סקירת 'בוסטון שטרנגלר': 'גלגל המזלות' הזה עם הבנות הוא פספוס של פשע אמיתי

האם יש מקום להעצמה נשית בפשע אמיתי? אולי, אבלבוסטון סטרנגלר,דרמה בהשראת שורה של רציחות משנות ה-60 שבוצעו נגד נשים, היא לא המקום שבו תמצא אותה.

הכותב/במאי מאט ראסקין מנסה לאזן את המיזוגניה הבלתי ניתנת לטעות של הרציחות עצמן על ידי מרכז הסיפור לא על האשם (או האשם) אלא על עיתונאית חסרת פחד.לורטה מקלוהן, שהצביע לראשונה על האפשרות של רוצח סדרתי (בעיקר לפני כןהמונח הזההיה אפילו בלשון העם). עם זאת, הביצוע של ראסקין לנרטיב "בהשראת אירועים אמיתיים" שלו נראה פחות כמו מותחן היסטורי פמיניסטי ברוחדמויות נסתרותאוֹהיא אמרה,ועוד חיקוי מגושם ואכזרי לזרע של דיוויד פינצ'רגַלגַל הַמַזָלוֹת.הסרט שהתקבל הוא פשע נגד הקולנוע מכמה סעיפים.

בוסטון שטרנגלר גונב בחוצפה מזודיאק.

אולי זה לא הוגן להשוות כל מהדורה עכשווית לזה של 2007גַלגַל הַמַזָלוֹת, שלמרות היעדר מוחלט של מועמדויות לאוסקר רק משתפר עם הגיל. בהשראת הקריקטוריסט שהפך את ספרו הממצה של הרוצח האזרחי רוברט גרייסמית' על רוצח גלגל המזלות, סרטו של פינצ'ר דחף את הקהל לחיפוש אחר האיום הרצחני הזה, לא רק בעקבות כמה מהשובים השואפים שלו אלא גם הטמיע אותנו עם הקורבנות דקות לפני הפיגועים. הספציפיות בסצינות שלו - מ"Hurdy gurdy Man" ברדיו במכונית ועד לתיאטרליות הקומית של קוקטייל אקווה ולווה - הביאה את כל הדמויות לחיים מלאי חיים, ועטפה את הקהל בפחד ובפרנויה העזים שגרמו לכל גבר בצפון קליפורניה חשוד מאיים.

מההגדרות הללו בלבד, הגיוני ש-Ruskin אולי דגמןבוסטון סטרנגלרעַלגַלגַל הַמַזָלוֹת.שֶׁלוֹרוצח בעולם האמיתיכמו כן, פקד מטרופולין על ידי תקיפת נשים תמימות ללא קשר ברור. החקירה כללה גם סוגיות של סמכות שיפוט משטרתית, ויכוח עם העיתונות וחוקר אנדרדוג נבון. הפעם במקום קריקטוריסט מביך מבחינה חברתית (ג'ייק ג'ילנהול מעורפל סנסציוני אך מתוח) שזלזלו בו בגלל כל המוזרויות שלו, הגיבור הוא עיתונאי שאפתן (קירה נייטלי מסור אך נחרץ), שמזלזלים בו כי היא אישה.

ראה גם:

שני הגיבורים הבלתי סבירים הללו אפילו חולקים את החוויה של קבלת שיחות טלפון מאיימות מלאות נשימות כבדות, כמו גם סצנה שבה כל אחד עוקב אחר חשוד אל חלל מערות חשוך תוך שהוא רודף אחרי מנהיג. עם זאת, לרוסקין אין כוח משיכה או סבלנות לבנות מתח ואופי כפי שעשה פינצ'ר. הבריחה הצרה הזו משחקת עם צמרמורת דוקרנית בעור אווזגַלגַל הַמַזָלוֹת, אבל בבוסטון סטרנגלר,הסצנה קצרה ומגושמת יותר, כשהחשוד כל כך מפחיד מלכתחילה שאנחנו מיד ערים ודוחקים בלורטה לברוח. הכתבת התמימה עד כדי כך לא קוראת את הכתבות הארורות של עצמה? במקום סיפור חזותי מופתי המבוסס על דמויות מורכבות,בוסטון סטרנגלרהוא סדרה של מחוות קשות וקלישאות גסות.

קיירה נייטלי לא יכולה להתגבר על הפמיניזם הלבן, המשרת את עצמו, הדקיק של הסרט.

תשכחו מהעולם העשיר של סן פרנסיסקו, שבו חדרי חדשות שוקקים בדמויות ססגוניות ובשביל האוהבים רוחשים מתח מיני ודרמות שאפשר להתייחס אליהן. בוסטון של ראסקין של שנות ה-60 מאוכלסת בארכיטיפים עייפים, רבים מהם תזכורות תקיפות לדיכוי פטריארכלי. יש את הבוס הזוהר (כריס קופר), שדוחף את לורטה להתרחק מהפשע ולעבור ביקורות על מוצרים לבית; השוטר המחייך (אלסנדרו ניבולה), שמתייחס לכל תפנית גרועה בתיק כאל משחק חדש; והבעל הרוטן (מורגן ספקטור), שקיים אך ורק כדי להזכיר לנו שלורטה יש אחריות גם בבית, כמו טיפול בילדים ואומר לבעלה שהוא אחד הטובים.

