ספוילרים עצומים לפנינו, כמו גם תוכן מעורר.

נטפליקססדרת הדרמה שלאנטומיה של סקנדלחוזר לאותה סצנה, שוב ושוב. עם זאת, פעם אחת זה יותר מדי, ייצוג מסוכן עד כדי כך שמוכיח שלעולם לא צריך לראות אונס על המסך ככה, לעולם לא.

פותחה על ידי דייוויד אי. קלי ומליסה ג'יימס גיבסון מהרומן של שרה ווהן, הסדרה המוגבלת הייתה מיידית אחתהתוכניות המוזרמות ביותרלאחר יציאתו לאפריל, שהוא במקרה גם חודש המודעות לתקיפה מינית.

בדרמה הפוליטית-פוגשת-בית המשפט, חבר הפרלמנט השמרני ג'יימס ווייטהאוס (רופרט פרנד) מספר לאשתו סופי (סיינה מילר) על הרומן שלו עם העוזרת הפרלמנטרית אוליביה ליטון (נעמי סקוט), ערב לפני שהסיפור פורץ בצהובונים. ווייטהאוס מתואר על ידי חברו לתלמיד בית הספר - בנוחות, גם ראש הממשלה - כפרלמנט "פופולרי" שהוא "הפוליטיקאי המוכשר ביותר באופן טבעי", שלא לדבר על ראש הממשלהsexymp.co.ukהרשימה, שראש הממשלה אומר בוודאי שהיא הראשונה עבור המפלגה השמרנית. מכיוון שמנהל התקשורת של ראש הממשלה מזהיר אותו שאם וויטהאוס "יתמלא ב-Me Too'ed", נאמנותו תיראה "לא יעוץ", ראש הממשלה מתעקש שהוא יעמוד לצד חברו במהלך השערורייה.

אבל רומן שיוצר את הצהובונים מתברר כדאגה הקטנה ביותר של וויטהאוס, שכן המשטרה אומרת לו שליטון האשים אותו באונס. לאחר מכן, ווייטהאוס, ממש "מוכה אגרוף" מההאשמה, נשלח עף לאחור באוויר בסצנה שאמורה להיכנס להיסטוריה כאחת ההחלטות הוויזואליות המגוחכות ביותר שאי פעם התקבלו בטלוויזיה.

מה שמתפתח הוא דרמה שמתרכזת סביב תקיפה מינית באופן עצלן וחסר טעם, התיאור המלהיב שלה מראה בדיוק למה לא צריך לראות אותה שוב על המסך.

עם הבמאי SJ Clarkson בראש,אנטומיה של סקנדלמתאר שוב ושוב את התקיפה במהלך הסדרה. המקרה העיקרי המדובר קרה במעלית בבית הנבחרים, ושוב ושוב לאורך שישה פרקים ארוכים, התוכנית חותכת אחורה לסצנה הזו, ואפילו נפתחת איתה. מהרגעים הראשונים שלאנטומיה של סקנדל, אונס הוא סנסציוני, זוהר ונצלני. נשימות כבדות, שיער מתערבל, קולות של בד קרוע. שיר נושם של 5 אזעקות שמתנגן כשהמילים שרות, "התשוקה משתלטת, איבדה כל שליטה, איך האדיר נופל".

סצנה זו משוחזרת ברציפות. באולם בית המשפט, הוא מתנגן במשך תקופה ארוכה של הנרטיב, תוך התמקדות בפניו של הקורבן במהלך ההתקפה. אבל זה לא נגמר כאן. אונס שני על המסך מתרחש כאשר וויטהאוס חוזר לאוניברסיטה, בימי הזוהר המיוחסים שלו של ריסוס שמפניה והרס חדרים עם חבריו ל"ליברטין". שוב, תקיפה מתוארת ללא תמורה, הפעם עם עוד יותר צללים וטשטוש, כאילו המצלמה עצמה אמורה להיות שיכורה. בגדים נקרעים, אישה מתנשפת, נשימה כבדה יותר, הכל בקלויסטר חשוך מואר ירח של קולג' באוקספורד. הצופה שוב נשאר עם הפנים של הקורבן.

