לפני 13 שנים, של ג'יימס וואןחַתרָנִילהגיע למסכי תיאטרון - מה שהופך אותם ליותר דומים לתיאטרוןצרחות, אני צודק? הסרט ההוא, שסיפר את סיפורם של משפחת למברט ובנם בתרדמת, שתודעה נדדה למקום רע ורע בשם "הרי הלאה", בהחלט גרם לקהל לצעוק. זה היה להיט ענק, שהוליד זיכיון מלא שיחד עםפעילות פאראנורמלית, חיזק את בלומהאוס כאולפן הטרור השולט של שנות ה-00. סדרת הסרטים המוזרה הזו מגיעה למעגל עם הערך החמישי, שכותרתוערמומי: הדלת האדומה.

פטריארך למברט פטריק ווילסון עושה כאן את הופעת הבכורה שלו בבימוי, וחוזר לשרשורי הסיפור שנותרו תלויים לפני שני ערכים מלאים בזיכיון, בסוף 2013ערמומי: פרק 2. כאשר הסרטים השלישי והרביעי התמקדו באירועים שקדמו לבעיות הנוספות של המשפחה,הדלת האדומהמניף את משפחת למברט אל ההווה, ומחזיר את כל הפרצופים המוכרים הישנים, השטן האדום ורוז ביירן כאחד. ווילסון עושה כמיטב יכולתו כדי לחלץ מאיתנו עוד כמה צרחות. אז, הואהדלת האדומהשווה לפתוח?

קצת! זה לא צריך להפתיע אף אחד ששחקן יושב על כיסא הבמאי הפעם ממקד את הסרט הזה יותר בנבכי הדינמיקה של הדמויות והביצועים מאשר בהפחדות הקפיצה שוואן והתסריטאי ליי וואנל העדיפו. כל זה בעצם לטובת הסרט, אבל אני לא בטוח שכלבי אימה שמחפשים פחדים עצומים יראו את זה כך. כלומרערמומי: הדלת האדומהאכן מביא את הסיפור של משפחת למברט לסיום רגשי מספק, אבל הפחדים עצמם מרגישים קצת היו-שם, כבר-קנו-את-הטי-שירט.

איפה נכנסים ל-Insidious: The Red Door?

הסרט נפתח, כפי שסיפורים כאלה חייבים, בבית קברות. תשע שנים חלפו מאז שראינו בפעם האחרונה את משפחת למברט, ואנו מוצאים את עצמנו משתתפים בהלוויה של סבתא לוריין (ברברה הרשי), שלקחה איתה את קבוצת הסודות הרעים האחרונה שלה לקבר. אבל אל דאגה - הסודות האלה יחלצו כולם מהקבר לפני הגלגל האחרון, וישאירו שריטות אדומות משוננים למעלה ולמטה לכולם בזמן שהם עושים את העסק המלוכלך שלהם.

כשעזבנו את משפחת למברט, אבא ג'וש (וילסון), אימא רנאי (בירן), הבן הבכור והנוטה לתרדמת דלטון (טי סימפקינס), וכן, נכון, שני הילדים האחרים השתתפו בטיוח מוסכם. כולם החליטו שזה יהיה הכי טוב אם ג'וש ודלטון, שחלקו את היכולת להקרין את עצמם בצורה אסטרלית לתוך העולם התחתון הכחול הערפילי הזה מלא בנשמות ופחדים המכונה The Further, ידחקו את הזיכרונות שלהם. השכיבו את כל הנסיון המגעיל לישון, כי זה תמיד המסלול הטוב ביותר כשזה מגיע לסיפורי אימה. זו לא ההגדרה המילולית של "רודף" בכלל או משהו!

אין ספק, הטקטיקה הזו חזרה, וגרמה לאסון משפחתי מלא. ג'וש ורנאי התגרשו כאשר הוא הפך באופן שיטתי לקליפה מעורפלת של עצמיותו לשעבר. שטף בדפרסונליזציה ובדה-ריאליזציה, ג'וש מרגיש ערימה גדולה של כלום. זה כאילו שהוא מתבונן על חייו מלמעלה, אבל בלי חומרי כוח העל לשעבר המהנים שמגיעים יחד עם הקרנה אסטרלית. הוא רק רוח רפאים שהקבר שלה עדיין לא נחפר.

