השנה ייצוג שמן בסֶרֶטהיה ויכוח סוער:דמותה האדירה של העלמה טרנצ'בול חזרהלמסכים שלנו בתור אמה תומפסון בחליפה שמנה,העיבוד של דארן ארונופסקישלסמואל ד האנטר משחק הלוויתן,הציג את ברנדן פרייזר, ניחשתם נכון, חליפה שמנה. אבל זו חליפת שומן רצינית. זה לא אנורביטחליפה שמנה. זה לאאוסטין פאוורסחליפה שמנה. זוהי חליפה שמנה שלבש ברנדן פרייזר בעל גוף גדול יותר, מכיוון שלפי ארונופסקי, בעל יכולת רגשיתשחקנים מעל שלוש מאות פאונדאינם קיימים.

בְּעוֹדהלוויתןהוא בקלות נקודת הדיון העיקרית לבחינת ייצוג השומן של 2022 בסרטים, עולם הקולנוע הדגיש גם נרטיבים שמנים (או היעדרם) ב3000 שנות געגוע והבנשיז מאינישרין ואת הנושא הזה אפשר לחקור בסרטים בלי נרטיבים שמנים בכלל, כמובצל זכוכית והכל, בכל מקום, בבת אחת.

במבט לאחור על חמשת הלהיטים הקולנועיים האדירים הללו מ-12 החודשים האחרונים, מה אנחנו יכולים להסיק על הדרך שבה אנשים שמנים מוצגים בסרט? האם סוף סוף אנחנו רואים סימנים לשינוי או שמא יש עוד עבודה לעשות כדי לשים קץ לייצוגים המהווים דה-הומניזציה של אנשים שמנים על המסכים שלנו?

הפורנו העלוב של "הלווייתן"

מספר גורמים חיוביים ופעילים שמנים התבטאומייעץ לאנשיםלא ללכת לראותהלוויתן.הסרט תואר כ"אימת גוף"ו"פורנו עליבות", בוחר להראות את חייו של אדם שמן כתוצאה מטראומה עמוקה כמו גם מוות איטי. השילוב של צילומים מקרוב של חליפת השמנה של פרייזר מסתובבת בדירה קטנה, האנשים במחאה של חייו על גופו וחוסר אמפתיה כלפי דמותו של פרייזר מגיעים לשיא בכך שהופכים את הסרט הזה לא רק לאחד הסרטים הכי פטפוביים של השנה, אלא כנראה של כל הזמנים.

הסיפור עוקב אחר צ'רלי, מורה לאנגלית שעובד מהבית, מרצה באמצעות שיחת וידאו שבה הוא אף פעם לא מדליק את המצלמה, שסובל מהפרעת אכילה זלילה בעקבות מותו של אהובתו. מדוכא, צ'רלי פנה לאוכל כדי להשביע את רגשותיוהלוויתןעוקב אחר השבוע האחרון לחייו של צ'רלי לאחר שלקה בהתקף לב עקב העלייה במשקל.

דמויות מרובות לאורך הסיפור גוערות בצ'ארלי על כך ש"נתן לעצמו" להגיע לנקודה הזו, ובעצם, התאבד עם הפרעת האכילה שלו (קרא: השמנוניות שלו). בתו המתבגרת, בגילומה של סיידי סינק, שמעולם לא סלחה לצ'רלי על שעזב את אמה למען גבר, מטילה בסרט התעללות פטפובית והומופובית באביה ובמקום להגיב - בעצב או כעס מובנת - צ'רלי מקבל את ההתקפות. זה כשלעצמו מרמז מאוד על כך שצ'ארלי מאמין בגורלו - המוות - וההערות הללו כהוגנות; החלק הכואב הוא שרבים בקהל יסכימו.

