הסיפור האמיתי של איך מייסי'ס בנתה את בלון מצעד חג ההודיה הראשון שלה בשחור-לבן

משהו לא בסדר בעיניים שלי. מולי ניצב בלון מצעד חג ההודיה של מייסי, מנופח לגמרי, בגובה 30 רגל. אבל במקום התפרעות הצבע האופיינית, כל מה שאני רואה הם גוונים של אפור: שישה גוונים ליתר דיוק.

זה לא אני, מסתבר, החזרה בשחור-לבן הזו היא פרי יצירתם של מייסי'ס ומשתף הפעולה 20th Century Fox.

"אני אוהב את הפרדוקס של זה", אומר סמנכ"ל מייסי'ס סטודיו, ג'ון פייפר, כשהוא מוביל אותי סביב בלון "הארולד שחקן הבייסבול" הניצב בפינת אולפן מעורפל בניו ג'רזי.

ראה גם:

פייפר מתכוון לעובדה שהרולד, שידור מעט קטן יותר, אבל חוץ מזה כמעט מושלם של בלון המצעד שהופיע בקלאסיקה של החגים מ-1947נס ברחוב 34, בהחלט לא היה שחור-לבן כאשר מפיקי הסרט לכדו אותו עבור הסרט בשחור-לבן. עם זאת, עכשיו זה בכוונה, ועומד להיות מונצח שוב - הפעם בווידאו צבעוני עבור מצעד חג ההודיה הקרוב של מייסי.

הדגשת בלון אחד מסרט חג אלמותי שנחרט במוחותיהם של דורות רבים כדי לחגוג את יום הולדתו ה-70 הוא בוודאי גימיק, או שזה היה קורה אם ההיסטוריה של הסרט והמצעד לא היו שלובים זה בזה בצורה כה עמוקה. יחד, הם יוצרים רצועת מוביוס של פאר, חגיגה ונוסטלגיה של חג ההודיה.

"במה כל כך חכםנס ברחוב 34האם הוא עוסק בילדה קטנה שלא מאמינה בסנטה קלאוס, שחושבת על כך על ידי אם חד הורית עובדת, נדירה בסרט הוליוודי משנות הארבעים, שכולה עסק ואין לה טיפת סנטימנט ב-DNA שלה? אמר מבקר קולנוע והיסטוריוןלאונרד מלטזי. "זו הנחת יסוד נהדרת והיא מבוצעת יפה עם צוות שחקנים מושלם", הוסיף.

אם אתם בין ששת האנשים שלא ראו את הסרט, התראת ספוילר:נס ברחוב 34הוא, בבסיסו החם והנעים, סיפורה של נערה צעירה, לא מאמינה, בשם סוזן ווקר, בגילומה של נטלי ווד, שפוגשת סנטה (אדמונד גוון) בחנות של מייסי'ס שמשנה את דעתה לגבי קיומו של הקוטב הצפוני המפורסם ביותר. תוֹשָׁב. חנות מייסי'ס סנטה גורמת לאמה, דוריס, (בגילומה של מורין אוהרה שמתה ב-2015), ובסופו של דבר, גם לעיר שלמה, להאמין.

זה סיפור פשוט, מורם על ידי תסריט חכם ואוסף מדהים של הופעות זעירות, אחת בלתי נשכחת מהאחרת: יתום מלחמת העולם השנייה ההולנדי, הקונה של מייסי שסנטה שולח לגימבלס, העובד הצעיר אלפרד. הסרט, שהיה להיט כשיצא לאקרנים חודשים לפני עונת החגים, הוא פנטזיה שגם בולטת באמינותו.

יצא מהאולפן

הכותב/במאי ג'ורג' סיטון צילם בעיקר במקום בניו יורק ואפילו בתוך חנות הדגל של מייסי'ס ברחוב 34 והשדרה השישית. בית המלאכה של סנטה והמושב שבו סנטה של ​​גוון קיבל את פני הילדים היה באותה קומה עם מה שכיום מטה החברה של מייסי.

"בתור ניו יורקי יליד שהשתתף במצעד הזה כשהייתי ילד קטן באופן אישי, יכולתי לראות שזה היה המצעד האמיתי", נזכר מלטין, שהוסיף כי לפני מלחמת העולם השנייה, זה היה נדיר שאולפני הוליווד מצלמים במיקום.

סיטון לא רק צילם מסביב למצעד, הוא צילם בו, והציב את סרטו סנטה במזחלת על גבי מצוף סדנא מתגלגל.

