למרות שאובססיביות של גיבורי על טוענים אחרת, יש הרבה יותר מה לעשותמרטין סקורסזההפילמוגרפיה של סרטי הגנגסטרים שלו. הוא עשה סרטי מוזיקה מהפנטים ומרגשים, כמואין כיוון הביתה: בוב דילן,להאיר אור,ומשבר אישיות: לילה אחד בלבד.הוא הציע אפוסים סוחפים כמו הרומנטיקה רחבת הידיים של המאה ה-19עידן התמימות,והביוגרפיה המהוללתעָנִיץוהטייס. הוא עשה איתן קומדיות נועזותמלך הקומדיהואחרי שעות.וכן, "סרטי הגנגסטרים" שלו -גודפלאס, קזינו, היוצאים, האירי, ואפשר לטעוןהזאב מוול סטריט- הם קולנוע משובח. (תְקוּפָה.) אבל עםרוצחי ירח הפרחים, אחד מיוצרי הקולנוע האמריקאים הגדולים ביותר שחיו אי פעם ניצח אפילו את עצמו בכך שסובב את דרכי הפעולה הקודמים שלו בדרמות פשע כדי לדרוש יותר מהקהל שלו.

סקורסזה כבר מזמן אמן ביצירת פושעים משכנעים על המסך, מזמין את הקהל לריגוש הנגדי של להיות אדם עשוי או טיטאן בוול סטריט או אפילו נוכל לשעבר שחושק בנקמה (פחד קייפ). עִםרוצחי ירח הפרחים, הוא שוב משבץ אותנו עם פושעים בליבת הסיפור. אבל הפעם, אסור לנו להתענג על האלימות הפרשנית שלהם או להתחזר בעקבות הרדיפה חסרת הרחמים שלהם אחר עושר וכוח. במקום זאת, אנו שותפים לקנוניה חסרת הרחמים של רצח עם.

על מה רוצחי ירח הפרחים?

מבוסס עלספר עיון של דיוויד גראן באותו שם,רוצחי ירח הפרחיםמתעמק בסדרת רציחות במהלך שנות ה-20 של חברי שבט אוסאז'. זה סיפור אמיתי שלא ידוע במיוחד מחוץ לאוקלהומה, שם התרחשו הרציחות, או על ידי לא-ילידים אמריקאים.

שבט אינדיאני ששרד את הבעיטה ברחבי האומה"האב הלבן הגדול"- קולוניאליסטים לבנים הפכו כוחות ממשלתיים - אנשי אוסאז' הושלכו בסופו של דבר לשמורה באוקלהומה. הם קיבלו את האדמה הזו בין השאר משום שהיא נראתה מרחב שומם כל כך, עד שהם בטוח יישארו לבד סוף סוף. ואז הם הכו שמן.

כשהמשפחות האינדיאניות הללו התעשרו בעקבות הממצא, גברים לבנים התאספו כדי למצוא דרכים להוציא כסף מהמיליונרים שזה עתה הוטבעו.רוצחיםמציג כיצד הם הצליחו לעשות זאת באמצעות משמרות, שיטות עסקיות טורפות ושוד קברים פשוטו כמשמעו. בין השיטות המתועבות ביותר הייתה מזימה שהובילה לעשרות מקרי רצח.

סקורסזה והתסריטאי השותף אריק רוט עושים שינוי דרמטי מהספר של גראן, לא בתוכן אלא בגישה. במקום לפרוש את הפשעים ואת חקירת ה-FBI שלאחר מכן,רוצחיםמטמיע אותנו עם הפושעים מההתחלה - כמו סרטים רבים של סקורסזה לפניו. עם זאת, הפושעים כאן אינם אנטי-גיבורים משכנעים באופן כאוטי כמונהג מוניתשל טרוויס ביקלהזאב מוול סטריטשלג'ורדן בלפורט,אוֹגודפלאס' הנרי היל. הובהר בשלב מוקדם שמדובר בפחדנים ורמאים שעוסקים בקונספירציה, בשחיתות ובעליונות לבנה.