דלטון, שעומד לצאת למכללה לאמנויות, מסתדר קצת יותר טוב. המקום שבו "מתבגר כועס" מסתיים ומתחיל "קליפה חלולה" יכול להיות מקום מעורפל, אבל למרבה המזל נראה שהוא נוטה לעבר הראשון. עם זאת, אמנות הסיוט הגותית, שאותה הוא מצייר ומצייר בכפייתיות, ממשיכה לחטט בפצעים שהוא לא ממש מבין. תמונות שחוזרות על עצמן של פרצופים ופתחים מצמררים ממשיכות לבעבע מאיפשהו. דלטון טוען שהדיוקן שלו של סבתו שזה עתה נפטרה, למשל, נראה מלא בסודות. אבל כמו אביו, הכל מרגיש מנותק ומעורפל. הם פשוט לא רגועים ולא בטוחים למה. (ברור, בימים אלה!)

והבמאי ווילסון, לצד התסריטאי סקוט טימס (ליל כל הקדושים הורג), נראה מעוניין באמת לחפור ברגשות ובכישלונות הללו.ערמומי: הדלת האדומה, כמו כל הרדיפות האפקטיביות ביותר, הוא במיטבו כאשר מדובר בדרמה משפחתית שבה רוחות הרפאים ממלאות את הוואקום שאליו חסרונות הדמות לא מגיעים. הוא אפילו מתמודד עם הרפאים המטאפוריים של מחלות נפש, כאשר פחדים מהפרעות תורשתיות גנטית כמו סכיזופרניה נכנסים לפעולה, בזהירות ובכבוד... ובמקביל גם גורם לשדים אדומים גדולים לבפוץ מהפתחים! זו ממש מחט להשחיל, אבלהדלת האדומהעושה עבודה טובה כמו כל אחד.

אבל מה בדיוק עם כל השדים הערמומיים וכלות השטן האלה?

לאחר ששוכן בקולג', הפרופסור לאמנות של דלטון (אדם שלא היה בשימוש מספיקהייאם עבאס) לוחץ בהתלהבות על האמן והצעיר לחפור עמוק יותר - להתיז באמת על הקנבס שלו עם הנזל הקדמון ביותר שלו, כביכול. לרוע מזלם של משפחת למברט, ובמיוחד עבור המצת החדש של דלטון של חדר קולג' בשם כריס (סינקלר דניאל), כל החפירה האמנותית הזו פותחת את העבר הקבור לטובה יותר. ולפני שאתה יודע את זה, ישהחוש השישירוחות רפאים מקיאות בשירותים של מסיבות אחים, ולהקת ריקודים שלמה של מפלצות בוץ מבצעות קליפ מתפתל בסגנון פאולה-עבדול על לינוליאום בחדר המעונות - הבזק קצר של מחנה שהושמע ישר מדי לטובתה.

למקרה שזה לא היה ברור שם, אני אישית תמיד מצאתי את המפלצות שלחַתרָנִיהיקום קצת על הצד המטופש והלא מפחיד. כולן תחפושות ליל כל הקדושים נהדרות, ללא ספק, אבל הן מכוונות לאמנות לגיהנום ובחזרה, עם שמלות הבובות הוויקטוריאניות שלהן ואיפור העיניים שלהן בצבעי שומן של דובר הלב, אוי. למרבה המזל, הצוות של וילסון מחדד הרבה מהנטיות של וואן במחלקה הזו. המפלצות שלו הרבה יותר קודרות, וישנו תפאורה נהדרת שמתרחשת בתוך צינור MRI קלסטרופובי, מחזירה את הפחדים הרפואיים של הסרט הראשון (שלא לדבר על הסבא הזה מכולם,מגרש השדים, שהסצנות המפחידות ביותר שלו תמיד היו הבדיקות בבית החולים).

