רידלי סקוט עומד על דמעה מרתקת, והופך רגעים היסטוריים של אהבה ופשע לסרטים נועזים כמו שהם מקטבים.הדו-קרב האחרוןהוציא אבק מעל פרשת אונס מהמאה ה-14, וחשף את הגיבור והנבלים שלו דרך שלוש נקודות מבט כקרב דינמי - ומצחיק עד כדי זעם - בין המינים. הַבָּא,בית גוצ'יחקרה מזימת רצח מנקודת מבטה של ​​אישה אהובה שהפכה לאלמנה עצמית. ועכשיו,נפוליאוןחוקר את חייו של הקיסר הצרפתי, בעיקר דרך ניצחונותיו במלחמה ויחסיו הסוערים עם אהובתו ז'ופין דה בוארנה.

עם זאת, איפה התענגתי על התעוזה המוצגת בהדו-קרב האחרוןובית גוצ'י, של סקוטנפוליאוןהשאיר אותי קר.

נפוליאון מרגיש יותר כמו התלהמות מאשר התגלות.

אם אינכם מכירים את הסיפור של נפוליאון בונפרטה מעבר לסטנדרטים של תרבות הפופ של קומתו הנמוכה, האגו הגדול והכניעה המוכרת של ABBA בווטרלו, סקוט לא יעזור הרבה.נפוליאוןלתסריט של דיוויד סקרפה, יש קצב עצבני, מזנק מרגעי השיא והשפל עם האדישות של פרופסור להיסטוריה שמפטפט נודניק בין בני גילו. כרטיסי כותרת סתמיים שואפים להוסיף הקשר עם ה-whes, wheres, whats, אבל הם עושים זאת במשיכת כתפיים, כאילו הם תזכורות מועילות במקום הקדמות.

דיאלוג המועבר (בעיקר באמצעות מבטאים בריטיים רוטנים או נודניקים) מאפשר לקהל את תמצית התפניות הפוליטיות, בעוד שסצנות הקרב הגרפיות והמרווחות של סקוט ממחישות מספיק את כישוריו של נפוליאון כאסטרטג. עם זאת, בעוד שצופים מזדמנים עשויים לקבל את המילים הרחבות של דיוקן זה,נפוליאוןאינו מציע מספיק הגדרה כדי להשקיע רגשית.

חואקין פיניקס משחק את נפוליאון כמו ליצן.

סקוט מתרחק מלהציג את בונפרטה בתור הבוהן הקצר, העגלגל והפכפך שנראה בסרטים כמושודדי זמןאוֹההרפתקה המצוינת של ביל וטד. בעוד שפיניקס נורה כדי להיראות נמוך יותר מאחרים - כולל ג'וספין של ונסה קירבי - זווית נמוכה מעט בנפוליאון שלו מעניקה אווירה של הוד. ובכל זאת, יש אבסורד מוכר כשהיהירות של הקיסר מתנגשת בחוסר הביטחון שלו.

בעוד שפיניקס יכול לחתוך דמות חמורה בשדה קרב - מזכיר את הקיסר הרומי הזועף שלו בסרטו של סקוטגלָדִיאָטוֹר- הוא גם יכול לשחק טיפש, לברוח מפוליטיקאים ולרדת במורד גרם מדרגות תוך שהוא מכריז על עצמו כשליט האמיתי היחיד של צרפת. פיניקס עוקפת בכישרון את הפרדוקס הזה, ומגיבה בהתרסה לקריאתו של ג'וספין לנפוליאון השמן בהכרזה יוצאת דופן: "הגורל הביא אותי לכאן. הגורל הביא לי את צלע הטלה הזה!"

כמו שהוא עשה עםבו מפחד, פיניקס מכניס את עצמו ללא אגו לתוך ההיבטים המגוחכים של הדמות הזו. אבל היכן שבו היה פחדן מפנק, לנפוליאון יש תחושת עצמי גדולה האוסרת עליו לראות את האיוולת שלו. זה נכון במלחמה וברומנטיקה. המערכה האחרונה של הסרט, שבה הוא מפסיד בשניהם, עשויה להיראות כטרגית, אם רק היה אכפת לנו.

נראה שסקוט לוקח כמובן מאליו את הקשר של הקהל לדמות ההיסטורית הזו. נפוליאון בעצם מוטל עלינו כאילו מיומנותו באסטרטגיית מלחמה לבדה היא סיבה מספיקה להכריע אותו. ההופעה של פיניקס מחויבת, אבל חסרה את ההפתעה של מאט דיימון בתור באט דוחה או את הריגוש של ליידי גאגא כמטפסת חברתית חונקת. ושם הסרטים הקודמים של סקוט היו מלאים באוסף מפתה של דמויות סקרניות,נפוליאוןרואה את השחקנים התומכים שלה כמעט יותר מחיילי צעצוע. הם באים והולכים עם הבחנות קלות - הערה אפופלקטית כאן, לעג שם, התפרצות אלימה או מבט קמל. אבל מעטים מטביעים חותם על הנרטיב של נפוליאון, מלבד ג'וספינה. אבל היא קוריוז מסוג אחר.

