בין האובך הסוער, התנועה הבלתי פוסקת והלחות של העיר מומבאי, שלוש נשים מורכבות יושבות בליבה של פייאל קפאדיה.כל מה שאנו מדמיינים כאור. נכתב וביים על ידי תושבי מומבאילילה של לא לדעת כלוםיוצרת קולנוע בסרט הבדיוני הראשון שלה, הסֶרֶטהוא אודה לאישה המודרנית כמו לעיר השוקקת עצמה.

עם הופעות מעודנות, פגיעות ודינמיות של קאני קוסרוטי (בנות יהיו בנות), Divya Prabha (ארייפו), וחיה קדאם (אחות חצות), הסרט זוכה הגראנד פרי של קאן חוקר חוויות שונות של חיים בעיר המאוכלסת ביותר בהודו -שבו נשים מאתגרות את הסטטוס קוו. מודגש על ידי ציון סינטטי פועם של דריטימן דאס וצילום מעולה של אחיו רנאביר, הסרט מציג את העיר האנרגטית הזו כדמות חיה ונושמת בעצמה, ישות אורגנית במצב של תנועה מתמדת.

על מה כל מה שאנחנו מדמיינים כאור?

הסרט עוקב אחר חייהן השזורים של שלוש נשים שעובדות יחד בבית חולים רב-תמחותי במומבאי, ומציג דיוקן בעל ניואנסים ורב פנים של גיבוריו ושל המטרופולין עצמו.

פראבהה (קוסרוטי), אחת האחיות הבכירות בבית החולים, מנהלת את רגשות האשמה שלה על רגשותיה כלפי עמית לעבודה תוך הסתרת הכאב שנגרם מנישואיה למרחקים ארוכים. אנו (פרבהה), שותפתה הצעירה לחדר, מנהלת רומן סודי עם שיאז (קוּרס מְזוּרָז's Hridhu Haroon), שאותו הם מסתירים מסיבות דתיות וחברתיות. ו-Parvaty (Kadam), הבכורה מבין השלושה, עומדת בפני פינוי על ידי המפתחים העשירים של מומבאי בשל היעדר תביעה בכתב לביתה; הוכחת הזהות שלה ממש לא קיימת על הנייר.

בעוד חייהם מקבלים תפניות שונות, השלושה מוצאים את דרכם לעיירת הולדתו של פרוואטי בכפר חוף במחוז Ratnagiri לנשימה של אוויר צח, נקודות מבט חדשות ופתיחת התשוקות, הרצונות והזיכרונות המודחקים שלהם.

שלושת הלידים של All We Imagine As Light הם נשגבים

מגלם חוויות שונות מאוד של נשיות בתוך העיר ההומה מומבאי, שלושת המנהיגים שלכל מה שאנו מדמיינים כאורהם הלב האמיתי של הסרט. למרות הקשר ביניהן, יש תחושה עמוקה של בידוד בכל אחת מהדמויות, חלקן נהנות מהאנונימיות שעיר כה גדולה מספקת (פרשת האהבה הסודית של אנו), אחרות נמחצות על ידי זה (הדחה של פרוואטי), ושלושת המובילים מגבשים את היופי של קפאדיה. תסריט של רגעים יומיומיים קולנועיים בעוצמה.

בתור פראבהה הסטואית, ההשלמה,בנות יהיו בנותהכוכבת קוסרוטי מעבירה במומחיות שברון לב מופנם ותסכול מודחק כשהיא סובלת נישואים נטולי תקשורת עם בעלה החי בחו"ל. פראבהה תומכת כל הזמן באחרים כלכלית או רגשית, מבטלת את רצונותיה שלה, וקוסרוטי משרה על הופעתה געגועים עזים ובדידות נסתרת.

הצעיר מבין השלושה,ארייפוהשחקן Prabha, מביא אנרגיה דינמית, נאיבית, נלהבת לאנו. נאלצת לשמור על מערכת היחסים שלה בסוד, היא מתוסכלת מחוסר הסוכנות שלה, ומוטיבציה מרגש עז, מה שמעורר את השיפוט הפטריארכלי המופנם של חברתה לדירה. התחושה הזו של חוסר ביטחון ותפאורה מוקרן הופכת למכשול עיקרי עבור אנו ופרבהא, כשהמתח בין שערורייה חברתית לבין תשוקה מדוכאת, ציות והעצמה מהווים את הקשת המרכזית עבורם.

