של מרטין סקורסזהרוצחי ירח הפרחים הוא לא רק סרט מבריק, אלא גם עיבוד מבריק.

הסרט לוקח על עצמוספר העיון של העיתונאי דיוויד גראןבעל אותו שם, החוקר את הרציחות המאורגנות של אנשי אוסאז' מ-1921 עד 1926. שורת רציחות זו, שבוצעה כדי שהמבצעים הלבנים יוכלו לקבל גישה לעושר של קורבנות אוסאז' העשירים בנפט, נודעה בשם שלטון האימה.

בעוד שבאופן לא מפתיע רשויות אכיפת החוק המקומיות לא עשו דבר כדי לעצור את הרציחות, ה-FBI - אז בימיו הראשונים - שלח סוכנים לאוקלהומה כדי לחקור. סבתא מבלה הרבהרוצחי ירח הפרחיםבוחנים את מעורבותם, תוך כתוביות של הספר:רציחות אוסייג' והולדת ה-FBI. הוא צולל לתוך מדינת הלשכה הצעירה בפיקודו של ג'יי אדגר הובר, כמו גם את הרקע של הסייר לשעבר של טקסס טום ווייט (בגילומו של ג'סי פלמונס בסרט), שהפך לגורם חשוב בפתרון המקרה.

סקורסזה ושותפו לתסריטאי אריק רוט משמיטים כמעט את כל זה.

במקום להתמקד בעיקר בתפקידו של ה-FBI ברציחות של אוסאז', סקורסזה ורוט הופכים את הנישואים בין אשת אוסאז' מולי קייל (לילי גלדסטון) לחווה הלבנה ארנסט בורקארט (ליאונרדו דיקפריו) ללב הסרט. השפעת המשמרת כפולה. זה מרחיב על מערכת יחסים שגראן מותירה בעיקר תעלומה בספר, ומעניקה לאוסאז' יותר קול בסיפור תוך כדי. זה גם משנה את הדרך שבה אנחנו תופסים את הרציחות עצמן. סבתא מציגה אותם כתעלומה שיש לפתור, אבל סקורסזה נותן לנו את הרוצחים מהקפיצה, ומביא אותנו מקרוב ואישי עם הרוע שהניע את שלטון הטרור.

Killers of the Flower Moon הוא לא סופר חכם.

היכן שספרה של גראן מתנגן כמו בן אדם מהחיים האמיתיים, כאשר ווייט ואנשיו מתאמצים למצוא את הפושעים בלב הרציחות של אוסאז', סקורסזה לא מבזבז זמן בלחשוף את המוח של התוכנית ואת שותפיו. הם ויליאם הייל (רוברט דה נירו), מה שמכונה "המלך" של גבעות האוסייג'; אחייניו ארנסט ובירון בורקהארט (סקוט שפרד); ורשת עצומה של קושרים שותפים, כולל רופאים ופורעי חוק.

במקור, סקורסזה התכווןרוצחי ירח הפרחיםלהישען עוד יותר על היבט ה-FBI של ספרה של גראן, כשדיקפריו לוקח על עצמו את התפקיד של ווייט. אבל בראיון עםהניו יורקרשלריצ'רד ברודי, סקורסזה חשף כמה סיבות מדוע גישה זו לא תתאים לסיפור שרצה לספר.

ראשית, זהותם של הרוצחים תהיה ברורה מדי. "[סוכני ה-FBI] מגיעים מוושינגטון, וברגע שהם יורדים מהרכבת הזו, ברגע שהם נכנסים לעיר הזו, אתה מסתכל מסביב ורואה את בוב דה נירו, אתה רואה כך וכך - 'אני יודע מי עשה זֶה.' הקהל הרבה לפנינו", אמר סקורסזה לברודי.

גישה זו גם תהפוך את הסרט ליותר מהליך משטרתי, כאשר ה-FBI מחפש תשובות בכל אומת האוסאז' בדיוק כפי שעושים בסעיף השני של ספרה של גראן. "בספר, זה עובד," אמר סקורסזההניו יורקר."אבל נוהל משטרתי, מבחינתי, אני אצפה בזה, אבל אני לא יכול לעשות את זה. אני לא יודע איך לעשות את זה. אני לא יודע איך לעשות את העלילה".

התרחקות מה-FBI והעיצובים הפרוצדורליים של המשטרה מאפשרת לסקורסזה לעבוד בטריטוריה מוכרת יותר עבורו. הוא מרבה להציב קהל בנקודת מבט של פושעים, מהגנגסטרים שלגודפלאסאל נוכלי הצווארון הלבן שלהזאב מוול סטריט. כאן, אנו חווים הרבהרוצחי ירח הפרחיםדרך עיניו של ארנסט - וההשפעה מפוכחת.

