קצת יותר משעה לתוךחוֹלִית, קורה משהו קסום: אנחנו רואים את תולעת החול הראשונה שלנו.

הבזק של עורו העבה כשהוא צץ בקצרה מדי. זריקת כף השיניים שלו זוללת קוטף תבלינים בשלמותו. אנחנו עדיין לא מקבלים את התולעת המלאה, אבל אנחנו לא צריכים. המעט שאנחנו רואים אומר לנו מספיק. זהו יצור היישר מאגדת המדע הבדיוני, כזה איקוני עבורחוֹלִיתרומניםשלבלגן זה יגרום לכישלון מיידי לכל הסתגלות.

לְמַרְבֶּה הַמַזָל,חוֹלִיתהגרסה של הבמאי דניס וילנב לתולעי החול של אראקיס מצליחה בכל הרמות. הוא והצוות שלו הצליחו ליצור תולעים מעוררות יראת כבוד ובדיוק במידה הנכונה של מפחידות, עם מראה ייחודי שמייחד אותן מאיטרציות קודמות של היצור.

אין תוכנית ליצירת המושלם תולעת חול. ברומן של פרנק הרברט, התיאור הפיזי של החיה הוא קצר. הוא מתמקד במקום זאת בהשפעת התולעים על הסביבה: כיצד הן נשמעות נעות בחול, כיצד תנועתן משפיעה על הנוף, כיצד מגיבים תושבי אראקיס ומסתגלים לגישתם. המעט שאנחנו מקבלים מהמראה שלהם עדיין מעורר הרבה, אבל יש הרבה מקום לפרשנות:

עיקול אפור-כסף פרץ מהמדבר... הוא התרומם גבוה יותר, הפך לפה ענק ומחפש. זה היה חור עגול ושחור עם קצוות נוצצים באור הירח.

פרשנות אחת כזו הייתה של הבמאי דיוויד לינץ', שבדומה לווילנב, הייתה לו משימה מפלצתית לתרגםחוֹלִית(ותולעי החול שלו) למסך. סרטו של לינץ' מ-1984 היה כישלון ביקורתי ומסחרי. אבל אני חייב לתת קרדיט היכן מגיע הקרדיט: תולעי החול שלו מדהימות.

לתולעים של לינץ' יש את תכונת המפתח של פה משולש, משהו שהם חולקים עם האמן ג'ון שונרר.חוֹלִיתאיורים, אשרהרברט תמך כ"מושלם".לינץ' כלל בסרטו גם את הברק שמסמן על פריצה מתקרבת של תולעת חול, משהו שווילינב השאיר (או אולי חוסך עבורוחולית: חלק שני).

מספר תולעי חול אחרות עיטרו את המסך, עם סרטים כמוחיפושית ג'וס, רעידות,ואפילומלחמת הכוכביםלהיכנס לפעולת מפלצת המדבר. עם כל כך הרבה גרסאות שונות כבר בחוץ, וילנב והצוות שלו נאלצו לעבוד קשה כדי ליצור משהו אחר שעדיין הרגיש כאילו הוא שייך לעולם שלחוֹלִית.

וילנב לא לקחה בקלות ראש בתהליך עיצוב תולעי החול. בראיון עםמגזין אימפריה, הוא גילה כי לשכלל את הצורה והמראה שלחוֹלִיתהתולעת של לקח שנה.

התוצאה היא משהו שווילינב מתאר כ"פרהיסטורי": עור עבה מספיק כדי לשרוד את האלמנטים הקשים של המדבר, "הפה המחפש" הענק של עבודתו של הרברט, והשיניים הקריסטליות הארוכות שבהן משתמשים הפרמנים כדי ליצור את גבשושיותיהם.לדברי מעצבת ההפקה פטריס ורמטה, השיניים נוצרו בהשראת בליין לווייתן - חשבו על מכשירי סינון במקום צ'ומפרים מפחידים.

למרות האלמנטים המוכרים של העיצוב - כולנו יודעים איך נראים לווייתנים ותולעים -חוֹלִיתתולעת החול של עדיין נראית חייזרית לחלוטין, להפליא. במיוחד, אני אוהב איך טבעת השיניים דומה לקשתית העין.חוֹלִיתעוסק ברעיונות ובדימויים של ראייה, מהעיניים הכחולות של הפרמנים ועד לחזיונות העתיד של פול. אז לראות את זה משתקף חזותית באחת התמונות האייקוניות ביותר של הסרט הוא תזכורת לכמה מחשבה הושקעה ביצירת העולם הזה.

זה עוד דבר שאני אוהב בתולעי החול, ועליוחוֹלִיתבאופן כללי: כמה זה מרגיש אמיתי. זה אולי סרט שמציג סמים בחלל, מחשבים אנושיים ואדם בשם דאנקן איידהו, אבל לעזאזל הכל מרגיש מקורקע וחיים בו.