בתור הבכורה, פרוואטי מתמודדת עם אתגרים רציניים עם ביתה שעומד להיבלע על ידי הפיתוח העשיר של העיר, ומהווה את התגלמות החקירה של קפאדיה את תחושת הארעיות של מומבאי. קאדם מדוד, גלוי ומוקפד בדמות. בעוד שתחושת האוטונומיה הפיננסית של פרוואטי נעלמת במומבאי, היא משגשגת בעיר הולדתה, ניגוד שמעלה קונפליקט פנימי משמעותי עבור שלושת הנשים. תחושת המקום הזו, בסרט, היא יותר מסתם תפאורה.

העיר מומבאי היא דמות עצמה ב-All We Imagine As Light

מומבאי היא מטרופולין מזמזם ואנרגטי שמכיל למעלה מ-21 מיליון אישכל מה שאנו מדמיינים כאורכמוביליו. "עיר האורות" שצולמה ברחבי השכונות פארל התחתית ודאדר נחשבת בסרט גם ל"עיר האשליות"; זה מקום של ציפייה ואכזבה, של בידוד וספונטניות, של חיי לילה ועבודה קשה, של מפתחים עשירים שבולעים דיור בר השגה - כפי שמציין פרוואטי, "אתה יכול פשוט להיעלם באוויר ואף אחד לא ידע".

עם הפרטים האלקטרונים המהפנטים והמינימליים של דריטימן דאס הממסגרים צילום אינטימי מאת רנאביר דאס, העיר מזמזמת לאורך שתי המערכות הראשונות של הסרט. צלילי הרכבות הנוכחים בכל מקום, רעש הבנייה והתנועה גועשים בכל סצנה, כשהבמאי קפאדיה מתנגש ברעש החיצוני של העיר בסצנות פנימיות שותקות. בתוך הרחובות המאוכלסים האלה, קפאדיה מוצא רגעים נוקבים ואנושיים, הן עם שלושת הגיבורים והן עם דמויות המשנה. כאן, הסרט כמעט מרגיש לפעמים כמו סרט תיעודי. לכל תושב, קורא הבמאי, יש סיפור משלו במומבאי, ומותר לנו לשמוע מספר רב של אלה בקריינות - סיפורים על איך כל אדם הגיע לעיר, למד לשכוח דברים, לברוח מדברים ולמצוא התחלות חדשות שָׁם.

כל סיפור משולב עם תמונות עירוניות סוחפות, הצצה לבעלי חנויות, דיירי דירות וכדורגלני לילה, ובעיקר קשרים אינטימיים ואישיים בתחבורה ציבורית. הצילומים הארוכים של DOP Das לאורך הרחובות של מומבאי גורמים לך להרגיש שאתה פשוט בנסיעה דרך המהומה, והדמויות מנהלות שיחות חיים חשובות בנסיעות שלהן. עם עריכה בטוחה מאת קלמנט פינטו (כל כך ארוך עצב), הסרט מציג את מומבאי כנוף של ארעיות, עיר בתנועה מתמדת. יש לציין כי קפאדיה מגדיר את הסרט בעונת המונסון, כשהוא מחדיר תחושה של לחות, לחות ואי נוחות, אך גם משתמש במזג האוויר לטובתו הרומנטית; כמה סצינות בגשם השוטף הן רגעים מדהימים של הקלה.

תשומת הלב המפורטת הזו שמוקדשה למומבאי היא שהופכת את מעבר המערכה השלישית של הסרט לכפר החוף ברטנאגירי לכל כך משפיע, כשפרבה, אנו ופארוואטי מוצאים כאן רגעים בודדים של שלווה, העצמה וסיפוק שהם לא יכולים לגשת אליהם במומבאי. המערכה האחרונה של הסרט מאפשרת לשלושה להחזיר את עצמם אל מעבר לאנונימיות של העיר, ולראות מעבר לגורדי השחקים הנישאים אל אפשרויות חלופיות.