אווה דוורני יודעת את כוחם של סיפורים. הסרט התיעודי שלה מועמד לפרס האוסקרה-13חשפה את העוול הבסיסי של כליאה המונית בארצות הברית, סדרת נטפליקס המועמדת לאמי שלהכשהם רואים אותנוניסחה מחדש את הנרטיב עבור הגברים שהורשעו שלא בצדק הידועים כ"סנטרל פארק חמש", והרוחב המתמשך של עבודתה עומד כהוכחה למסירותה לקולנוע כמדיום משנה עולם.

דווורני היא גם הדוברת וה"אלופה" שלמציאות חדשה של לנובו, סדרת סרטים שהשתמשה במצלמות המציאות המדומה והאוזניות של לנובו ב-360 מעלות כדי לאפשר לצופים מבט בגוף ראשון על חייה של צעירה שמצאה דרך להשתמש בטכנולוגיה כדי לשנות את חייהן והקהילות שלהן. הנשים הללו כוללות את נוי, סטודנטית יפנית ששואבת השראה לרובוטיקה מעשרות חיות המחמד שלה, ועד אשוויני, בת הודית של חקלאים שעברה מגישה אפסית לטכנולוגיה ללימודים והפכה לאישה היחידה בסדרה שירתה בה. סרטון ריאליטי חדש ללא צוות גיבוי.

נושאים אחרים יצרו אפליקציות להכשרת עבודה למהגרים אפריקאים לאיטליה, ייסדו סדנאות חינוכיות לסטודנטים מוחלשים במקסיקו, ועזרו להגביר את האוריינות הטכנית בקרב קהילות השנהב בצרפת.

המציאות החדשה של לנובו, הניתנת לצפייה באתר האינטרנט של לנובו ללא אוזניות VR, נוצרו בשיתוף עםGirl Up, ארגון שנוצר על ידי קרן האו"ם לקידום נשים ב-STEM, וחברת הפצת הסרטים ARRAY של DuVernay. DuVernay שוחחה עם Mashable דרך Zoom על תפקידה כדוברת של הפרויקט, סיפור סיפורי VR וכיצד הטכנולוגיה השפיעה על הקריירה שלה כיוצרת קולנוע.

Mashable: עבור בנות כמו אשוויני, שעברה מחוסר ידיעה שהיא יכולה לבדוק מייל בטלפון סלולרי לצילום סרטון New Realities משלה ב-360, החשיפה לטכנולוגיה שינתה את מהלך חייה. אילו רגעים בחייך הרגישו כמו "מחליף משחקים" במונחים של גילוי או ניסיון של טכנולוגיה חדשה?

מוֹדָעָה:אחד הדברים שאני אוהב בתוכנית הזו ובבנות האלה הוא שהן מסוגלות לתפוס את הרגעים שמשנים את החיים האלה סביב טכנולוגיה בגיל כל כך צעיר. לא התחלתי לעשות סרטים עד שהייתי בשנות השלושים לחיי. אף פעם לא הרמתי מצלמה, אז הרעיון של הנשים הצעירות האלה מועצמות עם הכלים והטכנולוגיה הסוחפת הזו דרך לנובו וגירל אפ לעבור מאפס ל-100 כל כך מהר מבחינת הידע שלהן הוא יוצא דופן, ואז לראות מה הם עשו עם זה.

בשבילי זה היה כשהתחלתי לעבוד עם מצלמות דיגיטליות. [זה היה] רק בהופעתה של יצירת סרטים דיגיטליים כשהתחלתי ואני לא חושב שהייתי יוצר סרטים אם זה לא היה עבור מצלמות דיגיטליות. הם נתנו את היכולת ליצור משהו שנראה יפה בעלות נמוכה מאוד, בעוד שלעבר ליוצר סרטים היית צריך להיות בעל סוגים מאוד ספציפיים של מצלמות סרטים שקשה לגשת אליהם, קשה לצלם איתם, סרט עולה יותר כסף מאשר קלטת דיגיטלית. . אז זה היה באמת הופעתן של המצלמות הדיגיטליות ששינתה את חיי.