בזמן שהצצות לתוך חיי ביתה של כתבת התבססוהיא אמרהושימש להזכיר לקהל את העבודה הרגשית העצומה שנשים אלו נטלו על עצמם מבחינה מקצועית ואישית, סצנות דומות של ביתיות בבוסטון סטרנגלרהם קונבנציונליים עד כאב. ללורטה אין סצנות נוקבות עם ילדיה, ונראה שהיא בעיקר סובלת את בעלה מאשר נהנית ממנו. או שרוסקין משועמם מהמושג של תפקיד האישה בבית או שהוא מנסה לשקף את השעמום של לורטה. זו האחרונה עשויה לשבח אם דמותה הייתה מוגדרת היטב במקום אחר. במקום זאת, הקשת של לורטה זרועה בפרטים ראויים להתכווצות המשמשים כקיצור להיותדמות נשית חזקהבמקום פיתוח דמויות בפועל.

מוקפת בכתבות במדור הלייף סטייל, מצחה וקמטים אפה לחדשות רצח קשות מגדירים אותה כבעלת נחישותלא כמו שאר הבנות. לכן, בתחילה היא מעווה את פניה כשגילתה שכבר יש כתבת שמסקרת חדשות "רציניות". (קארי קון, ככתבת החיים האמיתית ג'ין קול, היא סולידית אפילו בתפקיד המנטור חסר התודה הזה). היריבות בין הקולגות מרימה את ראשה המכוער, אבל לפני שתספיקו ללחש "קרב חתולים!" הזוג הופך בהכרח לבעלי ברית מהירים. אחרי הכל, הם יכולים להיות לא כמו הבנות האחרות...יַחַד!

נראה שהמוטיבציה של לורטה להמשיך בתיק נראית בעיקר מתוך ייאוש להשיג כותרת מכובד, שהוא פגם אופי פוטנציאלי משכנע של שאפתנות עיוורת. אבל אז ראסקין מסיט אותה במהירות לנאומי רה-ראח על פטריארכיה ואלימות מגדרית, כאילו העצמה נשית הייתה מטרתה כל הזמן. מתן האובססיה שלה לפשעים הנוראיים הללו פורניר נוצץ ואלטרואיסטי שוחק עוד יותר את מה שאולי היה סיפור מרתק של מניעים סותרים.

קל לדמיין שהמונולוג של Girl Power, כבד ופתאומי ככל שהוא, עשוי היה להיות הפיתוי למעורבותו של נייטלי. לזכותה ייאמר שהיא רצינית בתפקיד, גם אם הניסיון שלה למבטא אמריקאי מצלצל קצת יותר מדי כדי להרגיש אותנטי. כשהסיפור מסתובב למערכה שלישית מסובכת, נייטלי הולך לאיבוד בין פיתולי העלילה ובחירות הבימויות העגומות שהולכות וגורמות.בוסטון סטרנגלרמרגיש מיושן עד כאב.

בוסטון שטרנגלר עושה מחזה גס של קורבנות אמיתיים.

שוב, אנחנו מסתכלים עלגַלגַל הַמַזָלוֹת, שבו פינצ'ר שקלל סצנות רצח אכזריות עם רגעים מחייהם של הקורבנות, ואפשרו לנו להחליק אל תוך הנסיון לאור הירח או לפיקניק מנומר השמש ולהרגיש את האובדן הבלתי אפשרי של כל מוות. הוא הפך אותם לאנשים אמיתיים עבור הקהל שלו, הזכיר לנו את אנושיותם והחלים אותם מהזמן ומהכותרות המרתקות. ראסקין לא עושה שירות כזה לקורבנות בסרט שלו.

תמונות מזירת הפשע גולשות בטירוף את הפרטים ה"דקורטיביים" הקודרים, בעוד קולות סמויים לוחשים את אותם אלמנטים שלא ניתן היה להציג, אפילו בסרט בדירוג R. קורבנות אלה מסוכמים כאלמנות, שותפים לדירה או רווקים. שמותיהם נשמטים כמו קונפטי גס, אבל לא נעשה מאמץ להראות מי הם. הכי קרוב שאנחנו מתקרבים זה לראות קורבן אחד מכין אמבטיה לפני שאורבים לה, אבל אפילו המחווה הזו מרגישה רק נשית במעורפל ולא מבטאת את מי שהיא הייתה. אז הנשים האלה - המוות שלהן, שמותיהן, חייהן, הכאב שלהן - נתפסות על ידי המצלמה כלא יותר מאשר מחזה חולני, שצורם נגד המסר כביכול של הסרט.

משם, התסריט של ראסקין מתענג על הדחפים הגרועים ביותר של פשע אמיתי, כשלורטה טווה שירה אפלה בדיווחים שלה וזורה פחד בציבור. זה אולי באמת נשלף מהכתיבה האמיתית שלה, אבל השיחה סביב האתיקה של דיווח (וצריכה) של פשע אמיתי עברה כברת דרך מאז 1962. זה מביש שרוסקין מסרב לכבד את זה.

אפילו פלטת הצבעים של הסרט שלו מתקפלת. אפור עמום מעפיל על כל סצנה, אולי נועד לעורר רצינות ודרמה. בעיני זה נראה כמו שכבה דקה של אבק, מה שמרמז על הפטינה של העבר שמשמעותה שהדאגות האלה לבטיחותן ושפיותן של נשים הן רק זיכרונות רחוקים, לא נעימים. כאילו אומר, "חזרהאָז,נשים זכו לחוסר כבוד כלאחר יד בעבודה, חיו בפחד שכל גבר אקראי עלול לחטוף את האוטונומיה הגופנית שלהן, או להרוג אותן. אתה יכול לדמיין?"

כן, מאט. אנחנו יכולים.

בוסטון סטרנגלרהופעת בכורה ב-Hulu 17 במרץ.