ווסטוורלד'הבכורה של הבכורה קבעה את כללי המשחק, את התחבולות של המעצבים והלולאות של המארחים. פרק 2 הציג בפני הצופים את נקודת המבט של האורחים.

ל"Chestnut" לא היו משענות הספרים המופלאות של הפרק הראשון של חקירות המראה של דולורס, אבל היא פיצה על כך עם הצגת דמויות חדשות ועיבוי עלילות.

מסתבר שווסטוורלדיש מערכת בחירה מוסרית כמו כל כך הרבה משחקי תפקידים אחרים. בMass Effect, למשל, הפעולות והבחירות שלך בדיאלוג נופלות לקטגוריות "עריק" או "פרגון", פותחות אפשרויות סיפור שונות ומשפיעות על המוניטין שלך. במָשָׁל, דמויות מרושעות מנביטות קרני שטן בעוד אלו שעושים טוב מקבלים הילות.

ב"ערמון", ההתלבטות המוסרית שכלווסטוורלדפני האורחים מיוצגים על ידי כובע הבוקרים שהאורח החדש וויליאם בוחר לפני העלייה לרכבת לפארק - אבל המסע שלו כנראה לא יתגלה כשחור ולבן כפי שמשתמע מהצבע הבהיר יותר של כיסוי הראש שלו לעומת חברו המפעל האפל יותר של לוגן.

במשחק וידאו ממש טוב, כמוThe Witcher 3, הבחירות שלך אינן בהכרח "טובות" או "רעות". יש גוונים ושכבות ביניהם, ויש השלכות כך או כך, לא משנה אילו החלטות תקבלו. וווסטוורלדהוא משחק וידאו ממש טוב. אז האם וויליאם הוא "בחור טוב" כי הוא לא רוצה לאנוס ולבזוז עם לוגן, או שהוא רע פשוט בכך שהוא שם ולוקח חלק ב"כיף"? חשוב מכך, האם זה משנה כך או כך אם/כאשר המארחים יעלו?

אני תמיד אראה את ג'ימי סימפסון בתורתמיד שמש בפילדלפיהזה ליאם מקפוייל, חבר בשבט גבעות גילוי עריות שמפיל חלב כאילו זה וויסקי. יש לקוות שלוויליאם אף פעם לא תהיה התמודדות עם השודדים האובססיביים לחלב מפרק 1 או שהאסוציאציה עלולה להתגבר על כך.

למרות שהיא לא במוקד של פרק 2 כמו שהייתה בשעה הראשונה שלווסטוורלדנראה שדולורס לקחה על עצמה תפקיד חדש וחשוב: אפס חולה עבור כל "וירוס" שמאפשר למארחים לגשת לזיכרונותיהם.

נראה שהמשפט האיקוני שבקרוב, "לתענוגות האלימות האלה יש קצוות אלימים", הוא הטריגר, ממש כמו "תרדמה עמוקה וחסרת חלומות" הוא המשפט שמרדים את המארחים. "אנחנו מדברים את המילים הנכונות ואנחנו יוצרים את החיים עצמם", אומר פורד. כנראה שזה לא כל מה שמילים יכולות לעשות בוווסטוורלד.

דולורס מתעוררת בלילה שומעת קולות, אבל בניגוד לקולותיו של וולטר בפרק הראשון (ברור שהוא דיבר עםמִישֶׁהוּבעודו מטפטף חלב על קורבנותיו בסלון) אנו שומעים למעשה את קולה של דולורס, אם כי בקצרה.

ברור שמישהו גורם בכוונה למארחים לזכור, בין אם זה הפלאשבק של דולורס ל-Sweetwater שהושמד, או החלומות של מייב על חיים קודמים. אבל מי? בהתחשב בסודיות של פורד, יכול להיות שיש לו מניע נסתר, בעוד שלברנרד יש סודות משלו - נראה שהצ'אטים החשאיים שלו עם דולורס נמחקו מהפרוטוקול, אבלהִיאזוכר את השיחות שלהם, מה שנוגד כמעט כל כלל בפארק.

דולורס לא בורה בעובדה זו: "ישאַתָהעשה משהו לא בסדר?" היא שואלת את ברנרד. מישהו כנראה העלה את נתון ה"תפיסה" שלה.