המוסר של להיות שמן - ובעצם, לא בריא - הוא נושא שאינו נגמר עבור אנשים שמנים באינטרנט ומחוצה לו, וכאשר סרטים כמו השומן של ארונופסקי מציירים את השומן כסימפטום של דיכאון וחוסר אונים, השמנה נקשרת לא רק לטעות מוסרית אלא רוחנית. טועה גם. בעשייה זו,הלוויתןמנציח את הרעיון שכל האנשים השמנים הם אוטומטיתאומללים מאודובמובנים מסוימים, ראוי להיות כך, אך ורק בגלל השמנוניות שלהם.

בקושי יוצאים מהדירה הקטנטנה שבה גר צ'ארלי, זוויות הצילום מדגישות את גודלו של צ'ארלי באופן שהופכת את המסה שלו למחזה: על ידי התקדמות פנימה על גלילי בשר, הצגת סצנות גרפיות של צ'ארלי מאונן כמו גם צילומים מיותרים של קרביים. שהוא אוכל. הסרט אפילו מצולם ב-aיחס רוחב-גובה של 4:3כדי להדגיש עוד כמה גדולה החליפה השמנה של פרייזר, דה-הומניזציה של הדמות מלהיות מזדהה עם ובמקום זאת להרחיק את הקהל מהקשר עם צ'רלי. הסרט הזה לא מנסה להזדהות עם הזוועות שיש בהפרעת אכילה, אלא נראה לזעזע את הקהל שלו בשומן תוך שמירה על סטריאוטיפים מזיקים של מה שמייצגת.

'3000 שנות געגועים' ומחזה השמנוניות שלו

בצד השני של הסקאלה,3000 שנות געגועעושה מחזה דומה של שומן כמו חולשה. בחלק קטן מהסרט, במהלך אחד מסיפורי השלבים הרבים בעלילה עצמה, אנו מתמקדים בשני אחים. אחד מהם, Murad lV (Ogulcan Arman Uslu), הוא דיקטטור ממוקד אך מפחיד הנוטה לזעם רצחני. ואחיו הצעיר איברהים (הוגו ולה), לעומת זאת, מוצג כ"הולל" וזה מודגם בפטיש השמן שלו. גם שמן בעצמו, איברהים נראה רק לעתים נדירות ללא מעטה של ​​נשים גדולות ועירומות המקיפות אותו. המספר של הסיפור, בגילומו של אידריס אלבה, מסביר שבמרדף אחר ההנאה של איברהים, כמה שיותר בשר, יותר טוב.

סיפוריו של האח הצעיר עמוסים בקומדיה פיזית ובמשחקי מילים סביב נטיותיו המיניות ויחסו הרופף לשלטון. ספוילרים קדימה, אבל ברגע שאחיו של איברהים מת, איברהים צריך להיגרר לכס המלכות על פי המספר של הסרט וחולשתו מתרכזת יותר בנרטיב.

הוא מביא איתו את ההרמון שלו כשהוא עולה לשלטון ואפילו בסביבה מלכותית, נשים אלה לועגות מהמספר ומהסיפור. הם עוברים דה-הומניזציה בגלל שנוכחותם אך ורק בהיותם ייצוג של הפטיש השמן של המלך, הפעם היחידה שאחד מהם מדבר היא לכעוס על המספר של הסרט, הדג'ין בגילומו של אידריס אלבה, והיא מתוארת כאישה שמנה כעוסה וטיפשה. . ניגוד מוחלט לנשים הרזות בסרט, שלעתים קרובות מתוארות כיפות וחכמות בקפדנות על ידי הדג'ין.

הדמות הזו, ה"אהובה" על איברהים, נקראת (למרבה הפלא) "גוש סוכר", והיא מוצגת גם כמגושמת, שהיא סטריאוטיפ פטפובי. לגוש סוכר (אנה אדמס) יש החלקה ונפילה - בעודה עירומה - גדולה מספיק כדי לפצח את אריחי האבן של הרצפה לשניים. הצילום מוצג בהילוך איטי ומרגיז, מתוך כוונה מפורשת לגרום לקהל לצחוק על מה שתהיה נפילה כואבת עבור גוש סוכר.

