וונדל ופילד מפיל אותנו לתוך עולם עבודת יד של ירידי כיף דמוניים, אקדמיות דתיות מחמירות ובתי קברות מושלגים שבהם המתים מחכים לתחייה. מעורר את הכל לחיים הוא הבמאי הנרי סליק, שסרטיו אוהביםהסיוט לפני חג המולדוקורלייןחיזקו אותו כאגדה בעולם האנימציה בסטופ מושן.

וונדל ופילדמציין את סרטו העלילתי הראשון של סליק מזה 13 שנים, ואיזו תשואה הוא מוכיח. מיריד הצעקות הסוריאליסטי שנערך על בטנו של שד ענק ועד לתלבושות האפרו-פאנק של הדמות הראשית קאט (בקולה של ליריק רוס), כל אלמנט שלוונדל ופילדעמוס בכמות מדהימה של טיפול ופרטים. כל שנייה בסרט היא הוכחה לכוחה של סטופ מושן: אתה באמת רואה את המאמץ האנושי שהושקע בסיפור הסיפור הזה.

הדגש הזה על עבודתם של האנימטורים היה חשוב במיוחד לסליק שנכנס אליווונדל ופילד. "מֵאָזקורלייןעד עכשיו, שזה 13 שנים, אני חושב שהרבה סטופ מושן נהיה קצת יותר מדי מושלם, יותר מדי כמו CG", אמר סליק בראיון וידאו ל-Mashable. "אני והמפקחים על האנימציה לזה - ג'ף ריילי ומלקולם למונט - רצינו למשוך אותו אחורה כדי להרגיש יותר בעבודת יד, כדי להבהיר מאוד שזה נגעה בידיים אנושיות ישירות, ולא עבר את כל השלבים האחרים האלה. האנימטורים ממש עיצבו את הדמויות האלה מסגרת בכל פעם ונושמים בהן מיצג".

האיכות המותאמת אישית של טכניקה זו מציגה את עצמה בדרכים שונות לאורך כל הדרךוונדל ופילד. האטרקציות ביריד הצעקות והנשמות הארורות שרוכבות עליהן נראות כאילו נחתכו מנייר, וכמה קטעי פלאשבק מעוררים בובות צללים. דמויות רבות - במיוחד השדים וונדל (בדיבוב של קיגן-מייקל קי) ו-Wild (בקולו של ג'ורדן פיל) - נראות כמו ציורים מתעוררים לחיים הודות לתכונות המוגזמות שלהם.

אולי הבולטים ביותר הם התפרים לאורך פני הדמויות, שהם חיוניים לתהליך האנימציה. סליק והצוות שלו משתמשים בטכניקה שנקראת "הנפשה חלופית", שבה אתה עושה גרסאות מרובות של חלק מבובה, למשל יד או רגל. כדי ללכוד פעולות שונות, אתה מחליף חלקים מהבובה באיטרציות השונות הללו. עֲבוּרהסיוט לפני חג המולד, אנימטורים החליפו את כל הראש של ג'ק סקלינגטון לביטויים שונים. בקורליין, הפנים היו מפוצלים לשניים.

"חשבנו שאם נחלק את הפנים לחצי עליון ותחתון, אז נוכל לקבל שילובים שונים של גבות ועיניים פזילות עם פיות שונים, ויהיה לנו הרבה יותר מגוון", אמר סליק.

פיצול הפנים של הדמויות גרם לכך שתפרים היו מעורביםקורלייןגם. סליק נלחם לכלול אותם, אבל "האולפן, לייקה, התחרפן מדי להראות אותם", אמר. אבל עכשיו, פנימהוונדל ופילד, תפרי הפנים מוצגים במלואם כהוכחה לרצונם של סליק, ריילי ולמונט לחזור לחצוב ביד.

מה שחלקם עשויים לכנות חוסר שלמות, סליק מכנה קסם. "בכל פעם שהייתה טעות [בסרט], היו שואלים אותי, 'טוב, זה קסם או טעות?' אם זו הייתה טעות ממש גדולה, אז זו טעות, והיינו מתקנים אותה", הסביר סליק. "אבל רוב הזמן זה היה סטופ מושן קסם. ואתה יודע, אני חושב שזה דבר אמיתי".

לדוגמה, לשד הראש באפלו בלזר (בדיבובו של ווינג ריימס) אין מגוון רחב של הבעות פנים כמו דמויות כמו קאט. כפי שסליק מתאר זאת, "הפנים שלו קופצות מהבעה להבעה, ולא בצורה חלקה במיוחד. זו לא כל כך טעות שכן הגבלנו את הטווח שלו מאוד, ובכל זאת, אני חושב שזה עדיין עובד עבור הדמות שלו".

רגעי הקסם האלה מאכלסיםוונדל ופילדעם האנושיות וההוכחה לאומנות שסליק רצה, וזה אפילו זורח בקרדיטים של הסרטסצנת פוסט קרדיט. ככל שהקרדיטים מתגלגלים, אנו רואים קטעים של יצירת הבובות והיצירות הענקיות של הסרט, המשמשות אות כבוד הן לצוות שהביאוונדל ופילדלחיים ולאמנות הסטופ מושן בכלל. שופע אומנות בעבודת יד וכן, שפע של קסם,וונדל ופילדהוא פינוק לכל חובב אנימציה.

וונדל אנד פראיזורם כעת בנטפליקס.