ונסה קירבי אלגנטית וחידתית בתור ג'וזפין.

הוצג בסמרטוטים, יוצא גבוה מהכלא עם סיום שלטון האימה, נראה שהאצולה לשעבר הזו רואה בנפוליאון כיסוי אסטרטגי, המגן עליה ועל ילדיה מהציבור הצרפתי ההפכפך. ניסיונותיו לפלרטט הם קומיים כמעט כמו הסצנות החוזרות ונשנות של זנותם. באלה, הוא גבן עליה כמו כלב בחום, בעוד היא נראית משועממת, על גבול חסרת סבלנות.

לאורך כל מערכת היחסים שלהם, חיוך עקום עלול להבהב על פניה או צחקוק חד יברח מהשפתיים. אבל אפילו כשהיא מתחילה להגיב למכתבי האהבה הרומנטיים השופעים שלו עם שליחות משלה, קשה לקבוע מה כן ומהי אסטרטגיית הישרדות. בתור אהובתו של נפוליאון, יש לה עושר, מעמד ובית רחוק מהמלחמות שהוא מנהל. אבל - מלבד חיי המין המזעזעים שלהם - האם יש לה רגשות כלפיו?

ההופעה של קירבי, המפולפלת בחיוכים מטומטמים ובמבטים קרים, מסרבת לתת לקהל תשובה קלה. אולי זה נועד לשקף את האופן שבו נפוליאון רואה אותה, אישה חסרת יציבות להחריד אך מפתה. עם זאת, הריקוד הזה הופך מייגע בזמן ריצה של שעתיים ו-38 דקות. מה שבטוח הוא שנפוליאון אוהב אותה, אבל הוא גם טיפש. ובזה, אולי אפשר היה להבין אותו - מי מאיתנו לא היה טיפש לאהבה? אבל בעיקר, הוא פשוט צורם.

נפוליאון של פיניקס מתנודד בין זועפת, נוהמת ושמחה לא מתאימה, מרגיש כמו מטלה להיות בסביבה. אולי זו הנקודה, האמצעים של סקוט להציע ביקורת על סוג המכות שעולים לשלטון באמצעות כוח רצון וכישורים חברתיים מזעזעים. אבל זה לא הופך הרצאה כזו למשעשעת.

רידלי סקוט מכוון גבוה אבל נופל עם נפוליאון.

למרות הטעות הרגשית שלו,נפוליאוןמדהים מבחינות אחרות. סצנות הקרב של סקוט הן עצומות, הכוללות תותחים, סוסים והמוני חיילים. עם זאת, קל לעקוב אחריהם וברוטאליים באופן שדורש מהקהל המודרני להכיר באימה העגומה של הקונפליקטים ההיסטוריים האפיים הללו.

בתוך סצנות המלחמה הללו, צלם הקולנוע דריוש וולסקי מציג טבליות מרשימות. עומק השדה משתרע על פני קילומטרים, עם גבעות בז' או מבצרים אפורים בהירים המתנשאים למרחוק, מה שמרמז על הכיבוש לבוא. בינתיים, בחזית נראים נפוליאון וחייליו, בניגוד גמור מהרקע במדים הכהים שלהם בצבעי ארגמן וחיל הים, המודגשים במבטאים נוצצים מזהב. אפילו בסצנת הכתרה שלווה, אשר הופכת את החושך לאחור כדי להדגיש זמן של שמחה, תשומת לב כזו לפרטים גורמת לרגעים אלו להרגיש עמוקים.

משתרע על פני עשורים, מלחמות והמון דמויות היסטוריות,נפוליאוןהוא ללא ספק סרט שאפתני. אבל לאורך כל זה, סקוט מרגיש מתוסכל מאיתנו. אולי מוטרד מהקבלה המעורבת לשני הקטעים ההיסטוריים האחרונים שלו, נראה שהוא איבד את הסבלנות עם הקהל. הוא כבר לא יגלה בהתלהבות את העניין שלו בנושא או יעניק לנו דמויות מרתקות בצורה כאוטית. במקום זאת, הנה אגומני חרד והאובססיה האניגמטית שלו. ראה אותם כבלתי ניתנים לדעת ובלתי נמנעים... או שלא.

בְּסוֹף,נפוליאוןהוא נועז אבל גם לא מספק.

נפוליאוןייפתח בבתי הקולנוע ב-22 בנובמבר.

עדכון: 21 בנובמבר 2023, 11:45 לפי שעון החוף המערביסקירה זו פורסמה במקור לאמברגו ב-14 בנובמבר 2023, ופורסם מחדש עבור הופעת הבכורה של נפוליאון בתיאטרון.

עדכון: 16 בנובמבר 2023, 11:07 לפי שעון החוף המערביסקירה זו תוקנה כדי לתקן שורה. "הגורל רצה שאהיה כאן. הגורל רצה שאקבל את צלע הטלה הזה!" תוקן ל"הגורל הביא אותי לכאן. הגורל הביא לי את צלעת הטלה הזו!"