ג'סיקה לאנג בתור ג'ואן קרופורד. קרדיט: Prashant Gupta/FX
צופים עם תיאבון לטלוויזיה איכותית צריכים לקוות שלעולם לא יתפרץ ריב הוליוודי בין הכותב/מפיק/במאי טים מינאר לבין משתף הפעולה התכוף שלו ריאן מרפי. בין שש עונות לספירתסיפור אימה אמריקאיוהעונה הנוכחית שלפיוד: בט וג'ואן, הם הוציאו כמה מתכני הטלוויזיה המרתקים והפרובוקטיביים ביותר של השנים האחרונות.
מפיק בפועל עלסִכסוּך, Minear - ותיק ממגוון מעורר קנאה של סדרות אהובות כוללה-X-Files,גַחֲלִילִית,מפלי נפלאותומַלְאָך– תרם לכמה מפרקי המפתח של הסדרה המוגבלת ועזר להנחות את הרגישות המפורטת בקפידה של התוכנית. אבל לפרק 6, "Hagsploitation", אותו כתב יחד עם ג'ינה וולש, הוא גם צעד מאחורי המצלמה כדי לביים.
לאחר זיקוקי העימות של הפרק הקודם, שבו התנגשות האגו של ג'ואן קרופורד ובט דייויס התפוצצה בטקס פרסי האוסקר, Minear חשף כמה מסודות מאחורי הקלעים של הפרק האחרון, שהכין את הבמה לשלב הבא בפרק העתיד ההוליוודי של אגדות המשחקים, האנטיפתיה שעדיין מתפתחת, תת-ז'אנר הסרטים הבלתי מכוון שנולד מההצלחה המפתיעה של "מה שקרה לבייבי ג'יין?" והסיבה מאחורי אחת מבחירות הליהוק הכי מעוררות השראה של הסדרה עד כה.
למה פרק 6 היה פרק שהתרגשת במיוחד לביים, בניגוד לעבודה רק על התסריט?
התרגשתי לעשות הכל בכל אחד מהפרקים -- אני מאוהב בכל שמונתם. אני לא בטוח שאני אוהב אחד יותר מהשני, למרות שיש לי חיבה לפרק 3 ולפרק 5. והסיום מדהים.
בגלל שהיה לנו צוות כותבים כל כך קטן, באמת היינו צריכים לנעול הרבה מהתסריטים לפני שיכולתי להתרחק מהמחשב ולעלות לבמה, אז זה בערך נפל בזמן מסוים. הסיבה שהתלהבתי ממנו הייתה כי...זה מעניין: זה פרק מעבר. זה מגיע מהשיא הגדול של ליל האוסקר, וזה מאפס את הסיפור כדי להביא אותנו לסוף. אז הרגשתי שזה היה פרק חשוב מבחינת... הכל בערך במפתח מינורי, זה משתלם לכמה רגעי אופי וזה באמת מסדר מחדש את הרהיטים ומאפס את הבמה לקראת הסוף.
אני חושב שזה היה טוב שאחד המפיקים בפועל היה שם בשביל זה, כי חשוב לאפס את הטבלה בצורה הנכונה כדי שנוכל לצאת בגדול. כמו כן, יצא לי לביים את ג'ון ווטרס, אז די התרגשתי מזה!
בואו נדבר על זה שנייה: למרות שהוא לא דומה אפילו לוויליאם קאסל, אני לא יכול לחשוב על ליהוק טוב יותר מג'ון ווטרס.
הדרך שנוצרה הייתה שדיברנו רק על מי שיהווה קמיע נהדר לתאר את וויליאם קאסל. בזמן שעשיתי את המחקר שלי על קאסל, מצאתי כמה ראיונות באינטרנט על קאסל וחלקם היה ג'ון ווטרס - ג'ון ווטרס מראיין את הבחור שגילם את טרוג ב"טרוג". זו לא תמונה של וויליאם קאסל, אבל זה ג'ון ווטרס מדבר על וויליאם קאסל וכמה חשובה לו וויליאם קאסל כשגדל. וכפי שהתברר, ג'ון היה למעשה באחת ההקרנות האלה עם קאסל וקרופורד הלך לסיבוב ההופעות שלהם. אז הוא ראה את מופע הבמה המדויק שאנחנו משחזרים בפרק.
ראה גם:
אז למרות שאין לו דמיון חולף לביל קאסל - אולי ג'ון גודמן אולי - סוג הרוח של יצירת סרטים מהנה, עצמאית, בתקציב נמוך יותר מתגלם בג'ון ווטרס, אז זה פשוט הרגיש כמו מחווה לקסל בצורה כזו. לא הייתה שום כוונה לנסות לשנות פיזית את ג'ון ווטרס, כי לג'ון ווטרס יש צללית אייקונית באותו אופן של קאסל.
כמה כיף היה לצלם אתז'קט מיצררצפים וליצור מחדש סוג כזה של יצירת סרטים?