השאלה המקבילה לכך היא: הזכרת כיצד חשיפה לסיפורים היא המפתח בטיפוח הזדהות, מה שעשית עם העבודה שלך. אילו סיפורים השפיעו עליך הכי הרבה מבחינת שינוי דעתך או חשיפתך למשהו שלא חשבת עליו קודם?

כשהייתי בקולג' הייתה לי הזדמנות לראות את הסרט כחלון לעולם כי גדלתי בקומפטון ולא היו להם בתי קולנוע בקומפטון. הדרך היחידה לראות סרט בתיאטרון הייתה לקחת את האוטובוס או להסיע לאולם קולנוע בקניון. ואתה יודע, אתה מקבל דיאטה קבועה של מה שהאולפנים מספקים אבל זה לא באמת זהחלון לעולם. רק כשהגעתי לקולג', הייתי כמעט בן 20, ויכולתי לראות סרטים ממדינות אחרות ולשמוע סרטים בשפות אחרות - סרטים פולניים, סרטים איראניים, סרטים יפניים - גרמו לי להתחבר לאנשים היו לא כמוני.

הפעם הראשונה שראיתי אינדיאנים הייתה בסרט שנקראאותות עשן- אני מתכוון אלוהים, לחשוב שאתה יכול לראות וללכת קילומטר בנעליו של מישהו אחר דרך הקולנוע. באמת לאפשר בעזרת המצלמות האלה לפתוח עולם שאולי לעולם לא נלך אליו אבל אנחנו יכולים לדעת שהאנשים האלה נמצאים שם והם כמוני או אם הם לא כמוני זה באמת הקסם והנס של הסרטים ולמה אני כל כך אוהב אותם.

זו הייתה שנה שבה הגישה לטכנולוגיה חכמה הייתה חשובה מתמיד לשמירה על קשר בין אנשים לחינוך, סוציאליזציה ומידע. שינינו את האופן שבו אנו מקיימים אינטראקציה תחת כפייה, אבל האם יש אלמנטים של המציאות המקוונת החדשה הזו שלדעתך כדאי לשמור?

כן, אני חושב בהחלט עם המכלולהתקרבות של הכל. היינו עושים שיחת ועידה ממש מהר, אתה יודע שכולם עושים שיחת ועידה בעולם שלי. כך התעשייה שלי הצטברה, טונות של שיחות טלפון. עכשיו, אם אתה מציע שיחת ועידה למישהו שהוא נעלב הם כאילו "אתה לא רוצה לראות אותי?"

כל הקטע של "התאפרתי בשביל זה".

אני יודע, בדיוק! אז אני חושב שזום והפגישה זה את זה כנראה כאן כדי להישאר. הדבר השני עבורי כיוצר סרטים הוא הרעיון שסרט יכול להיות סרט אם הוא לא בתיאטרון. קשה ליישב את זה כי אנחנו אוהבים בתי קולנוע ואנחנו רוצים שהם ישרדו אבל יש לנו גם הזדמנות לפתוח את זרועותינו לדרכים שונות לצרוך סרטים כדי שיותר אנשים יוכלו ליהנות מהם.

לדוגמה, עדיין אין בית קולנוע בקומפטון. נולדתי בשנת 1972 ועד היום בשנת 2020 אין בית קולנוע בקומפטון. אנחנו צריכים לגרום לזה שאנשים לא יצטרכו לקחת את האוטובוס או לנסוע מחוץ לעיר כדי לראות סרט, שהם יוכלו לראות אותו בקהילה שלהם ואם הם לא יכולים, שהם יוכלו לראות אותו בבית שלהם. . זה משהו שבאמת הוכח בתקופה הזו. אתה יכול לקבל סרטים מרכזיים שמחובקים בבית.

זה באמת מאפשר ליותר אנשים להשתתף בסרט, זה עושה דמוקרטיזציה לקולנוע. זה לא אומר שאנחנו לא אוהבים תיאטראות, אנחנו גם רוצים את זה. אנחנו צריכים להיות מסוגלים לקבל שני דברים בבת אחת ואני חושב שהזמן הזה עזר לנו לראות את זה בבירור.