הרולד שחקן הבייסבול אינו יצירה של סיטון. הבלון הענק כבר היה חלק מהמצעד של 1946 כשמילא תפקיד מרכזי בסרט.

בתחילת הסרט, סוזן צופה במצעד מחלון דירות ברחוב 77 במערב, לא הקרנה של המצעד שצולם חודשים קודם לכן על ידי יחידה שנייה, אלא מצעד חג ההודיה בפועל בנובמבר 1946.

כאשר פרד גיילי (ג'ון פיין), השכנה של סוזן ועניין האהבה של אמה, מעיר שנראה שלמטפלי הבלונים יש בעיות עם שחקן הבייסבול, סוזן מעירה שזה היה ליצן בשנה שעברה. זה לא היה קסם סרט. הרולד שחקן הבייסבול היה הרולד הליצן במצעד האמיתי שנה קודם לכן והרולד הכבאי שנה לפני כן.

לפי מייסי'ס, זה מה שעשו אז מארגני המצעד. במקום כמעט שני תריסר בלונים גדולים, במצעד היו רק שישה וחלקם נוצלו שנה אחר שנה. מייסי'ס שיחזר בעבר את הרולד בקריירות השונות שלו, אבל מעולם לא בשחור-לבן.

נקודת מפנה

הסרט הכה בול בקרב צופי הקולנוע שגם, אולי בפעם הראשונה, קיבלו הצצה למצעד חג ההודיה של מייסי, שעד אז היה תופעה מקומית ברובה. הסרט הפך אותו למפורסם ברמה הלאומית, יש שיאמרו בינלאומית.

אף אחד לא טוען שהרולד שחקן הבייסבול הוא איכשהו הכוכב הנסתר שלנס ברחוב 34, אבל הופעתו בסרט כן מציגה נקודת מפתח עלילתית: חוסר האמונה של סוזן ווקר בכל אגדה ופנטזיה. כשגיילי מכנה את הרולד "ענק", סוזן מזכירה לו ברצינות, "אין ענקים, מר גיילי".

כשכל צוות השחקנים הטובים ביותר בסרט נעלמו, הרולד הוא מעין אבן בוחן בין המצעד ההוא שלאחר המלחמה לבין האקסטרווגנזה של שידורי הטכניקולור של היום.

לפני שנתיים, כשהתקרב יום השנה ה-70 לסרט, החלו מייסי'ס ו-20th Century Fox לדון כיצד הם עשויים לכבד את הסרט ואת הקשר הייחודי שלו למצעד. "החזרת בלון שלא נראה כבר 70 שנה", אמר ג'ורדן דאבי, סמנכ"ל השותפות במצעד חג ההודיה של מייסי, הייתה דרך מושלמת לכבד את המורשת. (האולפן מוציא גם DVD/Blue-Ray/דיגיטלי ליום השנה ה-70 של הסרט ב-10 באוקטובר.)

"מנקודת המבט שלנו", אמר פייפר של מייסי'ס סטודיו, "קפצנו ל[הרולד שחקן הבייסבול] מיד. לא רק בגלל שהוא בסרט. כמו כן, כי אנחנו אוהבים לקפוץ אל הבול, או הארכיון שלנו."

מכיוון שהרולד היה בלון אמיתי של מצעד חג ההודיה של מייסי, שהוצא לפנסיה לאחר המצעד של 1946, היו להם התוכניות המקוריות.

עיצוב התקופה

הרולד קטן יותר מרוב המצעדיםבלונים מודרניים יותר משוכללים-- קוראים לו בלון 'בינוני' -- אבל עם פרופורציות עדיין של פול-בוניאן. אפו באורך שלושה מטרים ועיניו המצוירות בגובה של כמעט שני מטרים. על ראשו בצורת טיפת מסטיק יש כובע בייסבול במידה 207.5 והרולד עומד בנעליים ברוחב משולש במידה 180.

עם רק שחור, לבן, שישה גוונים של אפור, ורק הצורות והקווים הבסיסיים ביותר, הרולד הוא לא הבלון הכי אטרקטיבי של מצעד חג ההודיה של מייסי. עם זאת, העיצוב הפשטני של הבלון הוא תוצר של מתי שעוצב במקור.

ברור שלא היו מחשבים ב-1946, הסביר פייפר. כל הציורים היו בקנה מידה והחישובים כדי להבין איך לחבר את הכדורים, המוטות והקונוסים יחד היו צריכים להיעשות ביד.

עבור הרולד החדש, פייפר אמר שלקח בערך חמישה חודשים לבנות את הבלון, שיכיל 3,500 רגל מעוקב של הליום כשהוא יעבור לטוס ב-23 בנובמבר.

