תגיד מה שאתה רוצה על הלייב אקשן של דיסניהיפה והחיה, אבל אתה לא יכול להגיד שזה לא מנסה לפחות לתת לך משהו חדש. להיפך, הוא פועל ב-45 דקות עצום יותר מאשר גרסת האנימציה משנת 1991.

אם 45 הדקות האלה מוסיפות משהו ששווה לקבל, זו כבר שאלה אחרת.

זֶההיפה והחיהמכריזה על עצמה כגרסה מעודכנת של הסיפור מיד, ונפתחת בטקס ההתייפייפות של הנסיך (האנושי) לפני נשף. זה לא מפחד מאייליינר כחול מנצנץ או אבק של אודם, והמשרתים שלו כמעט כמוהו. יש להניח שזה נועד להזכיר לנו שיופי חיצוני מול פנימי הוא אחד הנושאים הגדולים של הסיפור.

כשהמכשפה מגיעה ומטילה את הכישוף שלה, קריינות קול מסבירה שהקסם מוחק את כל הזיכרון של הנסיך ומשרתיו על ידי כל אדם בעולם החיצון. זוהי דרך אחרת שבה הסרט החדש שונה מהישן: הוא מנסה לענות על כמה מהשאלות שנותרו במקור, כמו זו של הסיבה שאף אחד בעיר לא נראה כל מה שהפריע לנסיך המקומי ולכל צוות ביתו יש ישרנעלם.

כאילו מאיפה זה בא? יש גם ניסיונות חצי לב להבהיר איך החיה הגיעה להיות אידיוט אנוכי כזה מלכתחילה, ומדוע המשרתים הוקסמו יחד איתו כשהם, בניגוד לבוס שלהם, נראים כמו אנשים נחמדים בדרך כלל. תהיתם פעם למה לבל יש אבא אבל אין אמא? או מה גסטון עשה לפני שהתחיל לרדוף אחרי בל? גם זה הכל שם.

הסרט הזה לנצח מסביר דברים, אבל לעתים רחוקות עד לסוף מספק. סיפור הרקע של בל, למשל, הוא רק פיסת מידע נוספת שאינה שופכת עוד אור על מערכת היחסים שלה או שלה עם משפחתה. ההצדקה של המכשפה להעניש את המשרתים רק מעלה שאלות נוספות, ובראשן "האם המכשפה הזו היא סתם אידיוט?"

וכן הלאה, וכן הלאה.

זֶההיפה והחיהיש חורים בעלילה זה לא הבעיה. יש הרבה דברים במקור שגם הם לא הגיוניים במיוחד. אבל גרסת 1991 נעה בזריזות מספיק כדי לגלוש מעל המהמורות הללו, בעוד שגרסת 2017 משתלטת בעצירות והתחלות. כשהוא עובד, הוא עושה עבודה מסוגלת לשחזר את הקסם הישן הזה. כשזה לא, קשה להתאפק להציץ בשעון ולתהות אם אנחנובֶּאֱמֶתהיה צריך שהות של 10 דקות בפריז כדי לפתור עלילת משנה שהסרט מעולם לא נראה מושקע בה מלכתחילה.

אבל סיפורי רקע לא מתייחסים לכל 45 הדקות הנוספות האלה. חלק ניכר מהזמן הזה מוקדש למספרים מוזיקליים חדשים לגמרי כדי להשלים את הפסקול שאתה כבר מכיר ואוהב. "איך רגע נמשך לנצח" היא בלדה עגומה ששר מוריס (קווין קלין) ומאוחר יותר משוחזרת על ידי בל (אמה ווטסון), ולאחר מכן חוזרת על עצמה.שׁוּבכתוביות הסיום של סלין דיון. איכשהו, אחרי שלושה ניסיונות, זה עדיין לא מצליח לעשות הרבה רושם. "ימים בשמש" זכור עוד פחות.

לפחות החיה של דן סטיבנס מסתדרת קצת יותר טוב עם שיר האהבה הנוגה "Evermore", שמקבל גרסה של ג'וש גרובן על הקרדיטים. חבל שהוא נופל קורבן לבעיות הקצב שהוזכרו לעיל, מגיע בדיוק ברגע שאנחנו הכי להוטים שהסיפור ימשיך לנוע.

בינתיים, הרימייקים של השירים הישנים מרגישים כמו, ובכן, רימייקים של שירים ישנים. ווטסון וסטיבנס נשמעים נוחים במקרה הטוב. גם אחרי מה שנשמע כמו מניפולציה דיגיטלית כבדה, ברור שיש להם את הקולות החלשים ביותר בצוות השחקנים. גם הבמה חסרת הדמיון והעריכה המביכה של הסרט לא עוזרות. האכזבה הגדולה מכולן היא רצף אולם הנשפים, שפשוט נראה כמו שני אנשים שרוקדים בצורה מביכה בחדר ריק. אם יש שם רחש או ניצוץ, אף אחד שמעורב בהפקה הזו לא מרפה.

המספר היחיד שישפר את קודמו הוא "גסטון". חלקית זה נובע מכך שג'וש גאד (לפו) ולוק אוונס (גסטון) שניהם וטרינרים של תיאטרון מוזיקלי בתום לב, עם הקולות הלבביים והכריזמה המוגזמת שמגיעה עם קו העבודה הזה. זה גם המספר היחיד עם כוריאוגרפיה שעושה שימוש מלא בתפאורה ובהרכב שלו. אולי הכי מכריע, הוא משקף את השינוי המעניין ביותר בחומר המקור: הדינמיקה המסובכת יותר בין גסטון ללפו. בסך הכל, המספר הזה מהווה את אחד הרגעים הבודדים בהיפה והחיהשבו זה מרגיש כאילו אנחנו צופים במשהו חדש, במקום רק לחזור על השלבים של המקור.

וזה, באמת, מההיפה והחיההבעיות של מסתכמות. של דיסנילִכלוּכִיתהטיל כישוף על ידי פירוק חומר המקור למרכיביו החשופים ביותר - הטוב המהותי של סינדרלה, הרומנטיקה הסוחפת ועמוד השדרה המוסרי של הסיפור - ובנייתו בחזרה בצורה שהרגישה מודרנית ונצחית כאחד. כְּמוֹ כֵן,ספר הג'ונגלגילה מחדש את הסכנה הבסיסית של ההגדרה שלה, וקפץ על ההזדמנות לפרוץ את גבולות הקסם של CG. אֲפִילוּMaleficent, מגושם ככל שהיה, ניסה למצוא משהו בלתי צפוי בהיפהפייה הנרדמתכַּתָבָה.

היפה והחיהלא באמת עושה שום דבר מזה. זה רק שחזור פשוט של המקור, עם כמה שינויים קוסמטיים שהוכנסו כדי לגרום לו להיראות כמו משהו אחר. זה שעון מספיק נעים, ויש חידוש בלראות קטעים מוכרים שנעשו מחדש ב"לייב אקשן". ויש בהחלטיוֹתֵרמהכל כאן - עוד סיפור, יותר דמויות, יותר שירים.

רק שאף אחד מזה לא מסתכם בקסם יותר.