תוכניות טלוויזיה וסרטים לעולם לא צריכים להלל או להאדיר אלימות מינית, וזה בדיוק מהאנטומיה של סקנדלעושה זאת, תוך מצג שווא נצלני ומזיק ביותר שמקיים את תרבות האונס - שבה הפשע מנורמל וטריוויאלי, והניצולים מואשמים באלימות שבוצעו נגדם.

ייצוג מדויק חשוב. אנו יוצרים את תפיסת המציאות שלנו באמצעות נרטיבים, כולל קולנועיים, המייצרים את האפקט של המציאות. טניה הורק בוחנת את "הקשר בין אונס אמיתי למיוצג", בספרה.אונס פומבי, חוקרת כיצד תיאורי אונס בסרטים ובטלוויזיה מודיעים לאמונות העולם האמיתיות שלנו כיצד אונס "נראה", וכן כיצד אנו יוצרים סטריאוטיפים של קורבנות ואנסים. חשוב מכך, אנו מנסחים מה אמיתי מהייצוגים הללו, ויתרה מכך, אנו שופטים חוויות אמיתיות מול הבדיוניות. בספרה של מוניקה צ'אונושא האונסחנה פלדמן דנה כיצד ייצוגי האונס חושפים את הפילוג הפרדיגמטי בין אירוע עובדתי לבין העיבוד הציורי שלו.

זה בתיאור זה של אירועים שמראה כמו האנטומיה של סקנדללעשות נזק חמור. כאשר תוכנית שמיליונים צופים בעולם מציגה תקיפה מינית כמבט מרגש, אסתטי, גברי, מסוגנן, היא יוצרת מצג שווא, ואף עשויה לגרום לחוסר רגישות של הצופים לאלימות האמורה. בתור הניו יורק טיימס' כותבת ליסה דאמור, "סצנות אונס בדיוניות עשויות לעזור לעצב את האופן שבו הצופים חושבים על אלימות מינית בפועל בעולם האמיתי. אפילו חשיפה בודדת לתקיפה מינית מומחזת - כמו מה שצעירים רבים רואים כעת - נמצאה כמשפיעה על עמדות ונטיות".

אונס כבר מזמן משמש על המסך כקיצור דרך לעלילה דרמטית, דרך לפתח סיפור רקע, "עצבנות" ומוטיבציה לגיבורים גברים כנוקמים. סצנות גרפיות של תקיפה נכללות כל הזמן על מנת להצדיק אלימות כלפי התוקף (משחקי הכס), מוטיבציה למסע של דמות (סיפורה של שפחה), או לעתים קרובות אותו צד שלישי שמחפש נקמה (בלש אמיתי).

תקיפה מינית צריכה תמיד להיחקר ולחקור בכל פעם שהיא נכללת בסיפורי טלוויזיה וקולנוע. האם זה היה באמת נחוץ לסיפור הזה? מַדוּעַ? למה אתה חייב להציג את זה על המסך?

הכותבים, המפיקים והבמאים שלאנטומיה של סקנדלהיה צריך לשאול את השאלות המאוד בסיסיות האלה. מה הטעם לגרום לקהל לצפות בסצנת המעלית הזו שוב ושוב בהילוך איטי ומייסר? אולי זה פשוט נועד לזעזע את הקהל, או לגרום לו לשקולהאופי המתמשך של הסכמה ו"שטחים אפורים".אבל כל זה יכול היה להיות חזק יותר מבלי לתאר את זה בכלל. זה לא הביא שום דבר חדש או ניואנס לתוכנית - וגם לא הוסיף ערך לשיחות התרבות שלנו סביב אלימות מינית או לשינוי התרבות שלנו לטובה.

במהלך השנים האחרונות, סוף סוף חל שינוי באופן השימוש באונס בסיפורי מסך. במיוחד,של מיכאלה קואלאני עלול להשמיד אותך,שמראה את התקיפה, אמרלד פנל'סאישה צעירה מבטיחה,וסדרת נטפליקסלֹא יְאוּמָןהן דוגמאות נהדרות לטיפול בתקיפה בזהירות, כאשר כל אחת מהן מאתגרת את האופן שבו הסיפורים הללו סופרו באופן מסורתי. נרטיבים ממוקדי ניצולים כמו אלה הראו את המציאות האמיתית של תקיפה מינית, אבל גם של מי התוקף יכול להיות, מי הם הקורבנות והשלכותיו.