בעקבות ארנסט, סקורסזה גורם לנו לחיות לצד תאוות הבצע הקשוחה שמאחורי רציחות אוסאז'. אנחנו צופים בעסקאות בחדר האחורי עם רוצחים ובתוכניות הונאות ביטוח שנועדו להרוויח ממקרי מוות של אוסאז'. אנו רואים התעלמות מוחלטת מחיי אדם במרדף אחר כסף נוסף. ואנחנו תמיד,תָמִידלדעת מי אשם. אין דמות צללית ורצחנית שמושכת כאן בחוטים, רק גברים על המסך שעקבנו אחריהם במשך שעות.

מה שמחמיר את המצב הוא העובדה שהרוצחים האלה לא יכלו להיות ברורים יותר בכוונתם. לארנסט יש משחק צעקות מלא באמצע הרחוב על הצעת רצח. קלסי מוריסון (לואי קנסלמי) בקושי מצליח להסתיר את תוכניותיו להרוג את ילדיו המאומצים כדי לזכות בזכויות הראש שלהם. יש סתמיות מחליאה במעשיהם, תחושה לא רק שהם בלתי מנוצחים, אלא שהם פשוט עוברים את הפעולות כדי לקבל את הכסף שהם חושבים שהם חייבים.

רק הייל מצליח להציב חזית לא חשודה - לפחות בפומבי. בפרטיות, אנו רואים את השקפותיו האמיתיות על האוסאז': שהם רק מכשולים בדרך להשגת עוד כסף. הידע הזה על הייל, שאנו מקבלים רק בהמשך ספרו של גראן, גורם לכל מקרה שבו הוא מתאבל על המתים או מציע סיוע בחקירה לעקוץ עוד יותר. אותו דבר לגבי נישואיו של ארנסט למולי, אחד המקומות הבודדים שבהם נראה שארנסט חווה אפילו שמץ של חרטה על החיפוש הבלתי פוסק שלו אחר עושר.

רוצחי ירח הפרחים מתמקדים בנישואים נידונים.

בביטול המרכז של ה-FBI,רוצחי ירח הפרחיםמפנה את תשומת הלב לנישואים של מולי וארנסט. האמון של מולי בארנסט, ובגידתו שלאחר מכן באמון זה, משחק כמו מיקרוקוסמוס של הקונפליקט הגדול יותר של הסרט. אנשים כמו הייל זכו באמון ובידידות של חברי אומת האוסאז', ואפילו זכו לשבת בפגישות שבהן דנו בני הזוג האוסאז' כיצד להתמודד עם הרציחות. אבל הייל ושותפיו היו זאבים בבגדי כבשים, ומשתמשים באמון הזה למען הרווח שלהם.

עם זאת, עם ארנסט ומולי, סקורסזה חוקר גם את האהבה המבלבלת שהשניים חולקים, אפילו כאשר ארנסט רוצח באופן שיטתי את כל משפחתה של מולי. בפגישותיו עם שבט האוסאג' הנוכחי, אשרמעוצב בצורה דרמטיתרוצחי ירח הפרחים, למד סקורסזה מצאצאי משפחות כמו הבורקהארטים שמולי וארנסט באמת מאוהבים. כפי שסקורסזה אמר לברודיהניו יורקרראיון, שאלה מנחה לסרט הפכה, "איך מולי נשארה עם ארנסט?" האם היא ידעה מה הוא עושה, והאם היא משלה את עצמה? האם היא חשבה שאהבתם תוכל להתגבר על פשעיו? אלו רעיונות שספרה של גראן לא מתעסק בהם הרבה, ומשאירים מקום פתוח לסקורסזה להעמיק בדמותה של מולי.

התמקדות במולי ובמשפחתה גם עזרה להביא את נקודת המבט של אוסאז' יותר לקדמת הסרט. בראיונות שונים, כוללאחד פנימהרולינג סטון כשהוא חוקר את שיתוף הפעולה שלו עם אומת האוסאז', סקורסזה דן כיצד האוסאז' היו מודאגים מכך שחלק מכריע זה בהיסטוריה שלהם לא ייעשה צדק, שהם יוצגו כקורבנות ברקע של נרטיב מושיע לבן. הרחבת תפקידה של מולי היא אחת מני דרכים רבות שבהן סקורסזה מנסה להציף את נקודת המבט של אוסאז', כאשר אחרות כוללות עבודה עם יועצי שפה ויועצי לבוש של אוסאז' מאחורי הקלעים. הסרט אפילו חוקר את הרעיון שלווייט ואנשיו הם מושיעים לבנים שבאים לחלץ את האוסאז' מהמענים שלהם. כשווייט מגיע לראשונה, שבט האוסייג' שואל אותו מדוע ממשלת ארה"ב לא התערבה עד עכשיו - האם הממשלה באמת מודאגת? או שזה רק עכשיו מסתבך בגלל שהאוסאז' שילמו להם?