יוצר מחדשז'קט מיצרהיה כל כך כיף, וגם כל כך מוזר. פשוטו כמשמעו שיצרנו את הטריילר עבורז'קט מיצר, אז אתה עושה צילומים שלא קשורים לכלום. זה באמת סוג של טריילר עלוב-מורכב. זה לא באמת הגיוני.
היה חשוב ללכוד את זה בצורה מציאותית, וזה היה ממש כיף לעשות את זה עם ג'סיקה, לשים אותה בחולצת המצר. היינו צופים בסרט העיון שוב ושוב ושוב, והיא הייתה אומרת, בסדר, אז היא צורחת כאן, היא מסובבת את ראשה שמאלה כאן, היא צורחת שוב, יש עוד שתי צרחות, היא מסובבת את ראשה לכיוון יָמִינָה. ניסינו לעשות את זה מושלם, וזה היה לגמרי מצחיק, ומהנה מאוד.
עד כמה אנין טעם של ז'אנר ה-"hagsploitation" היית, או הפכת, כחלק מכל התהליך הזה?
Mashable Top Stories
זה מעניין: עברתי שלב בשנות ה-20 המאוחרות/תחילת ה-30 לחיי, כשבאמת עשיתי סוג משלי של בית ספר לקולנוע אוטודידקט בדירה שלי. הרגע גיליתי, "אה, יש סרטים שקדמו לשנות ה-80". התחלתי לצרוך אותם. הייתי מעריץ גדול של רוברט אולדריץ'. לקחתי שיעור קולנוע ולמדתיKiss Me Deadly, אז הייתי מעריץ גדול של אולדריך מלכתחילה. כשגיליתיהתינוקת ג'יין, אז התאהבתי בבטי דייויס ובג'ואן קרופורד. אז באותה תקופה, בשנות ה-20 המאוחרות לחיי, החברים שלי ואני התחלנו להיות מבינים של דברים כמוז'קט,וגברת בכלוב, ומטורף. צפינו בכל הסרטים האלה.
סוזן סרנדון בתור בט דייויס. קרדיט: Prashant Gupta/FX
אחר כך הנחתי את זה בצד, ואחרי שחזרתי אליו בשביל הפרויקט הזה [חזרתי] בבוז ואהבה וכבוד לכל זה בו זמנית. במה מענייןז'קט מיצרכלומר, זה לא רע. זה רע, אבל במובן מסוים זה לא רע. אם תראה את קרופורד בסרט הזה, היא נותנת לו כל מה שיש לה. נכון, בכל זריקה שלישית יש חבילת שישייה של פפסי קולה בחזית, כך שהיא מעולם לא שכחה היכן טמונה הנאמנות שלה.
למרות שהיא עובדת עם השחקנים האלה, ובמקרים מסוימים, אפילו לא שחקנים, כי אני חושב שהבחור שגילם את הרופא היה אחד המשקיעים בסרט או משהו כזה - הוא נורא! - היא מחויבת בכל סצנה.
כל המעורבים, בדרך זו או אחרת, כותבים מכתב אהבה להוליווד, למורשתה ולסרטי העבר. ספר לי על הצד הזה של זה עבור הפרויקט בשבילך, להיות מסוגל להיות ממש ממש מבולבל בפרטים שלך בשחזור התקופה הספציפית הזו.
בשבילי, ואני חושב בשביל כולנו, אבל אני רק אדבר בשם עצמי כאן, אני אובססיבי להוליווד הישנה. הכל מהתקופה האילמת דרך מה שנחשב לתור הזהב, שהוא בערך עד 39', ואז הסרטים של שנות ה-70 הם אולי אפילו הסרטים האמריקאים הגדולים ביותר. אבל אני אובססיבי לגבי אולד הוליווד, ואני מנסה לעשות פרויקט בז'אנר הזה כבר 15 שנה.
אז זה שהגיע, וריאן שהגיע אליי ואמר, "בוא תעשה את זה איתי", היה ממש חלום שהתגשם. אני אגיד, אני סוג של ויקיפדיה מהלכת כשזה מגיע לעובדות על הוליווד העתיקה. אני גר כאן, גדלתי כאן, ו- זה יישמע כל כך נדוש, אבל לא אכפת לי - יש חלק בי שמרגיש אחריות כלפי הרוחות הרודפות את העיר הזו, שיצרו את הדבר הזה יש מאין .
ראה גם:
כשאנחנו מדברים אפילו על שנות ה-60 או מישהו כמו ג'ק וורנר, אתה צריך לזכור, האנשים האלה המציאו את תעשיית הקולנוע. הם יצאו למדבר, הם ברחו מבעלי הפטנטים בניו יורק, הם יצאו למדבר שאין בו כלום, ורצו את גן העדן מהעפר. זה מה שהם עשו. הם יצרו משהו חדש.
אז לנסוע אחורה בזמן אפילו קצת בפרויקט כזה, ואני חושב שהאהבה שלנו להוליווד העתיקה היא על כל הדבר הזה, זה פשוט תענוג כזה, אני אפילו לא יכול להגיד לך.
ספר לי על הניסיון להראות את הצד העגום של מה שג'ק וורנר והדה הופר ייצגו בתעשייה, אבל גם מי הם היו ובמה הם עוסקים.
