בשבועות שחלפו מאז הוציאה נטפליקס את הדרמה ההיסטורית בבימויו של שון לויכל האור שאיננו יכולים לראות, הסדרה המוגבלת זכתה לביקורות מעורבות. בלן אדוארדס של Mashable אמרה שהדיאלוג של ההצגה לפעמים "בידיים כבדות" תואם באותה מידה ל"רצינות אמיתית" וביצועי משחק פנומנליים, בעוד שההוליווד ריפורטרכינה אותה הצעה "מגושמת" שנראה כי "לא אוהבת" את מקורותיה הספרותיים.

המבקרים עלולים להאמין לצופים: התוכנית בילהארבעה שבועותברשימת 10 המובילים של הפלטפורמה וזכה לשבחים על מאמצי הפקה עטורי פרסים בעלי ערך גבוה.

אבל כל זה לא באמת משנה. במידה מסוימת, ההשפעה המתמשכת של התוכנית לא תהיה על נאמנותה כעיבוד לרומן עטור הפרסים משנת 2014 מאת אנתוני דור, או על הצלחתה בתיאור מערכת יחסים שנגזרה על מלחמת העולם השנייה. כי בגלל מה שהתוכנית אולי חסרה בערך אמנותי לכמה מבקרים,כל האור שאיננו יכולים לראותמפצה על מאמציה להוות חלוץ בהוליווד אלטרנטיבית עם מוגבלויות.

הסיפור המתרחש לאורך ארבעת הפרקים עוקב אחר חייהם של שני בני נוער כוכבים בצרפת הכבושה על ידי הנאצים: ורנר (לואי הופמן), מפעיל רדיו גרמני המיישר קו עם הכוחות הנאצים, ומארי-לור (אריה מיה לוברטי). אישה צעירה משתמשת בחשאי בגלי הרדיו כדי לשלוח הודעות ללוחמי ההתנגדות. אבל כפי שמגיעים ללמוד מהר, מארי-לור מסתמכת על שידור ליותר מאשר ערפול, כאשר הרדיו מציע חיבור חיוני עבורה כאישה עיוורת המנווטת בצרפת של שנות הארבעים.

נטפליקס הגדירה את הדרמה (שמככבים בה גם הסלבס הגדולים מארק רופאלו ויו לורי) כסיפור מרתק ורגשי של התנגדות וכזכייה מייצגת של קהילת הנכים, ואף הקרינה את התוכנית בפני עיתונות ותומכי מוגבלות בשיתוף עם ארגונים כמוכלבי נחייה לעיוורים, ההפדרציה הלאומית של העיוורים, וספריית הקונגרס'שירות הספרייה הלאומית לעיוורים ולבעלי מוגבלויות מודפסות.

זה סימן לתקופות משתנות שהדמות הראשית העיוורת, כמו גם הגרסה הצעירה של מארי-לור, מגולמות על ידי שחקנים שהם בעצמם עיוורים, כאשר לוברטי מובילה והעלייה הצעירה נל סאטון מגלמת את הצעירה של הדמות. עַצמִי.

מעבר לזכיות המסך הללו היה סיפור שני, משכנע רגשית, שנכתב על ידי צוות, צוות ותומכים שיצרו את מה שיכול להיות בסופו של דבר לא רק מודל מנחה לתוכן המקורי של נטפליקס, אלא דחף לכל ההפקות לרכז את הצרכים של שחקנים נכים וצופים נכים כאחד.

האיש מאחורי האיש שמאחורי המצלמה

לפני שנכנסים לאומים והברגים, ג'ו סטרצ'אי רוצה שאתם, הקוראים, תדעו שהוא "נראה יפה להפליא". סטרצ'אי, עם שיער ארוך וחום וחיוך רחב, מציין עובדה חשובה זו בזמן שדיבר עם Mashable בשיחת זום בשבוע שלאחר הקרנת הבכורה של התוכנית החדשה, יושב מול קיר דליל כששיפוץ חדר האמבטיה מתרחש בסמוך.