כמו בספרה של גראן, רוצחי ירח הפרחים מביאים את ההיסטוריה שלו להווה.

ספרה של סבתא מחולק לשלושה חלקים. חלק ראשון מכסה את שלטון הטרור, כמו גם את ההיסטוריה של המעבר הכפוי של שבט האוסאז' לאוקלהומה. חלק שני מציג את ה-FBI ואת טום ווייט ומסתיים בהרשעתו של הייל. חלק שלישי, שכותרתו "הכתב", עוקב אחר מסעותיו האישיים של גראן לאוקלהומה כדי לערוך מחקר בין 2012 ל-2015. שם הוא מדבר עם צאצאי בורקארט וחברים אחרים בשבט האוסאז'. המחקר שלו גם מוביל אותו לגלות מאות מקרי רצח שה-FBI מעולם לא חקר, כלומר עוד מאות משפחות אוסאז' שמעולם לא זכו לשום סוג של צדק.

מבחינה סיפורית, סקורסזה ורוט מתאימים רק את שני הקטעים הראשונים שלרוצחי ירח הפרחים, מסגור מחדש או השמטת אלמנטים מסוימים כדי להתאים יותר לפרויקט של הסרט. עם זאת, החלק השלישי של הספר עדיין מגיע מבחינה נושאיתהסצנות האחרונות של הסרט.

באחד מרוצחי ירח הפרחיםברצפים האחרונים של ג'יי אדגר הובר תוכנית רדיו שאושרה על ידי ג'יי אדגר המספרת את סיפור הרציחות של אוסייג', עשרות שנים לאחר שהתרחשו. מבוצעת על ידי צוות לבן לגמרי, תוכנית הרדיו היא רזה בטיפול שלה ברציחות שבילינו בצפייה בשלוש השעות האחרונות, מדברת על מחיקת הזוועות האמיתיות של שלטון הטרור באמריקאית (במיוחד, אמריקאי לבן עשיר. ) תרבות. הרגע היחיד של החגיגיות מגיע כשסקורסזה עצמו עולה לבמה, קורא את ההספד של מולי.

כמו בחקירות של גראן כיום, הקמיע של סקורסזה נקרא כמו מספר הסיפורים שמאחורירוצחי ירח הפרחיםמעיד על ההיסטוריה שבה הוא התבצר. שלטון הטרור אינו נלמד באופן נרחב בבתי ספר, וגם אינו רגע ידוע בהיסטוריה האמריקאית. יש חרטה בכתיבתו של גראן על הכישלון הזה להביא לידי ביטוי במלואו את הקונספירציה העצומה לרצוח את האוסאז', ולשמר את הזיכרונות הללו בתרבות האמריקאית. יש חרטה דומה בקולו של סקורסזה כשהוא קורא את ההספד של מולי.

עם זאת, למרות החרטה הזו מצד גראן וסקורסזה, שתיהן גרסאות שלרוצחי ירח הפרחיםלסיים בנימה מלאת תקווה עבור שבט האוסאז' של היום. הצילום האחרון בסרטו של סקורסזה הוא מבט מעל השבט של ימינו, הרוקד במעגל סביב קבוצת מתופפים. זה דימוי של תרבות מתמשכת, גם לאחר ניסיונות מרוכזים להעלים אותה הן מאנשים כמו הייל והן מממשלת ארה"ב עצמה.

באופן דומה, גראן מבלה חלק מהחלק האחרון של ספרו בדיבור עם צאצאים של קורבנות רצח של אוסאז' וללמוד כיצד הם זוכרים את הרציחות וכיצד הם ממשיכים לחיות גם היום, אפילו עם הזיכרונות הכואבים שלא יתוארו. באחד מביקוריו הראשונים במחוז אוסאז', הוא מצטט את ההיסטוריון של אוסאז' לואיס פ. ברנס, שכתב בהקדמה שלו.ההיסטוריה של אנשי האוסאז'שגם כאשר "נותרו רק רסיסים ושברים" מהאוסאז', "השארים הללו פנו להווה" וביקשו לקום "מאפר עברם".

רוצחי ירח הפרחיםזורם כעת ב-Apple TV+.
ספרו של דיוויד גראןרוצחי ירח הפרחיםזמין לרכישה באמזון.

עדכון: ינואר 11, 2024, 17:34 ESTמאמר זה פורסם מחדש במקור לקראת הפרסום התיאטרלי של "רוצחי ירח הפרחים". הוא פורסם מחדש עבור הופעת הבכורה של הסרט בסטרימינג.