כאשר גופם של אנשים שמנים אינו משמש לקומדיה פיזית בקולנוע, הם משמשים לגורם הלם. לראות כל כך הרבה נשים עירומות ושמנות על המסך לא קרה לי מאז רצף הפתיחה של הסרט של טום פורדחיות לילה (2016)והכוונה מרגישה בדיוק אותו הדבר. דומה ל3000 שנים של געגוע,נשים אלו אינן נקראות בשם, הן אינן מדברות, והן אינן זוכות לאישיות. באותו אופן שבו התווים בגודל פלוס במבוא לחיות לילהלבצע עירום לחלוטין ונעשה בהם שימושלמען המחזה, כך גם הנשים השמנות של3000 שנות געגועיםמשמש לגורם הלם ומוסר מסוכנותם, מינית או אחרת.

נוסף על כך, הקשר בין דקדנס לשמנות הוא קשר מטריד וייחס הוללות לתאוותיו של איברהים לנשים גדולות יותר מרמז שמשהו לא בסדר באדם שרוצה אנשים שמנים - שוב, כשל מוסרי מרומז - לאנשים שמנים להיראות מינית או רצויה. במקביל, ראיית הנשים הללו כמשמשות/שימושיות רק לאמצעים מיניים מוסיפה לזרם תת-מיני של עודף מיניות שקורה לעתים קרובות לנשים שמנות. נשים שמנות הן או ניתנות לגינוי או שאנחנו מארוטיים, ובמקרה של3000 שנים של געגוע,שניהם משמשים כדי לבזות אותנו.

שביב של תקווה מ"הבנשיז של אינשרין"

השנה לא הייתה כולן דמויות שמנות עם תו אחד.הבנשיז מאינישריןסיפק לנו הובלה מורכבת ומסקרנת עם ברנדן גליסון בתפקיד קולם דוהרטי, מוזיקאי על אי ממש ליד חופי אירלנד, שמחליט יום אחד להפסיק לדבר עם חברו הטוב פדראיק (קולין פארל). הדרמה התקופתית הזו בקושי מזכירה את משקלו של דוהרטי - מלבד כמה בדיחות שמנות, שנאמרות מתוך כעס האופייניות לדמויות המשמיעות אותן - ובמקום זאת מתמקדת בסיפור עצוב וחכם על שני חברים, שאחד מהם במקרה שמן . הסיפור היה זהה לחלוטין אם אף אחד מהם לא היה שמן, אם שניהם היו שמנים, או אם דמותו של פארל פאדרייק הייתה השמנה.

ככל שהמסך זקוק מאוד לסיפורים מגובשים ומגובשים על חווית השמנה, הוא זקוק באותה מידה לדמויות שמנות בתפקידים שאין להם שום קשר לשמנה, כפי שמדגים על ידיהבנשיז של אינישיריןובצורה קטנה יותר,הכל, בכל מקום, בבת אחת.

ג'יימי לי קרטיס מתייצב ב"הכל, בכל מקום, הכל בבת אחת"

אתה יכול לשים לב שאף אחד מהשחקנים בהכל, בכל מקום, בבת אחתשמנים. ייתכן שגם אתה נמצא באותה אי הבנה שהייתי לפני כתיבת המאמר הזה, שג'יימי לי קרטיס לבשה חליפה שמנה לתפקידה כמנהלת מס הכנסה דיידרה. למעשה, ההפך הוא הנכון: קרטיס ביקש במפורש לאפשר לו "להרפות" ולא "להסתיר" איךהגוף שלה באמת נראה. זהו ניגוד ישיר למבנה הגוף שלהליל כל הקדושים מסתיים, שיצא גם השנה והמסגרת של קרטיס רזה ואתלטית במיוחד.