ליאונרדו דיקפריו ורוברט דה נירו מביאים שני פושעים היסטוריים לחיים חיים.

בזמן שהסרט מתחיל בשבט האוסאג', אשר בטקס הלוויה חגיגי מכירים שדרך חייהם הולכת לאיבוד על רקע הלחץ להתבולל,רוצחי ירח הפרחיםמקרוב עוקב אחר זאב בבגדי כבש. ארנסט בורקהארט (לאונרדו דיקפריו) הוא ותיק איטי אך תאב בצע שמתגלגל לטריטוריה של אוסאז' ומחפש את רגליו מדודו חוה הבקר האמיד, וויליאם "המלך" הייל (רוברט דה נירו).

על ידי חיבור שניים מהשחקנים החוזרים והמוזות המוערכים ביותר שלו, סקורסזה עשוי היה לעצב את ארנסט ואת קינג כזוג נוכלים מטורפים כפי שהיה בשיתופי הפעולה שלו בעבר. במקום זאת, הוא דוחק כל שחקן מהגומחות שלו. דיקפריו משיל את התנוחה המהודרת שלו, שומט את כתפיו וטפח על מערכת שיניים עקומות, לסת בולטת, זעף פרצוף מלווה, ו תספורת שנראית כמו עונש. בינתיים, נהמתו החתימה והמבט האינטנסיבי של דה נירו נגנזו לטובת חיוך עליז, זרועות פתוחות, ודיבור דרומי קופצני. התמורות הללו הן יסודיות ובוגדניות.

על פני השטח שלהם, ארנסט נראה טיפש גאוני, וקינג נראה נדבן מתוחכם ואכפתי, בדיוק כפי שהוא נראה על ידי קהילת אוסאז' איתה הוא עושה עסקים ומתרועע. אבל ברגע זה ארנסט התיישב באחד הכיסאות המצוחצחים של קינג שהמזימה מתחילה - שיחה סתמית על תקוות עושר ונשים שהופכות למשהו חלקלק עם חשדנות ותוכניות שטניות. על ידי קשירתנו לארנסט, סקורסזה מביא את הקהל מקרוב ואישי בצורה לא נוחה עם ההשפעה הארסית של קינג, שהפכה חופרת זהב לרוצח מפוקפק.

במקום שרבים מנוכלי העבר וגיבורי העבר הפליליים של סקורסזה היו מקסימים או מגניבים או לפחות זכו לפיצוץ מעורר קנאה בדקדנציה שלהם, ארנסט אינו אחד מהדברים לעיל. הוא מוצג כגנב מלוכלך, פרחח קטן ומטומטם ללא מתנה לטווח ארוך. אפילו הרומנטיקה שעלולה להאניש אותו - עם מולי, אשת אוסאז' מקסימה אך נבוכה בגילומה של לילי גלדסטון - משמשת להרשעתו, שכן כל רגע של חיזור נפגע על ידי המרדף העירום שלו אחר הכסף של משפחתה.

זה לא שארנסט נטול קסם. למרות אטימותו, הוא מפתה את מולי עם המוקסי הפראי שלו והרגישות הרצינית - אם כי לא עקבית. ובכל זאת, גם זה מחליא אותנו, כי כשהיא סומכת עליו, אנחנו - קשורים לכתפו - יודעים למה הוא זומם ולאילו זוועות הוא מסוגל. ברוצחי ירח הפרחים, אנחנו לא הקהל הנלהב של גיבור פולק אמריקאי, שמנצח אותנו עם המתנה שלו של גאב וסגנון חיים נוצץ. אנחנו עדים אילמים לגזענות המושתקת, למזימות הרצח המרושעות והטיוחים הפורחים של אידיוט חסר מעמד ודודו הדובר-דיבור. סקורסזה לא רק מכניס אותנו לחדרים האחוריים של עולם הפשע, הוא חושף כיצד הערמומיות של העליונות הלבנה באמריקה הופכת את כל אלה שלא עושים דבר כדי להילחם בה באופן פעיל לשותפים ברעותיה.

