עם פילמוגרפיה שנמתחת עשרות שנים אחורה וכוללת סרטים מגוונים כמוהקדושים בונדוק,המגדלור,הפיתוי האחרון של ישו,וספיידרמן,וילם דפו הוא שחקן מוכשר שלא ניתן בקלות לטיפוס או להצמיד אותו לתפקיד מסוים. כַּאֲשֵׁרכתב Mashable הזה שאל משתמשי טוויטרעל איזה הופעה של דאפו הם חושבים קודם, התשובות הציעו עשרות אפשרויות. מסתבר שזה די משקף את האופן שבו מעריצים מברכים את דפו באופן אישי, ומכנים כל אחת מתוך למעלה ממאה הופעות שהוא מחויב להקרנה.

"אני חייב להודות, אני אוהב את זה, כי זה לא גורם לי להרגיש תקוע ברצועה אחת", אמר דפו בראיון ל-Mashable לסרטו החדש, הדרמה הקלסטרופוביתבְּתוֹך."הרעיון שאפשר לראות אותך בדרכים שונות. ושגם אין תיאבון אחד קבוע לאנשים - זה נחמד. זו גמישות עבורם וגמישות עבורי".

מכיוון שהוא שיחק הכל, מנבלי-על איקוניים ועד גיבורים מוזרים וישוע המשיח עצמו, אי אפשר לנחש מה עשוי להכיל סרט של דאפו.בְּתוֹךמציג את השחקן עטור השבחים כגנב אמנות שנלכד בדירה בעלת האבטחה הגבוהה שהוא קיווה לשדוד. בלי שום מוצא ובלי מושג מתי מישהו עלול לחזור לדירת היוקרה הזו, נמו (דפו) חייב לשרוד על מקרר עם רק תבלינים וקרקרים עובשים, בלי מים זורמים, ומערכת חימום שנראית כמענישה אותו. האם הוא יכול לשרוד? האם הוא יכול לברוח? האם ההערכה שלו לביטוי האמנותי יכולה להציל אותו?

וילם דפו על האתגרים המפתים של Inside

הרבה מבְּתוֹךמציג את דפו לגמרי לבד. כתוצאה מכך, הביצועים שלו מסתמכים במידה רבה על פעולה פיזית על פני דיאלוג. האתגר הזה משך אותו. "הנחת היסוד היא ממש טובה", אמר דפו. "זה סוג אחר של הופעה, כי אין סצנות קונבנציונליות. אין הרבה דיאלוגים". התסריט של בן הופקינס והבמאי ואסיליס קצופיס גם הותיר הזדמנויות לפיתוח הפרטים על הסט. זה כולל סצנה שבה נמו שומע את השיר "Macarena" משנות ה-90 ושר יחד למרות מצוקתו. למרות זאת, הוא לא רוקד. "אני חושב שזה יהיה קצת חמוד מדי," הסביר דפו.

הוא גם התעניין בתוכניתו של קטסופיס לצלם את המסע של נמו עם התקדמותו, דבר נדיר בעשיית סרטים. "ידעתי שאנחנו הולכים לצלם בסדר כרונולוגי", אמר דפו, "שזה תמיד באמת מעניין, כי אז אתה לא כל כך דואג לגבי העבר או העתיד. אתה לא צופה את ההשפעות של סצנות שיעשו קורה לפני או אחרי, בכל מקרה, אני באמת מאמין שאתה משחק סצנה לסצנה, אבל אתה באמת משוחרר לעשות פעולה, להגיב, להגיב אֶל שתעשה עוד פעולה, בום, בום, בום, ואז אתה מקבל קצב ופתאום, הנרטיב הזה - שאתה לא בהכרח שולט בו - מתחיל להרים אותך ואתה פשוט מנסה לשרת אותו לָדַעַת?"

"זה התנאי הטוב ביותר עבור פרפורמר," הרהר דפו, "כי אז אתה באמת מופיע ואתה לא כל כך מודאג לגבי המשמעות של דברים, בזמן שאתה מחובר לעשייה. אתה מחובר למה שקורה אתה מחובר למה שיש בחדר וידעתי איך הוא נבנה, איך הוא הוצע.בְּתוֹךתהיה הזדמנות מצוינת לחוות את זה".

וילם דפו על כוחו של הפחד

עם כל מה שדפו עשה כפרפורמר, האם יש משהו שעדיין מפחיד אותו במלאכה הזו? "כן, הרבה דברים," הוא אמר, שוקל. "אני לא יודע מה הם. אני לא יודע את זה עד שהם מולי, אבל בטוח. האופי של הופעה הוא בכל פעם שאתה מתחיל, אני נשבע באלוהים, אתה צריך לשאול את עצמך, ' איך אני עושה את זה?' כי כל פעם זה שונה, התפקיד שלך שונה. הגישה שלך היא שונה אנחנו עושים את זה?' זה כמו לחזור להתחלה ותמיד יש בזה פחד, לא לדעת או להיכשל או לא לעשות טוב".

"אני חושב שאתה טיפש אם אתה לא מפחד," אמר דפו. "אני יכול רק לחשוב שההיפך מפחד קצת הוא, 'הבנתי את זה' - סוג של ביטחון. פחד נובע מאי הידיעה. ואני חושב שעבודה ממקום של אי ידיעה או אי ודאות או תהייה היא כמובן השורש של הדחף היצירתי אז, אם אין לך את הפחד הזה, אולי יש לך סוג של ביטחון עצמי, סוג של חוצפה אבל אולי חסר לך סוג מסוים של - אני לא יודע - חשבון נפש או פגיעות."

"אבל אז, אחרי שיש לך שוב ושוב את הטראומה הקטנה הזו בתחילת הסרט," המשיך דפו, "אתה אומר, 'בסדר, אני מרגיש את זה, אני מכבד את זה, אבל אני יודע שזה לא הורג אותי. אז, אני אהיה עם זה ואחליק דרך, ואז נעבור את זה שוב ואיפשהו, אתה יודע לא נעלם. זה פשוט נהיה מוכר, ואתה יודע שזה לא יהרוג אותך".

בְּתוֹךייפתח בבתי הקולנוע ב-17 במרץ.