אם כבר מדברים על זה, המעצבים שמתעסקים באישיותה של מייב המסכנה בניסיונותיהם להפוך אותה ליותר מושכת מבחינה מינית גורמים למראה עצוב - אבל לסצינות האלה יש תופעת לוואי חיובית של לתת לשחקנית תנדי ניוטון להפגין את כישוריה. לראות אותה חוזרת על אותן שורות עם שינויים בקושי מורגשים בטון ובגינוניה שלה היא מרשימה, וזה מדגיש את כוחם של רבים מהשחקנים המשחקים במארחים.ווסטוורלד, שלא לדבר על הכתיבה.

האם דולורס בכלל מודעת למה שהיא עושה כשהיא "מפעילה" את הזיכרונות המודחקים של מייב? הדרך שבה אוון רייצ'ל ווד משחק את הסצנה יכולה ללכת לשני הכיוונים; אולי היא התבלטה לכמה שניות, התכנות שלה התגבר לרגע על ידי דחף מרושע בקוד שלה. או אולי היא התעוררה לגמרי, משחקת בפחדנות ב-99 אחוזים האחרים מהזמן, ויודעת בדיוק מה היא מנסה. מידת התודעה המדויקת של המארחים היא תעלומה מרכזית בווסטוורלד, והשחקנים והתסריט עושים עבודה מדהימה בריקוד סביבו. אני מקווה שזה משהו שהם ימשיכו אותנו לנחש כמה שיותר זמן.

בתוך החברה, פורד מתחיל להגמיש את שריריו בצורה שנראה שלא עשה מזה זמן מה. למרות הביטחון של סייזמור ש"המנהיג חסר הפחד" שלהם לא הכביד על קו עלילה כבר עידנים, ולכן לא סביר שיתערב בתוכנית שלו, דמותו של אנתוני הופקינס מורידה את קו העלילה המופקר שלו "אודיסיאה על הנהר האדום" ללא היסוס של רגע.

כנראה שלאף אחד לא הייתה בעיה לראות את סייזמור נסגר, מכיוון שהוא מוכיח את עצמו כאדם גרוע יותר ויותר בכל סצנה שהוא נמצא בה. למרות זאת, אתה צריך לתהות לגבי פורד. נרמז שיש לו "שדים", וברור שהוא לא מעוניין לשתף מהו הפרויקט החדש שלו... עדיין.

"אי אפשר לשחק אלוהים בלי להכיר את השטן", אומר פורד לברנרד. מי הוא? האם יש הבדל? ומדוע ככל הנראה יצר גרסה מארח של עצמו כילד שמסתובב במדבר?

השיחה הזו, בין אם מילולית או מטפורית, עשויה לחשוף משהו מהמניעים של פורד: הוא יצרווסטוורלדכי הוא רצה להיות חופשי לעשות כרצונו. זה לא נשמע לי כמו מניעים של גיבור.

אד האריס בתור האיש בשחור ממשיך לגלם את הנבל הנתעב ביותר - כשהוא לא מטיל אימה על דולורס, נראה שהוא רוצח רכוש שלמים, עיירות ומשפחות (לפחותרוֹבמהם לא יזכרו). המטרות שלו נעשו קצת יותר ברורות הלילה: הוא מחפש את המבוך, למרות שהוא "לא נועד עבורו".

מעלליו של האיש בשחור הם לעתים קרובות קשים לצפייה, אבל הם גם שימשו עד כה כסצנות ה"מערביות" ביותר בתוכנית המדע הבדיונית הזו. העימות בקנטינה התנגן כמו מחווה מרגשת לז'אנר - עד שאתה זוכר שהוא לא יכול להיפגע. מוציא ממנו קצת מהכיף, שזו אולי עצם התחושה שאולי מדביקה את הנבל, וגורמת לו לחפור עמוק יותר במשחק אחרי 30 שנה שהגיע לפארק.

מה ייצא ממערכת היחסים של ברנרד ותרזה? (הערה צדדית: "אתה בהחלט גבר שנוח עם שתיקות מהורהרות ארוכות" היא כנראה השורה הגרועה ביותר בתוכנית עד כה, אבל אני אסלח עליה כסטייה.) האם מייב תזכור את הזוועות שהיא ראתה? מהו העלילה החדש של פורד ולמה הוא כל כך מוזר בקשר לזה? האם ויליאם יתגלה כאביר הלבן שנראה שהוא חושב שהוא (והאם זה בכלל יהיה דבר טוב)? מה דולורס עושה עם אקדח - ומי שם אותו שם בשבילה והנחה אותה אליו?

השבוע קיבלנו יותר תעלומות מתשובות, אבל אני אוהב את הכיווןווסטוורלדהוא בראש.

ווסטוורלדמשודר בימי ראשון ב-21:00 ב-HBO.