הדבר הראשון שקווין פייג' יגיד לך אם תשאל אותו על הנוסחה להצלחה של היקום הקולנועי של מארוול הוא שאין כזו.

"אני לא באמת יודע," הוא אמר לי לאחרונהספיידרמן: השיבה הביתהחֲבִיצָה. "אם היה לנו את זה על פיסת נייר כמו המרק הנאצי [מסיינפלד] היו מתכוני המרק שלו על פיסת נייר, זה קצת יקל".

וזה הוגן, אני מניח, אבל גם מאוד לא מספק. כי בעשור האחרון, ה-MCU לא רק הצליח - הוא נעשהכָּךובכן שזה שינה את הגישה של כל התעשייה לזכיינות. כבר לא מספיק שאולפן יוציא סדרה של סרטי המשך. כולם רוצים "יקום משותף" כמו ה-MCU.

איך הכל התחיל

אבל לפי פייג', מארוול מעולם לא התכוונה לעשות את כל זה. "אני אגיד שמעולם לא אמרנו 'אנחנו הולכים ליצור יקום קולנועי'", אמר. "אמרנו, 'אנחנו רוצים לעשות סרט נהדר של איירון מן. אנחנו רוצים לעשות סרט גדול של ת'ור. אנחנו רוצים לעשות סרט נהדר של קאפ'".

חלק מזה, כמובן, פירושו להסתכל אחורה על הקומיקס, שבו דמויות היו נכנסות ויוצאות באופן קבוע אחת מהכותרות של זו. "בכל פעם שזה קרה, חשבתי שזה הדבר הכי גדול אי פעם. הכי גדול!" אמר פייג'. "רק רצינו לשחזר את זה ולהיות זה היבט ייחודי לסרטי אולפני מארוול, מה שהסרטים האחרים עד לאותה נקודה, שבה לכל אולפן היו רק זכויות אופי אינדיבידואליות, לא יכלו לעשות".

עם זאת, לפני שהאולפן הצליח לחבר את הסרטים שלו, הוא היה צריך להוכיח שהוא יכול, ובכן, ליצור סרטים.

"קיוויתיאיש הברזלירוויח מספיק כסף כדי שנוכל לעשות עוד סרט. היינו סטודיו חדש. אם זה לא היה עובד, זה היה זה", נזכר פייג'. "אבל זה היה במהלך ההפקה של הסרט הזה, וזה מה שהוביל לקמיע של סם ג'קסון בכתוביות הסיום של הסרט הזה, זה עלה בדעתנו , 'אוי'".

1. חלום בגדול

לאחר מכן, לא לקח הרבה זמן עד שמארוול הוציאה את התוכניות הגדולות שלה. במאי 2008, ימים ספורים לאחר שחרורו שלאיש הברזל, אולפני מארוול הכריזו על ארבעה סרטים נוספים שישוחררו במהלך השנים הקרובות:איירון מן 2,ת'ור, וקפטן אמריקה: הנוקם הראשון, הכל מוביל להנוקמים.

זו הייתה תוכנית שאפתנית בטירוף באותה תקופה. מארוול לא המציאה סרטי המשך או ספינים, אלא זיכיון מקושר, בקנה מידה כזה, בלוח הזמנים הזה - זה היה חדש. פייג' ציפה לתגובה גדולה... וכזכור, קיבל צרצרים בתמורה.

"אני זוכר שחשבתי, 'וואו, זה שאפתני, זה נהדר', ואף אחד לא דיבר על זה", אמר פייג'. "הייתי כמו, 'אני לא חושב שאנשים באמת - כאילו, אני חושב שזה די מגניב מה שאנחנו עושים! שאנחנו בעצם מחברים את כולם ביחד!'".

בחלקו, הודה פייג', ניתן לגרור את התגובה המושתקת לכדי ספקנות סבירה. "אני חושב שאנשים לא באמת האמינו לזה הרבה זמן, וזה מובן. היהת'ורלא עובד, הדברים היו נראים אחרת. אִםקפטן אמריקהלא עבד, הדברים היו נראים אחרת".

2. התחייבו לדמויות שלכם

הייתה גם העובדה שלאולפני מארוול, בזמנו, היה מה שרוב מעריצי המיינסטרים ראו כ"דברים של תחתית החבית" (המילים של פייג', לא שלי). לסוני היו הזכויות על ספיידרמן, ואילו ל-20th Century Fox היו האקס-מן וארבעת המופלאים. אולפני מארוול, בינתיים, נותרו עם ת'ור ואיירון מן - דמויות מתקופת הכסף שהיו להן חלק נכבד מהמעריצים מהקומיקס, אבל לא בדיוק היו שמות מוכרים בקרב קהלי המיינסטרים.

אז מארוול עשתה להם שמות מוכרים. לפייג אולי אין נוסחה סודית שהוא מוכן לחלוק, אבל בתור מעריץ ותיק של ה-MCU,ספיידרמן: השיבה הביתההבמאי ג'ון ווטס שיתף אותי במחשבות שלו על מה גורם ל-MCU לתקתק. התיאוריה שלו היא שמארוול מבינה מה אנשים אוהבים בקומיקס: הדמויות.

