לתסריטאית לינדה וולברטון,אליס מבעד למראההוא סיפור ילדות כוח קלאסי.

ההמשך לשובר קופותעליסה בארץ הפלאות(שגם וולברטון כתבה) משליך את אליס בחזרה להרפתקה, חוקרת את העולם כקפטן ים. ובכן, עד שהיא מקבלת סימן לחזור לארץ הפלאות - הפעם כדי להציל כובען מטורף עצוב ולעזור לו למצוא את משפחתו.

הפיכת אליס לקפטנית ים בתקופה הוויקטוריאנית המסוימת הייתה חלק חיוני ביצירת גיבורה נשית מעוגלת היטב, אומר וולברטוןניתן למעוך.

"הפכתי אותה לקפטנית ים כי למה לא?" היא אומרת. "צריכה להיות הנחה שנשים יכולות להיות קברניטות ים".

וולברטון כתבה את התסריט הזה מתוך מחשבה על צופות צעירות, והעניקה להן השראה להסתכל מעבר לכל תקרות הזכוכית שהן מתמודדות מולן, גם אם הסיפור המסוים הזה ממוקם בממלכה הבדיונית של ארץ הפלאות. נושא זה עובר בעבודתה של וולברטון לעתים קרובות למדי - היא גם כתבה את התסריט עבורMaleficentוהיפה והחיה.

מבחינה עלילתית, וולברטון מתבדחת שהיא כבר "קפצה מהצוק" כשזה הגיע לשימוש ברישיון היצירתי שלה עם הראשוןאליססרט, תוך שהוא מכבד את הסיפור המקורי של לואיס קרול. עִםרְאִי,היא זוכה להעלות כמה נרטיבים מקור וליצור סיפורי רקע, כמו מדוע המלכה האדומה (בגילומה של הלנה בונהם קרטר) כל כך אובססיבית לטארטים.

"מה זה בכלל?" וולברטון שואלת.

היא גם זכתה להשמיע את התמונות, ואמרה שהיא קיבלה השראה להפוך את ראשה של המלכה למסיבי לאחר שראתה איור מקורי של ג'ון טניאל.

"יש ציור שלה עם ראש ענק והפה שלה ענק והיא צורחת על אליס, שהיא ילדה קטנה", היא אומרת. "חשבתי 'אה, ובכן בוא נעשה לה את הראש גדול ככה".

הסרט גם בוחן את "המורכבות של יחסי אחיות", במיוחד בין המלכה האדומה למלכה הלבנה (בגילומה של אן האת'ווי).

למרות שטים ברטון ביים את הראשוןאליססרט, ג'יימס בובין (החבובות) עזר את השני. לשני הבמאים יש סגנונות עבודה הפוכים, אומר וולברטון - בובין הוא יותר מילולי, כאשר ברטון הוא הטיפוס השקט.

"טים הוא מאוד מאוד ויזואלי", היא אומרת. "אני בא מרקע של אנימציה. אנחנו פשוט התחברנו באופן מוחלט, מיידי [כי] הרקעים שלנו דומים."

אם שמתם לב לסרטי דיסני בעשורים האחרונים, השם של וולברטון צץ לא מעט. היא הייתה שותפה לכתיבת התסריטים עבורמלך האריותוהפכה לאישה הראשונה שכתבה תסריט אנימציה לדיסני עם 1991היפה והחיה.

זה נובע בחלקו של יו"ר אולפני דיסני דאז, ג'פרי קצנברג, היא אומרת, שהביא סגנון תסריט רשמי יותר לתהליך האנימציה, בהשראת "גישה הרבה יותר לייב אקשן". עם זאת, זו הייתה גם ההתחלה של וולברטון לכתוב דמויות נשיות חדות עבור דיסני.

"אני לא הולכת לקבל את הישיבה במושב האחורי", היא אומרת. "אם אני הולך לעשות את הסיפור הזה, אני הולך לנהוג במכונית לפחות עד לנקודה שאצטרך למסור אותה לבמאי."

הבעיה של התעשייה כרגע היא שיש מעט כותבות, בנוסף ל"פחות ופחות סרטים גדולים שנעשו" מכיוון שהפוקוס הוא על זיכיונות זרוע וסרטי גיבורי על - שבדרך כללללכת לסופרים ובמאים גברים.

"יש חוסר אמון אמיתי בנשים, אני חייבת לומר, וביכולות שלהן, בוודאי כבמאיות", היא אומרת.

וולברטון ממהרת להזכיר שדיסני "שוכרת הרבה נשים לתסריטים" כדי שהיא לא תכניס אותן, אבל היא יכולה "להפנות את האצבע" כלפי שאר התעשייה על כך שהיא "לא שוכרת במאיות רבות".

"להפקיד את הסרטים הגדולים האלה בידי אישה פשוט עושה אנשים עצבניים מסיבה כלשהי", היא אומרת.

"למה שאישה לא תוכל להרוויח כסף [בקופה] וגבר כן?" היא ממשיכה. "תחשוב על כל הנשים בעולם שמאכילות את הילדים שלהן. יש להן שתי עבודות, מאזנות את התקציב של משק הבית שלהן כדי שיוכלו לקנות ארוחת ערב ולטפל בטיפול בילדים - ואתה חושב שאלו נשים לא יכולות להתמודד עם תקציב גדול?"

עם זאת, היעדר ייצוג נשי מאחורי הקלעים לא מנע ממנה להתקדם.

"זה המאבק הטוב... כי אתה משנה דברים", היא אומרת. "אתה משנה את הנוף."

אליס מבעד למראהיגיע לבתי הקולנוע ב-27 במאי.

יש לך מה להוסיף לסיפור הזה? שתפו אותו בתגובות.