רוצחי ירח הפרחים מכבדים את אנשי אוסאז' מבלי להעמיד פנים על נקודת המבט שלהם.

בעוד שה-FBI מגיע בדמותו של סייר טקסס לשעבר טום ווייט (ג'סי פלמונס, בוודאות רועמת), העיבוד הזה לא משחק כסיפור מושיע לבן. ראשית, הכובעים הלבנים האלה מגיעים מאוחר מדי מכדי שהמאמצים שלהם יתעודדו. אפילו הדמויות של אוסאז' בסרט מגחכות בצדק על מספר הגופות שהיה צריך לעמוד לפני התערבות ממשלתית. מצד שני, לתרבות האוסאז' יש תפקיד גדול יותר מזה של ה-FBIרוצחים'סיפור.

לאורך הסרט שזורים אלמנטים מהחיים והתרבות של אוסאז', ויוצרים איזון לנקודת המבט האופורטוניסטית הקטלנית של ארנסט. חלק מהסצנות כוללות שיחות בשפת האם של האוסייג'. בעוד שחלקם כתוביות - כמו המרות בין מולי לאמה - אחרות אינן, מה שמותיר את אלה שאינם דוברים את השפה מתוך תרגום, מזוהים להכיר שהם אאוטסיידר. טקסים של נישואים, מתן שמות לילדים וזיכרון מוצגים בעין מכבדת, נותנים זמן ומקום לרגעים אלה של שמחה ואובדן, עם לבוש טקסי, שיר ונאומים. למרות שארנסט לומד את התרבות שלהם כחלק ממטרתו לפתות את מולי, הנאומים והטקסים הללו אינם מוסברים כפי שהם עשויים להיות בדרך כלל לאנשים מבחוץ. סקורסזה מסתפקת לתת להם מקום להתקיים ללא לחץ לפייס את סקרנותו של קהל שאינו אינדיאני.

בניגוד חד לקטעי הטקס הללו הם סצנות מוות פתאומיות. גברים ונשים של אוסאז' נטבחים על ידי גברים לבנים ביעילות חסרת רחמים, גופם מושלך כמו אשפה. כל סצנת הרג מזעזעת, במיוחד כשהם קופצים לעתים קרובות אחרי רצף של שיחה שקטה. סקורסזה לא עושה מחזה של האלימות, אלא ממחיש איך מקרי המוות האלה הגיעו משום מקום וקרירים כקרח. הנשימה שלך עלולה להיתפס בהלם כי סצנה של אם צעירה מערסלת את ילדה מחוץ לביתה היפה לא אמורה להסתיים כמו שהסרט הזה יסתיים.

התאמה אישית של סיפור הרציחות הללו היא מולי בורקהארט, שהיא גם דמות מרכזית בספר, שכן משפחתה עמדה בשני הצדדים של הרוצחים וההרוגים. מול דיקפריו ודה נירו, גלדסטון הוא סלע, ​​עומד איתן ולא יצליח להתעלות על ידי ה-A-listers הללו. ההופעה שלה היא של ייסורים עזים ואישיים, אבל גם של שמחה וחוסן פלדה. אמנם ארנסט אולי טיפש, אבל מולי לא. הגיחוך הקל שלה ועין צד שובבה מראים שהיא מבינה הרבה על המניעים שלו מהקפיצה. אבל איך מישהו יכול היה לחזות כמה עמוקה בגידה יכול המחזר הזה עם החיוך הטיפש לגייס?