"אני מרגיש שאני מכיר את טוני סטארק כל כך טוב אחרי שצפיתי בסרטאיש הברזלסרטים, ואני מרגיש שאני מכיר את קפטן אמריקה כל כך טוב, ואני מרגיש שאני מכיר היטב את שומרי הגלקסיה", אמר. "הם באמת רק מבלים את הזמן, כמו שהיית עושה בקומיקס, בהיכרות הדמויות האלה, והסרטים הם הדמויות הראשונות. וזה מדהים, ששובר קופות באמת יהיה כל כך מונע על אופי כזה".

3. שימו את הסרט לפני הזיכיון

לשם כך, מארוול מנסה לא לתעדף את הצרכים של הזכיינית על פני הצרכים של סרט מסוים. "עד היום, אם יש נוסחה, היא שהסרט האישי, יותר מכל דבר אחר, חשוב יותר מהקישוריות", אמר לי פייג'.

ניתן לטעון, מארוול הייתה טובה יותר בניהול המאזן הזה בנקודות מסוימות מאשר באחרות.כתבתי במקום אחרעל המתח בין יצירת סרטים ובניית זיכיונות, וה-MCU הוא דוגמה מצוינת ליתרונות ולחסרונות של מודל "היקום הקולנועי".

איירון מן 2והנוקמים: עידן אולטרוןצנח תחת הצורך להקים סרטים עתידיים, בעוד השומרי הגלקסיהסרטים מהנים בין השאר בגלל שהם מרגישים כל כך מנותקים משאר ה-MCU. מצד שני, יש סרטים כמוקפטן אמריקה: מלחמת אזרחים, שעובדים כל כך טוב בדיוק בגלל שהם יכולים להסתמך על שנים על גבי שנים של פיתוח אופי קפדני.

האחרון של ה-MCU,ספיידרמן: השיבה הביתה, יש את זה לשני הכיוונים. הוא מלא בהתייחסויות לסרטים האחרים - כמו סרטון חינוכי בכיכובו של קפטן אמריקה או הרצאה משעממת בשיעור היסטוריה על הסכמי סוקוביה - אבל הם בעיקר חומר רקע לסיפור שעומד ברובו בפני עצמו. לא מדובר ב"הכנסת פנימה" של התייחסויות מיותרות, כפי שהדגיש פייג'.

"אתה לוקח מקום שצריך למלא בכל מקרה במשהו, ולפעמים עושה ממנו דברים מחברים, וזה כיף".

4. שיתוף פעולה, שיתוף פעולה, שיתוף פעולה

וקשה יותר ממה שזה נשמע.

פייג' והצוות שלו עובדים קשה עם במאים בודדים כדי לשמור על המשכיות מדויקת, וכמה יוצרי קולנוע מתעקשים על התוכנית הזו.אנט-מןהבמאי הידוע שאבד אדגר רייט בגלל, כפי שהוא ניסח זאת לאחרונהמגוון, "רציתי לעשות סרט של מארוול אבל אני לא חושב שהם באמת רצו לעשות סרט של אדגר רייט."

אבל בנסיבות הטובות ביותר, במאי מסוגל להיכנס ולא רק להוציא לפועל את החזון של מארוול, אלא להפוך אותו ל"פי טריליון טוב יותר". "לפעמים זה משפר רעיון שיש לנו, לפעמים זה עושה בדיוק את ההפך מרעיון שהיה לנו, אבל זה נהדר, אז אנחנו הולכים עם הרעיון החדש", אמר פייג'. "למיטב מערכות היחסים של יוצר הסרטים שלנו, זו הדרך שבה זה תמיד עבד."

במקרה שלספיידרמן: השיבה הביתהפייג' זיכה את ווטס - במאי לא מוכר יחסית שביים רק כמה אינדיאים לפני שזכה בהופעה של Spidey - עם ביסוס הטון הצעיר של הסרט. ווטס, בתורו, שיבח את מארוול על שנתנה לו את התמיכה והחופש שהוא צריך כדי להצליח.

"אני מרגיש שהם בנו את מערכת התמיכה החזקה הזו שמישהו יכול להיכנס אליה עם טייק ספציפי ובאמת לרוץ", אמר ווטס.

5. קפוץ מהמטוס

אז, כן, למרות כל ההתלהמות של פייג' שאין מתכון למרק קסם שיסביר את הצלחתה של מארוול, ברור שהם הגיעו לשילוב כלשהו של שאפתנות פראית, שיתוף פעולה אינטנסיבי וסיפור ממוקד שעובד - ועבד בצורה אמינה עכשיו עבור עשור.

ובכל זאת, עשיית סרטים היא אף פעם לא מאמץ חסר סיכון, כפי שציין פייג'.

"הנוסחה שלנו היא תמיד, באופן יצירתי, עם הצוות היצירתי באולפני מארוול, עם השותפים היצירתיים ומשתפי הפעולה שאנו שוכרים לעבודה על הסרטים - אתה בעצם הולך, מחזיק ידיים וקופץ מהמטוס ומקווה שתוכל לבנות צנח לפני שאתה פוגע בקרקע."

עד כה, מארוול של 15 ל-15 על מצנחים, עםאין תוכניות לעצורקופץ מהמטוס הזה. אולי בסופו של דבר הם ישתלו פנים. אולי הם יתקלו בסיבה אחרת להפסיק לקפוץ. עם זאת, נכון לעכשיו, אף אחד לא טס גבוה יותר ממה שהוא.