במקום לקחת לקח מתוכניות שמרכזו נרטיבים של שורדים,אנטומיה של סקנדלמתעלם מהם לחלוטין. הפעם הראשונה שאתה רואה את ליטון בתוכנית, זה מנקודת המבט של אשתו של וויטהאוס, סופי. בשום אופן לא סופי היא הקורבן של ההפרה הזו. בשום אופן גם וויטהאוס לא עף באוויר לאחר אגרוף בטן.

למעשה, נקודת המבט של ליטון כמעט ואינה נראית, רק נשמעת לזמן קצר בסצנות בית המשפט ומושפעת מהפלאשבקים גרוטסקיים. איך זה היה אחרי שהיא דיברה בבית המשפט? במיוחד אחרי שצללו אותו באכזריות במהלך החקירה הנגדית?ניצולים סובלים לעתים קרובות קורבן שני על ידי המערכת כאשר הם מחפשים צדק משפטי.כמה הופעות, כמולֹא יְאוּמָן ו-HBOהילדה שלפני, הראו את אכזריותה של מערכת המשפט, וכיצד נשים מאכזבות על ידי המערכות שלכאורה אמורות לתת להן צדק, במקום זאת רק לגרום לטראומה נוספת.

גם כאשר פסק הדין מוקרא, ליטון לא נראה בשום מקום. עד אז, הקורבן והאדם הנוקם התמזגו לתובעת קייט וודקרופט (מישל דוקרי), שאנו מגלים שנאנסה על ידי וויטהאוס באוקספורד בשנות ה-90. אף על פי שהמקרה של ליטון עומד בראש ובראשונה, היא קיבלה חוסר סוכנות מזעזע - התוכנית אפילו למרבה האירוניה וודקרופט שואלת מילה במילה, "איזה סוג של סוכנות באמת הייתה לה?" גם בתוכנית וגם בתיק, התשובה היא לא אחת.

אנטומיה של סקנדלהתיאור המזיק של זה מזיק במיוחד למי ששרדו תקיפה מינית. לעתים נדירות נידונה ההשפעה שיש לזה על השורדים, שנאלצו לראות את הסיוטים הגרועים ביותר שלהם מתנגנים על המסך.אנטומיה של סקנדלהייתה לו הזדמנות לכבד זאת, ולצלול לנושאים חשובים ביותר, כולל הסכמה, אונס בזוגיות, היעדר הרסני של הרשעות בתקיפה, רק למנות כמה, אבל זה לא הצליח לעשות זאת בצורה משמעותית.

ראשית, התוכנית כן מנסה לחשוף את הדינמיקה הכוחנית וכיצד גברים עם כל כך הרבה עושר, כוח והשפעה יכולים לברוח מכל דבר. וויטהאוס, פשוטו כמשמעו, נושא "לצאת מהכלא בחינם"מוֹנוֹפּוֹלכרטיס בארנק שלו. הוא מעל החוק, תמיד מנצח במשחק - ילדיו אפילו מזמרים ש-Whitehouses "תמיד יוצאים בראש". עם זאת, סוף התוכנית מנסה לשכנע אותך שהצדק יצא לאור. אבל באמת, האם זה לא אומר שאם אתה תותקף על ידי אדם זכאי וחזק, מוטב שתקווה שהוא ביצע פשע אחר שהוא יישא באחריות עליו, כי הוא בהחלט לא יישא באחריות זֶה? באיזה עולם זה צדק לניצולים?

אנטומיה של סקנדלמסתמך על טרופים ישנים ועצלים, ובוחר להישען על צורה מבריקה ונצלנית שבסופו של דבר מקיימת את תרבות האונס ומצמצמת את המציאות של אונס ותקיפה מינית. אנחנו צריכים שהייצוג של התקיפה ייבנה על ידי המציאות שלה, למרכז סיפורי ניצולים, לכוון שינוי בשיח, ובהמשך לעזור למגר את האלימות המינית מהחברה שלנו. אנחנו לא צריכים שזה יוצג על המסך ככה.

אם חווית אלימות מינית, התקשר למוקד החם הלאומי לתקיפה מינית ללא תשלום, חסוי בטלפון 1-800-656-HOPE (4673), או גש לעזרה 24-7 באינטרנט על ידי ביקורonline.rainn.org. אם אתה מבוסס בבריטניה, התקשר לקו הסיוע של משבר אונס בטלפון 0808 802 9999.