בפני עצמו. אֲבָלאנחנו חיים בזמןשואפת ליצור איזשהו איזון על ידי מעקב גם אחרי טוביאס, שיש לו הרבה פחות מה לעשות. כאשר אלמוט מבוססת כבעלת רצונות מחוץ לנישואיה, בעלה קיים אך ורק כדי לנגח כשהיא מאכזבת אותו.הוא רק קן, אביזר לתלות עליה כמו עוגן. וזה פרוע כי הטיעונים של טוביאס בסרט - על כנות בנישואיהם ועל ניסיון סבב חדש של כימותרפיה - תקפים, אך מתערערים על ידי עלילה שמתייחסת אליו כמכשול דביק לחלומות המקצועיים של אלמות.

בעוד שגרפילד מספק הופעה מלאת נשמה עם עיניים גדולות מימיות, המבנה המפוזר של הסרט נותן לו מעט על מה לבנות. טוביאס מובן כל כך עד כדי כך שהקהל נשאר להשלים את החסר, אולי עם הערכה מוקדמת לגארפילד או חיבה כללית לרומנים בסגנון ניקולס ספארקס, שבהם נגזר על האוהבים המבולבלים להיפרד על ידי מוות. בכל מקרה, הסרט בפני עצמו שבור באופן מתסכל.

קראולי לא מצליח להעלות תסריט חסר ברק.

שיהיה ברור,אנחנו חיים בזמןהוא לא הסרט הגרוע של השנה. זה יהיה הדוחה והשקה מחדש תהומית שלהעורב.זה לא הפצצה הכי גדולה של השנה, שנראה כמו העיבוד המבולגן של אלי רוטגבולות גבולות.זה אפילו לא סרט משופר על ידי איזושהי שערורייה, כמו זו של פואל תדאגי יקיריאו בכי אחר של 2024זה נגמר אצלנו.לְמַעֲשֶׂה,אנחנו חיים בזמןיתחזק ככל הנראה מהכימיה המדהימה שהכוכבים שלה חולקים על השטיחים האדומים וראיונות קידום מכירות חצופים. אבל כשלעצמו, הסרט הזה הרבה פחות מסך חלקיו.

סיפור הסרטן יכול היה להספיק כדי לקיים אותו. אולי עם פלאשבקים כדי לחזק את ההבנה שלנו לא רק את האהבה של הזוגות האלה, אלא גם את הקשיים שהם עברו בעבר. זה היה יכול להיות סיפור מאוזן בעדינות משתי נקודות המבט, ולחקור כיצד לפעמים אפילו הבחירה בין חיים או מוות היא מסובכת עד מאוד. אבל הוצאתו להורג של קראולי את שרבוטי התסריט השורצים בצער של ניק פיין לא מצליחה אף אחת מהן. קפיצות הזמן מרגישות כמו חידוש חסר אמנות, ומנסות להסיח את הדעת מכמה שהסיפור הזה מושחת - במיוחד סיבוב הסרטן הראשון של אלמוט, המרכיב שלוש סצנות קצרות.

בעוד שפוג וגארפילד נותנים את הכל לאלמוט וטוביאס, פיזור הסצנות הכאוטי אינו מספק שום בנייה במתח רגשי. למעשה, לקפוץ מבני הזוג שכבר ביחד עד שלא נפגשו, מחמיא סצנות של פלירטוט עצבני עם בלתי נמנע. זה כמו שלכל מה שעשוי לעבוד בסרט הזה, יש משהו אחר שפועל נגדו. רצפים כמו השיחה הראשונה שלהם במסדרון בבית חולים ורצף לידה חי בפראות עם אנרגיה מציעים רגעים של תקווה שקראולי והחברה יחתכו את דרכם דרך מכשיר העלילה המבולגן של דילוג על הזמן כדי להתחבר למשהו עמוק ללא עוררין.

אבל בסופו של דבר,אנחנו חיים בזמןהוא בינוני עד מאוד, חסר את החן, הסקסיות והרגש האנושי הגולמי שציפינו לו מפוג וגארפילד.

אנחנו חיים בזמןמשחק כעת בבתי קולנוע ברחבי הארץ.

עדכון: 14 באוקטובר 2024, 14:41 בצהריים"אנחנו חיים בזמן" זכה לביקורת מהבכורה העולמית שלו בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של טורונטו. מאמר זה, שפורסם במקור ב-16 בספטמבר, עודכן כך שיכלול אפשרויות צפייה.