סטרצ'אי אינו הכוכב המוביל של התוכנית - למעשה, הוא בכלל לא על המסך - ואולי זה הופך את זה אפילו יותר חשוב לתאר את התנהגותו הנלהבת בזמן שאנו משוחחים במהדורה החדשה. כְּמוֹכל האור שאיננו יכולים לראותהמפיק השותף של ויועץ העיוורון שלו, תפקיד המוזכר לעתים נדירות בהפקה מסיבית כמו זו, Strechay הוא נקודת ההתייחסות העיקרית, התמיכה והקלט הן לתיאור העיוורון של התוכנית והן ליחס שלה לכוכבים שלה.

במהלך העשור האחרון, סטרצ'אי סלל נתיב בבידור המסומן על ידי סטים יותר ויותר מכילים ותיאורים אותנטיים יותר בהתלהבות של דמויות עיוורות או לקויות ראייה. "אני נלהב מטלוויזיה וסרטים מאז שהייתי צעיר", אמר ל-Mashable. זה מאמץ מאוד אישי עבור סטרצ'אי: הוא גם עיוור.

כנער, סטרצ'אי עבד בחנות להשכרת וידאו, "כמו נטפליקס אבל בניין שאתה נכנס אליו, והיו סרטים על הקיר וכאלה", הוא מסביר לצעירים או חסרי ידע. הוא למד בקולג', למד תקשורת, יחסי ציבור ותקשורת, ובסוף הסמסטר הראשון שלו, איבד את רוב החזון שלו.

חוויית איבוד הראייה שלו, בשילוב עם המשיכה הצעירה שלו לסרטים, גרמה לו להימשך לתיאורים של עיוורון ואנשים עם מוגבלויות על המסך הגדול, כמו דמותו של שוחט הלב ואל קילמר בדרמה הרומנטית מ-1999ממבט ראשון. אבל עד כמה שקילמר מקסים, סטרצ'אי לא ממש הצליח למצוא את עצמו באפיון השחקן. גם הזדמנויות רבות לצפייה בסרטים לא היו נגישות - הקרנות ללא עיצוב קול מרתק, דיאלוג תכוף או תיאור אודיו (סוג של קריינות המספקת תיאורים של אלמנטים ויזואליים מרכזיים על המסך) היו מרדימים אותו לעתים קרובות לישון.

במשך זמן רב, זה הרגיש כאילו תשוקות הסרט ומומחיות הקולג' של סטרצ'אי התקיימו בעולמות נפרדים.

מאוחר יותר למד סטרצ'אי בבית ספר לתארים מתקדמים באוניברסיטת פלורידה סטייט, ועבד בתוכנית ללקויות ראייה של בית הספר, תוך התמקדות בהוראת ילדים עיוורים ומתן תמיכה במעבר לצעירים העוברים מבית הספר לעבודה או לחינוך על-תיכוני. סטרצ'אי היה ממשיך לנהל וללמד כישורי חיים מעבר לילדים ומבוגרים, עבד במתן מענקים ובמשרדי ממשלה, ושימש כיועץ לבעלי מוגבלויות לכל מיני ארגונים.

אבל בלילות הוא עדיין חשב על סרטים. סטרצ'אי התחיל לכתוב פרשנות על ייצוג מסך כסוג של פרויקט תשוקה, בניית קשרים עם שחקנים ויצירתיים אחרים. בסופו של דבר, כתיבת התחביב הזו הפכה - הפתעה - להופעה, כאשר הוא כבש תפקידים בסרטים תיעודיים ופרסומות שחיפשו שחקנים עיוורים או דלי ראייה. הרבה אחרי עבודתו בחנות הווידאו של פעם, התעשייה נפתחה לשיחות ביקורתיות על הצגת מוגבלות על המסך, ועד מהרה נשכר סטרצ'אי כיועץ בדרמה של רשת USA ב-2009כאבים מלכותיים, מספק קלט כתיבה לקו עלילה בן 3 פרקים הכולל דמות עיוורת.