אני חושב שזה תמיד אתגר, ואני חושב שיש מטרה בכל מה שעשיתי עם ריאן. מה שמעניין אחד הם דמויות אנושיות פגומות, ולעתים קרובות דמויות בזוי מאוד. כשאתה כותב דמויות כאלה, אתה רוצה למצוא בהן כמה אלמנטים אנושיים. ובנוסף, תראה, יש לך את סטנלי טוצ'י וג'ודי דיוויס. מה שאתה לא רוצה לעשות זה פשוט לבקש מהם להיכנס, לשחרר איזו תערוכה או משהו, ולהסתלק. אתה רוצה שהם יהיו קצת יותר מלאים, אז יש את זה.
אני חושב שמה שמעניין בהדה, בפרק הזה במיוחד, הוא כן, אנחנו מעין מראים בה צד אנושי, אבל זה גורם לה להרגיש אפילו יותר נורא במובן מסוים. ואולי זה קצת ככה גם עם ג'ק.
היינו כל כך מאוהבים בסטנלי, שכשפרקנו את הסיפור הזה, ריאן העלה את מה שהוא היה רוצה לראות: זה שג'ק רוצה שאולדריץ' יחזיר את הלהקה להתאגד. במחקר שלי, מה שגיליתי היה, ג'ק וורנר לא החזיר את הלהקה להרכבה. זה לא היה סרט של האחים וורנר. זה היה למעשה פוקס המאה ה-20. אז יצרנו את מה שדמיינו שאולי קרה בין ג'ק לאולדריך.
אלפרד מולינה בתור רוברט אולדריך. קרדיט: Prashant Gupta/FX
בידיעה שזה מגיע, זו הייתה דרך מצוינת עבורנו לשים משקל בסיפור של בוב בצורה מאוד עדינה לאורך הפרקים הקודמים, ולשחק עם אימפוטנציה. פשוטו כמשמעו, המטאפורה לא יכולה להיות יותר סדן במובנים מסוימים, כשהוא ממש חסר אונים אבל הוא מחזיר את הביצים שלו באמצע הפרק, אני מקווה שהולך להיות רגע מספק מאוד עבור הקהל.
פרק 6 באמת מתחיל להתעמק בפאתוס של חייה של ג'ואן קרופורד בכל חזית. תן לי את דעתך עליה, ומדוע היא הייתה, עבורך, דמות אוהדת, מדוע היא הייתה גם האויבת הגרועה ביותר של עצמה - כמה מהדברים המובאים בבירור בפרק הזה.
פגענו בכמה תחומים בפרק הזה שלא היינו עד עכשיו - אחיה האל; הלחישות שתמיד היו בסביבה שהיא הופיעה בסרטי איילים כשהיא התחילה; שהיא די השתמשה בגופה כדי להגיע למקום שבו היא הייתה.
הסיבה שאני מוצא שג'ואן היא דמות מרתקת היא בגלל שהיא דמות טרגית. היא לא רק ההרפיה הזועקת הזואמא יקירתי. אנחנו מדברים על אישה שהייתה ילדה קטנה עם ילדות כמעט דיקנסיאנית, שבה היא עברה התעללות על ידי אביה החורג ותפסה זאת כחיבה, שאמה לא אהבה אותה והרגישה שהיא מתחרה איתה, ו לאחר מכן נשלחה לבית הספר במנזר הזה, שם היא נאלצה לשלם את שכר הלימוד שלה. היא נאלצה לשלם לעצמה חדר ופנסיון.
ראה גם:
היא סינדרלה. היא קרצפה את השירותים, ניקתה, והאכילה את הבנות האחרות ששילמו כדי להיות שם, והיא קיבלה מכות וסטרה, והיא הייתה חומקת מהדלת האחורית ומוצאת חיבה עם בנים כשהייתה צעירה מאוד. היא למדה שזה משהו שהיא יכולה להשתמש בו כדי להשיג את מה שהיא רוצה - ומה שהיא רצתה, אני חושב, יותר מהכל, זה מה שכולם רוצים, שזה חיבה ולהיות נערצים ולהיות נאהבים. וכמו הרבה אנשים, היא טעתה בסקס ובמעשה בחיבה ובאהבה אנושית.
מה שיפה בסיפור של ג'ואן לסופר הוא שיש לו קשת טרגית. יש לזה מסלול. היא הקריבה הכל כדי להשיג את מה שהיא רצתה, ואני חושב שבסופו של דבר, היא אפילו לא ידעה מי היא לעזאזל כי הכל על ג'ואן קרופורד היה מלאכותי מוחלט.
ג'סיקה לאנג מדברת על זה: לשחק את הדמות הזו עבורה היה קפיצת מדרגה אמיתית של אמונה, כי היא שיחקה משהו שהוא מבנה. אז איך משחקים משהו שהוא מבנה, ומציגים את האדם שמתחתיו? כמובן שרק ג'סיקה לאנג יכלה לעשות זאת. היא מורידה אותו מהרגע שהיא דורכת על המסך.