תלוי עבה מעלרוצחי ירח הפרחיםהוא פחד עבור מולי. קשור לארנסט אפילו בחטאיו הסודיים, הקהל יודע יותר טוב ממנה מה יכול להיות איתה. המתח בוער מהמקום הזה, מבעיר את העצבים שלנו כשאנחנו צופים בה חסרי אונים ומפוחדים. אבל גלדסטון לא מגלמת את מולי בתור איזה פרח נבול או קורבן טרגי. יש לה מטלה עקומה עבור הפלירט הכי עירום של ארנסט. יש לה צמרמורת כשאמה משחקת אהובים. יש לה מגע עדין עם ילדיה וכמיהה למאהב שלה. אמנם מולי היא לא המרכז של הסרט הזה, אבל היא גם לא מלוהקת לקצוות שלו. מולי בורקהארט מצטרפת בעקשנות לשורות הנשים הסקורסזיות - כמו קארן היל, הרוזנת אלן אולנסקה וג'ינג'ר מק'קנה - שלא ייכבשו על ידי גברים הפכפכים והן מרתקות במלואן.

מרטין סקורסזה מביא סרט מרתק ובלתי נרתע על הרעות האמריקאיות.

בגיל 80, סקורסזה עדיין מאתגר את עצמו ואת הקהל שלו להבין את אמריקה דרך פושעיה. במי אנחנו מחזיקים כגיבורי עם על פני נבלים? אילו קורבנות ייזכרו על פני בוז או יתעלמו על הסף? של מי צריך לספר את הסיפורים?

עֲבוּררוצחי ירח הפרחים,סקורסזה התייעץ עם אנשי אוסאז'כדי להבין טוב יותר את נקודת המבט שלהם. בתוך הסרט, ישנם מספר סיקוונסים שבהם ניתנת למנהיגי השבטים ההזדמנות להעביר ישירות את רגשותיהם, זיכרונותיהם ורצונותיהם. הסיפור של מולי מזמין זרים עמוק יותר לתוך החוויה הזו. אבל סקורסזה לא מרחיק לכת ולרכז את סיפורו בפרספקטיבה של אוסאז', כי בעוד שהסרט הזה מעריך את השבט, הוא לא מיועד רק להם. אנשי אוסאז' מכירים את סיפור האימה הזה.רוצחי ירח הפרחיםהוא מדבר בעיקר לאלה שלא, וליתר דיוק לאלה שעשויים ליישם היום את הלקחים שלו לגבי הסכנות של שאננות ושותפות לעליונות הלבנה.

ב אאפילוג צורם אך מבריק, סקורסזה מביא את עצמו לתוך הנרטיב, נושא נאום קצר אך מרגש מאוד. זה אולי 30 שניות מהסרט, אבל זה מדבר רבות על כוונותיו.

לא מספיק לנו להסתכל אחורה על העבר. אנחנו חייבים לחקור את זה בקפדנות. סקורסזה עשה זאת עםרוצחי ירח הפרחים, מסתכל לא רק על מה שקרה אלא גם איך זה טופל על ידי סמכויות הממשלה והתקשורת. מבעד לעדשתו של הפחדן ארנסט בורקהארט, סקורסזה מבטל את המיסטיציה של הפשע והעוסקים בו, וחושף אותם כרוצחים נלהבים וקשוחים, אף פעם לא חכמים כפי שהם העריכו את עצמם. אבל יותר מהגינוי הזה, דרך כבול הקהל שלו למרדף שלהם והזרקת עצמו לקאמי מפתח, סקורסזה מאתגר את הצופים לזהות איזה תפקיד הם ממלאים בשקט שלהם מדי יום.

בְּסוֹף,רוצחי ירח פרחהוא הישג מדהים ובקלות אחד הסרטים הטובים של השנה. עם זאת, זו לא ההתייחסות המוחלטת לרציחות של אוסאז', וסקורסזה יודע זאת. סרטו המבריק מסרב לסגור את הספר ובמקום זאת מעז אותנו לקרוא יותר לעומק.

איך לצפות: רוצחי ירח הפרחיםזורם כעת ב-Apple TV+.

עדכון: ינואר 11, 2024, 17:19 ESTמאמר זה פורסם במקור לקראת הפרסום התיאטרלי של "רוצחי ירח הפרחים". הוא פורסם מחדש עבור הופעת הבכורה של הסרט בסטרימינג.