מה שבא לאחר מכן הייתה סדרה של הזדמנויות ליועצי קולנוע שיובילו מאוחר יותר לשותפות איתנה עם צוות ההפקות המקוריות של נטפליקס - הצופים יכולים למצוא את הקרדיטים של Strechay ב-Marvel'sנוֹעָזולהיט המדע הבדיוניה-OA, בשתיהן דמויות ראשיות עיוורות אך מגולמות על ידי שחקנים רואים. סטרצ'אי הפך מהר מאוד לאחד מהחבר'ה שרוצים להשיג ייצוג מהסוג הזה נכון, ועבד על כל היבטי ההפקות, מתסריט ועד הלבשת תפאורה ועד עזרה לשחקנים במהלך מחזורי עיתונות, והכל תוך כדי יצירת עמדה מסוג חדש על הסט. כעת, תראה את שמו מופיע ברשתות של עורכי דין וקריאייטיבים אחרים שהופכים את עולם המדיה הבידורית לטוב יותר עבור אנשים עם מוגבלויות.

"כשהתחלתי בתפקיד הזה, כמו עם מארוולנוֹעָז, רוב האנשים שעשו את העבודה הזו היו אנשים בעלי ראיה שאמרו לאחרים מה אנשים עיוורים צריכים לעשות. היו כמה אנשים שהיו עיוורים או לקויי ראייה, אבל הם לא עזרו לעומק שעזרתי - אני רוצה להשפיע על כל הסיפור ולוודא שהוא בא לידי ביטוי היטב, אבל גם שנשתף אותו נכון דרך, כדי שהקהילה תאמץ את זה", הוא אומר.

בעוד הקריירה של סטרצ'אי החלה בהבאת אותנטיות לתיאורי עיוורון על המסך - התנצלות בפני ואל קילמר - זה היה רק ​​עדכל האור שאיננו יכולים לראותשהוא זכה לעבוד גם על קאסט של דמויות וגם על צוות של כישרונות המורכב מאנשים עיוורים.

בזמן יציאת התוכנית, סטרצ'אי דיבר רבות עלמאמצי נגישות ייחודייםנוצר על הסט הזה, מסמן ראשון נוסף בקריירה האיתנה של המפיק של "ראשונים". הוא מנה אותם עבור Mashable, וציין את המאמצים להבטיח דיוק היסטורי בכל הנוגע לאנשים שהיו עיוורים וחיו בשנות הארבעים של המאה הקודמת - החל מסוגי הקנים בהם השתמשו (קנים לבנים סטנדרטיים פותחו והופצו בשנות ה-30) ועד האופי של לוברטי. קורא ברייל (מכונת הכתיבה הטיפוסית של ברייל שאנו מכירים לא פותחה עד שנות ה-50, הסביר סטרצ'אי). סטרצ'אי גם ציין את התאמות הרבות שנעשו עבור השחקנים, כמו האופן שבו הצוות סימן את מקומותיהם בסצנות והשיטות השונות בהן השתמשו השחקנים לשינון שורות (מברייל לשינון אודיו), וכן את תהליך חלוקת המדריכים לצוות ההפקה על כיצד לדבר על מוגבלויות ולהציג אותן.

עוד לפני הצילומים, סטרצ'אי עזר ליצור תהליכי אודישן נגישים, תסריטים וסביבות ליהוק במהלך פיתוח התוכנית, בשיתוף עם הבמאי, צוות ההפקה וארגונים חיצוניים כמו המועצה האמריקאית לעיוורים, הפדרציה הלאומית של העיוורים, והֲגִינוּת. במהלך הצילומים, סטרצ'אי התייעץ גם עם רשת אישית של מומחים וסנגורים במסגרת הסכמי סודיות, והשתמש בעוזרת, קארה לי הרדליצ'קה, שתיארה לו את תנועות השחקנים והסצנות במהלך הצילומים.

"כשאני נותן עצות, זה לא רק המחשבות שלי", הסביר סטרצ'אי. "אלה האנשים שעבדתי איתם." סטרצ'אי ציין פרויקט נוסף, עם AppleTV+, שתומך בג'ייסון מומואה בתפקידו בתוכנית המדע הבדיוני של 2019לִרְאוֹת. סטרצ'אי חיפש את אריק וויהנמאייר, העיוור הראשון שעלה לפסגת האוורסט, על עצתו לגבי הפעלולים. "אם אני לא יכול לעשות משהו, אני רוצה לוודא שאנשים אחרים מהקהילה מפגינים את זה בדרך כלשהי. אנחנו יוצרים אמנות, אבל אני גם רוצה להבטיח שהעיוורון יכבד", אמר.