אבל לרוב, ההפחדות כאן נשכחות במידה רבה. אין דימויים שיצרבו את עצמם לתוך תודעת האימה הקבועה כמו אותו וואן שרקח בסרט הראשון כשפני השד מופיעים ממש מעבר לכתפו של ווילסון. (הרגע האיקוני הזה מצייר מחדש כאן לצד שם הבמאי במהלךהדלת האדומהרצף כתוביות הפתיחה הנהדרות של דלטון, המציגות את כישוריו האמנותיים של דלטון תוך כדי תקציר פחם של שני אירועי הסרט הראשונים.)

ההופעות של אנשי למברט הן בסופו של דבר היכן שזה נמצא.

אמנם זה תמיד תענוג לראות את רוז ביירן, בכל מקום ובכל זמן, אבל רנאי נדחק למרבה הצער עבור רובערמומי: הדלת האדומה. אפשר לקוות שהם שילמו לה טוב מאוד כדי להופיע ולשבת על ספה ולראות את פטריק ווילסון מתהפך בזמן שיטוט אל ה-Fourther בפעם האחרונה. עם זאת, כשהזכיינית מניחה את המטרונית של ברברה הרשי לנוח עם המסגרות הפותחות שלה, נראה שבאופן סמלי נמאס לה להאשים את האם. במקום זאת, זהו סרט מאוד על יחסי אב ובנו, והמוג'ו הרע שאלו יכולים להעביר לאורך הקו כמו כדורגל.

ווילסון עושה כאן כמה מעבודות המשחק הטובות ביותר שלו עד כה, ללא ספק הטוב ביותר שלו בזיכיון הזה. (אבל אז היה לו במאי שבאמת האמין בו.) תחושת האבל והאובדן שהוא מתקשר בקטעי הפתיחה של הסרט - לא כל כך לאמו ספציפית, אלא בגלל חוסר היכולת שלו להרגיש את מה שהוא רוצה להרגיש. - מורגש. הוא באמת הופך את הבלבול והעייפות של ג'וש למספיק; גם אנחנו מרגישים שאנחנו חונקים. אז כשהדברים מתחילים להיצמד למקומם ולהגיב שוב, אנחנו ממש שם איתו.

עם זאת, הבולט הוא סימפקינס. כשחזר לתפקיד שהוא בילה בו חצי שלם מחייו עד היום, סימפקינס מוכיח שיש לו את הכישרון לסחוב את עצמו אל מחוץ לתפקידי הילדים החמודים שגילם בשובר קופות כמו.עולם היורה. (אבל היה לו גם במאי שהאמין בו כאן; הוא ווילסון עובדים יחד מאזילדים קטנים,כשסימפקינס היה בן חמש.) לסימפקינס ניתן את המרחב להפוך את דלטון למסה של סתירות - מצב רוח אבל הגון, מוכשר אבל מתבגר-טיפש מתבגר - ולמצוא לנו קו דרך מקסים שגורם לטיול האחרון הזה ל-Futher להרגיש כמו אחד שווה.

בְּסוֹף,ערמומי: הדלת האדומהסוגר את הלולאה של עצמו בצורה משביעת רצון, גם אם בצורה מצערת. המדיום-עם-הכי-הכי של אליז אפילו זוכה להופעה מגולפת בטוב טעם. אבל אז הוואן-איברס תמיד היה נוטה למנה הוגנת של מוהל. לפחות עם כל הג'בר המעורפל שלו שלאחר המוות, החַתרָנִיסרטים נשארו נאמנים למקורות האתאיסטים שלהם. אין שרלטנים נוצריים א-לההקוסם, שם חוגגים אותם הרמאים אד ולורין וורן. (למרות שלמרבה הפלא, ווילסון מופיע גם בתור אד וורן בסרטוני הקונסורינג/Wan-iverse, כוללהנזירהואנאבל חוזרת הביתה.)

חַתרָנִילמרבה המזל נשאר נאמן להצהרת המשימה שלו, אחד של חיים ומוות שהם מרוץ מרתון של שטויות משפחתיות טובות שקורעות חור במרקם המציאות כדי שהשדים של ההורים שלנו יוכלו לנשנש לנו באצבעות הרגליים. לא היינו רוצים את זה אחרת.

ערמומי: הדלת האדומהעכשיו בבתי הקולנוע.