זה לא היה מנעול שהרולד יהיה שחור ולבן, אבל אחרי קצת דיון פנימי, היה ברור שמונוכרום הוא הדרך ללכת, במיוחד מכיוון שרק ככה אנשים זוכרים את זה (לא נזכיר את גרסאות הסרט הצבעוניות הבלתי ניתנות לתיאור) .

כדי להתאים את גווני האפור האלה, הצוות השתמש כאסמכתא בסרט ובתצלומים בשחור-לבן מהמצעד של 1946. פייפר אמרה שהצבע היה סטנדרטי, אבל "הצוות עשה קצת ערבוב נוסף כדי לקבל את הווריאציות הספציפיות של גווני אפור". וכמובן, הם היו צריכים לצבוע כל משטח. אפילו הכוכב האייקוני של מייסי באמצע החולצה של הרולד נצבע בשחור במקום אדום.

ניצב במחסן הסטודיו האפור ברובו, הרולד הוא חדר עבודה בלבן, שחור ואפור. אני לוקח צעד אחורה ומבינה שכל הסצנה שלפניי תתאים לסרט שחור-לבן קלאסי אלמלא זוג בלוני מייסי'ס אדומים הממוקמים אסטרטגית ליד רגליו של הרולד. הם עוזרים להחזיר אותי למציאות הצבעונית המלאה שלי.

כשהרולד מנופח בהליום (תגיד תמיד "מנופח" סביב הצוות של פייפר, ולעולם לא "מפוצץ" - "זה בשביל זיקוקים") הוא יצוף כמעט אנכית מעל צוות של 18 מטפלים.

אני שם לב שבתמונה המקורית של הרולד במצעד של 1946, התלויה על קיר בחדר ההמתנה של הסטודיו, מטפלי הבלונים לבושים גם כשחקני בייסבול. האם מהדורת 2017 של הרולד תזכה לאותו טיפול? "לא," דאבי אומר לי שהמטפלים של השנה יהיו לבושים כמו כל המטפלים האחרים, במעין מדי מותג של מייסי, אבל אז הוא עוצר, מסתכל שוב בתמונה ונראה שהוא שוקל מחדש לרגע. "זה די מגניב."

NBC, המשדרת את המצעד מדי שנה, תציין את הופעתו של הרולד ברצף מיוחד בשחור-לבן.

זה טיפשי, אבל אני מאמין

"אחת הסיבות [נס ברחוב 34] מחזיק מעמד טוב במיוחד, הוא למעשה מתעמת עם משהו מאוד עכשווי: ציניות", אמר מלטין.

בבית הספר לאמנויות הקולנוע של USC, שבו מלמד מלטין שיעור בהיסטוריה של הקולנוע, הוא אמר ש"מתיקות היא מכירה קשה" עבור תלמידיו. "פילם נואר, הם מגיעים מיד, כי אנחנו חיים בתקופה יותר צינית מתור הזהב של הוליווד".

מלטין, לעומת זאת, חושב כךנס ברחוב 34היה, במובנים מסוימים, הקדים את זמנו. האם החד הורית, העצמאית, העובדת, אנשים שלא סתם מאמינים במשהו על הסף. "זו סיבה גדולה שהסרט עדיין נראה כל כך טרי."

כשאני מזכיר לו שקשת הסיפור של דמותה של מורין אוהרה מובילה אותה לאמונה, לנישואים ולבית חדש עם החבר של עורך הדין שניסה לרכך אותה, הוא אומר, "אנחנו לא יכולים להעמיד פנים שזה לא 70 שנה- סרט ישן, אז אתה לא יכול לשפוט אותו לפי סטנדרטים של 2017. אני חושב שבהתחשב בעובדה שזהו סרט בן 70 שנה, הוא מודרני באופן מפתיע ומרענן", אמר מלטין.

כשאני יוצא מהסטודיו שבו אומנים ונשים רותכים מסגרות בקשת, מייצרים כפות דקלים מקצף ומגלפים מה שנראה כענק מקלקר - ממש עושים קסם - אני מבין שזה היופי שלנס ברחוב 34: זה בו זמנית מסיט את המסך על מלאכותית של מסורת חג אהובה, תוך כדי איכשהו מעלה אותו למשהו יותר מעורר השראה.

כשהרולד שחקן הבייסבול ירחף בשדרה השישית, זו תהיה תזכורת מונוכרומטית לסנטימנט הזה, ותחזיר את הצופים לתקופה שבה צפינו לראשונהנס ברחוב 34ואם הייתם בגיל מסוים, חשבו שזה סרט דוקומנטרי.