נושא נפוץ בסרטונים הוא בנות אלו הפועלות לשיפור הגישה לטכנולוגיה כדי לבנות ולשפר את הקהילות שלהן בכל רחבי העולם. איך לדעתך המעורבות שלך עם Girl Up ו-New Realities יכולה לנקות חלק מהמחסומים שבנות כמוהן חוות בעתיד?

אני חושב שרק מביאים את המודעות לזה. זוהי חגיגה אמנותית של הצעירות הללו. אנחנו רוצים להאיר אור על העובדה שאתה יכול להשתמש בטכנולוגיה חכמה - הם מספרים סיפורים על היכן הם נמצאים אבל סוג זה של טכנולוגיה יכולה להיפתח בכל מיני דרכים. העיקר שזה מטפח אמפתיה. אי אפשר לצפות בסרטים האלה ולא להרגיש מחוברים לנשים שיוצרות אותם.

כשאתה יכול להסתכל בסביבת 360 אני יכול פשוט להזיז את הטלפון שלי או את האוזניות ולראות מה יש מאחוריה, מה סביבה, על מה היא מסתכלת. אני יכול להסתכל על האדמה ולראות איפה היא צועדת, אני יכול להסתובב בעצמי, ואתה שוקעת בסיפור הזה בגוף ראשון. זו מכונת אמפתיה וזה חזק מעבר לסיפור אישי, זה סיפור תרבותי, סיפור פוליטי, סיפורי קהילה, סוגיות חברתיות, צדק חברתי. אז יש לזה כל כך הרבה השלכות ואני חושב שזו רק ההתחלה.

אתה לא יכול להזדהות עם משהו שאתה לא יודע עליו.

נכון.

אז זה באמת קשור לחשיפת אנשים לסיפורים שונים. מה שמתחיל לדבר על טכנולוגיית ה-VR המשמשת ב-New Realities, שנועדה לטבול את הצופים בחייהן של הבנות האלה, כמו שאמרת זה עתה. מהן, בעיניך, האפשרויות המרגשות ביותר ליצירת סרטים באמצעות VR? איך לדעתך יכולה להיראות ההשפעה הרחבה יותר שלו על האומנות שלך?

ראינו יוצרי קולנוע משחקים עם הטכנולוגיה. אני חושב שזה באמת צריך להגיע למקום שבו צופי קולנוע, אנשים שאוהבים סיפור, מחפשים ומסוגלים לגשת בקלות לכלים שמאפשרים להם לצאת למסעות המורחבים האלה. ברגע שנוכל לגשר על הפער הזה, נהיה במקום שבו הכלים האלה הם כמו שאמרתי, מכונות אמפתיה.

ראינו סרטים שבהם נעשה שימוש בטכנולוגיית 360 וסיפור סוחף במחנות מהגרים שבהם אתה יכול להבין את מסעו של מהגר. נכנסנו למפעלים וראינו איך זה להיות מהגר על רצפת מפעל. נכנסנו לבתי חולים וראינו איך זה להיות מגיב ראשון ברגע זה. השאלה היא מה ההשפעה של זה בידיהם של מספרי סיפורים נרטיביים? אני חושב שיש שם כוח גדול שבו אתה יכול לעבור מכמה מהעבודות התיעודיות היפות שאנו רואים לנרטיב. זה הולך להיות העתיד של זה.

האם יש משהו בסדרת סרטי Lenovo New Realities או Girls Up שמישהו לא שאל אותך או שאתה לא צופה שישאלו אותך, אבל אתה חושב שאנשים צריכים לדעת על הפרויקט?

אני לא יודע אם אנשים מדברים על הנשים שקיבלו קול על ידי זה וכל המדינות מהן. זה פרויקט ממש מרחיב ועדיין לא נשאלתי על המדינות, זה ברזיל, סין, בריטניה, מקסיקו, יפן, איטליה, הודו, גרמניה, צרפת, כאן בארה"ב. זהו מאמץ עולמי אמיתי מצד לנובו ו-Girl Up and Array, הארגון שלי. זה רק כדי לנסות להחזיק ידיים עם העולם. זה מה שאני רוצה שאנשים ידעו.

סדרת הסרטים הקצרים New Realities של לנובו זמינה להקרנה בווידאו 360 ו-VR בכתובתLenovo.com/NewRealities