אפילו התולעים באורך 400 מטר.

כדי שהתולעים האלה ייראו אמיתיות ככל האפשר,חוֹלִיתצוותי האפקטים החזותיים ועיצוב הסאונד היו צריכים לנקוט בכמה גישות ייחודיות לעבודתם.

עבור מפקח האפקטים החזותיים, פול למברט, זה אומר להפוך את המסכים הירוקים שלו לחום כדי להתאים לצבעי המדבריות שבהםחוֹלִיתנורה. טכנולוגיית "מסך החול" הזו,מתואר בקווית, אפשרו אפילו לצילומים הכבדים ביותר באפקטים מיוחדים, כמו אלה שמציגים את תולעי החול, להיראות טבעיות יותר.

למברט גם היה צריך להבין איך ללכוד את עקירת החול של התולעים במדבר המקומי שלהן. הוא יצר סימולציה המבוססת על תנועת המים - כאשר תולעת חול עולה על פני השטח, קשה שלא לחשוב על פריצת לוויתן.

אבל הסצנות האלה כשהחול רועד והדמויות שוקעות? זה הכל אמיתי. וילנב אמר לגיירמו דל טורו בשיחה עבורמגזין ראיונותשהסצינות הללו היו תוצאה של צלחות רוטטות מתחת לחול. ההשפעה המעשית, ולמעשה ראיית השפעת מעבר התולעת על הדמויות והנוף, מעניקה עוד יותר מרקם לארקיס ולמסתורין של התולעת.

בקצה האודיו של הדברים, צוות הסאונד מארק מנגיני ותיאו גרין סיפרוקוויתשהם חתרו לתחושה של ריאליזם תיעודי מזויף. כדי לקבל את צליל הגישה של התולעת נכון, הם הקליטו אודיו של חול נע בעמק המוות, הזזת קליפת עצים, גפנים ובעלי חיים כדי ליצור נוף סאונד טבעי שיתאים לסביבה של אראקיס. מנג'יני אפילו הכניס מיקרופון שלם לפיו כדי להפיק את הקול של תולעת החול היונקת מקוטף תבלינים.

למרות כל המאמץ שהושקע כדי להשיג את התולעים בדיוק כמו שצריך, אנחנו עדיין לא רואים מהן יותר מדי עד שהן מפסיקות להדהים. זו הייתה בחירה מכוונת של וילנב, שצילמה מרחוק את זירת התולעת זוללת קוצר תבלינים. הוא אמר לדל טורו כי:

יותר מפחיד להיות רחוק. התחושה שהדבר יתקרב אליך, אבל בינתיים זה רחוק. ליצור את האפקט של ריחוק עם המפלצת שמתקרבת אליך זה משהו שהייתי אובססיבי לגביו.

הפילוסופיה הזו מזכירה לי את הכריש בפניםמלתעות: אנחנו לא רואים את המפלצת מיד, אז הציפייה וההתרגשות שלנו גוברים עם הזמן עד שהיא מגיעה לגובה חום. ביליתי את כל רצף קציר התבלינים כשהוא רוכן קדימה במושב שלי, רק מחכה לרגע שבו התולעת תגלה את עצמה סוף סוף. כשזה קרה, זה היה שווה את ההמתנה: אפי, עתיק, והכמות המושלמת של מוזר.

מה שאני הכי מעריך על האופן שבו וילנב והצוות שלו הביאו את תולעי החול של הרברט לחיים הוא ההבנה שלהם לגבי חשיבותן של התולעיםחוֹלִית, מעבר להיותם סתם תולעים מגניבות גדולות. בתחילת הסרט, אנו רואים ציור קיר ענק של תולעת חול בארמון בארקין, שבו פיה של התולעת דומה לשמש.

זה פרט מהיר, אבל הוא מבסס את המשמעות התרבותית של התולעים לתושבי אראקיס. ורמטה סיפראסקווייר: "המקומיים, הם מכבדים את התולעים האלה. כן, זו חיה מסוכנת, אבל הם רואים בה את זו שאתה צריך לכבד, הדבר הכי חזק באראקיס."

באופן דומה, נזכר מנגיניקוויתאיך וילנב רצה שהתולעים ייצרו יותר תחושת יראת כבוד מאשר תחושת פחד, ותיאר אותן כ"יותר אלוהים מאשר גודזילה". תיאור מתאים, בהתחשב באופן שבו הפרמנים רואים בתולעי החול ביטויים של האלוהי.

בכנות, אחרי שראיתי את הסרט, אני יכול להבין למה.

חוֹלִיתעכשיו בבתי הקולנוע ומשדרים ב-HBO Max.

סרטון קשור: איך הגאונות של הנס צימר הפכה את 'Dune' ליצירת מופת מוזיקלית