בפוסט באינסטגרםאוֹדוֹתהכל, בכל מקום, בבת אחתוגופה בו, פירטה קרטיס: "בעולם יש תעשייה - תעשייה של מיליארד דולר, טריליון דולר - העוסקת בהסתרת התכונות הפיזיות של הגוף שלנו. קונסילרים. בגדי צורה. חומרי מילוי. נהלים. ביגוד. אביזרי שיער. מוצרי שיער הכל כדי להסתיר את המציאות של מי שאנחנו.

קרטיס המשיך, "אני מוצץ את הבטן שלי מגיל 11, כשאתה מתחיל להיות מודע לבנים ולגוף, והג'ינס סופר צמוד. החלטתי מאוד ספציפית לוותר ולשחרר כל שריר שהיה לי שהייתי בו. להסתיר את המציאות זו הייתה המטרה שלי מעולם לא הרגשתי חופשי יותר מבחינה יצירתית ופיזית.

אמנם קרטיס רחוקה מלהיות שמנה בדמות הזו ובצורתה הטבעית, אבל ראוי לציין שכאשר ידוענית נמצאת בסמיכות כזו לשומן ונראה על המסך ככזה, הצופים מניחים שהיא לובשת חליפה שמנה. הבמאי דניאל קוואן אפילוציין זאת, באומרו, "כולם מניחים שהבטן שלה בסרט היא תותבת, אבל זו בעצם הבטן האמיתית שלה."

אבל שני המקרים האלה - ג'יימי לי קרטיס דוחה ספאנגס וברנדן גליסון מקבל ליהוק לסרט - בקושי מתקדמים בעולם שנותן סרטים פטפוביים כמוהלוויתן שש דקות כפיים בעמידה.

בצל זכוכית הכשיל אותנו לחלוטין

הסרטים שלמעלה בקושי עושים עניין בסרטים שיצאו השנה, ובכל שנה, ללא ייצוג שמן בכלל. בזמן שהערצתי לראותבצל זכוכית לאחרונה, היכה אותי באמצע הדרך שאף אחד בקאסט הראשי לא היה שום דבר מלבד רזה, ואם הם היו גדולים יותר, זה היה בגלל ערימות של שרירים ולא גלילי שומן. כל אחת מהדמויות האלה, כמו בהבנשיז מאינישרין,יכול היה להיות משחק על ידי שחקן שמן - יכול היה להיות לנו מיליונר שמן, משפיע שמן, מורה שמן בבית ספר, פוליטיקאי שמן, והסיפור היה נשאר אותו דבר. לא קשה לדמיין את היקום הקולנועי הזה מארח צוות שחקנים המורכב ממלכה לטיפה, ג'ק בלאק, ג'ניפר קולידג', ג'ונה היל או קרייג רובינסון, אז למה אף אחד מלגיון השחקנים הקומיים הגדולים יותר לא לוהק?

הבעיה עם השמנה בקולנוע בשנת 2022 היא כפולה: או שאנחנו אף פעם לא מוצגים על המסך או כשאנחנו, הוא עטור שנאה ולעג כל כך חזק לגופנו, עד שזה גורם לאי-נראות להרגיש כמו האפשרות הטובה יותר.

אבל לאן נמשיך מכאן? התשובה לא נמצאת רק בחדרי הליהוק, אלא דורשת העסקת במאים שמנים וכותבים שמנים, עיבוד מטקסטים חיוביים שמנים או כתיבת תסריטים חיוביים שמנים חדשים לגמרי תוך התמקדות בלהבטיח שכאשר הסיפורים שלנו מסופרים, הם כל כך הרבה יותר מחלום של פטישיסט או טרגדיה מציצנית, סוטה. בנוסף לליהוק של שחקנים שמנים לתפקידים שלא דורשים מהדמות להיות רזה, לקהל שמנים ושחקנים שמנים מגיע חלקים בשרניים שמנתחים ומעצימים את הסיפורים שלנו בנקודת מבט שוויונית.