מאמצי הנגישות "שוברי הכללים" של נטפליקס

הדאגה של סטרצ'אי והצוות שלו בסיוע ללוברטי וסאטון מוסיפה למאמצים הבלתי נלאים של תומכים המחזיקות חברות כמו נטפליקס אחראיות לצופים עיוורים ומייצרים מוצרים נגישים וסיפורים מייצגים כראוי של אנשים עם מוגבלות.

לשם כך,כל האור שאיננו יכולים לראותמשלבת כמה מתיאורי האודיו המפורטים ביותר של הפלטפורמה בהיסטוריה של הסטרימר, דוחפת את הגבולות שנקבעו בתעשייה של איך תיאור אודיו נשמע באמצעות קריינות שנועדה לבנות את תכונת הנגישות ישירות לעולם עצמו.

קמפיין השידור המוקדם של התוכנית כלל קמפיין ראשון מסוגוסרטון היכרות לצופים עיוורים, שוחרר לקראת הבכורה שלו. בסרטון בן 11 הדקות, לוברטי מציעה תיאורים של הופעותיהם של הדמויות והארונות וסגנונות התנועה של צוות השחקנים, יחד עם הסברים על ההגדרות, המיקומים ופרטים ויזואליים אחרים, מה שמכינים את הצופים לקראת התוכנית שהם עומדים לצלול אליה. . אחר בלעדי,קליפים מאחורי הקלעיםשוחררו עם תיאור שמע נוסף, גם כן.

"אני רוצה לחוות את אותה חוויה שיש לכל אחד אחר בזמן הצפייה בתוכנית או בסרט. תיאור האודיו מספק את השוויון הזה. זה לא צריך להיות בונוס, זה צריך להיות הנורמה", כתב סטרצ'אי בהודעת נטפליקס.

תיאורי האודיו האפיזודיים נושאים פרטים רבים כמעט כמו הפיצ'רים, הסביר סטרצ'אי, מספקים הסברים חיים יותר של סצנות ואף מספרים לצד או מעל דיאלוג דמויות כדי לכלול אלמנטים קולנועיים - לא נוהג סטנדרטי של רוב תיאורי האודיו. הכל נועד לשמור על צופים עיוורים וכבדי ראייה שקועים בתוך הסיפור.

"אני אוהב את הפרטים," אמר סטרצ'אי. "אנחנו בהחלט דוחפים את המעטפה וחוצים כמה קווים. רוב ההפקות לא מצליחות להשפיע על תיאור האודיו. אנחנו לא מרבים לשמוע על התלבושות. אנחנו לא זוכים לשמוע כל כך הרבה על התפאורה, כי הם מנסים להתאים כמויות קטנות כל כך בין דיאלוגים. שברנו כמה כללים. יש מקרים שבהם יש קצת יותר פרטים ממה שהכללים מאפשרים בדרך כלל, אבל השורה האהובה עליי היא 'אשמת ג'ו'. אתה יכול להאשים את ג'ו בכל פעם שאנשים אומרים שאנחנו עוברים על כללים בכל הקשור לתיאור אודיו".

עולם הסטרימינג מציע הצעה לכלול

פלטפורמות סטרימינג פסלו את דרכן לתעשיית בידור ומדיה גדולה יותר שמתמודדת זמן רב עם סטנדרטים של נגישות איטיים להתפתח, אם כי שיעורי האימוץ זינקו.

לאחר תביעה שהגישה האגודה הלאומית לחרשים ב-2010, נטפליקס התחייבה להוסיף תוכן כתוביות לכל התוכן המקוון שלה עד 2012. מאז, נטפליקס הוסיפהגיכולת התאמה אישית של אופציהלתוכן שלו וממשיךלהרחיב את היצע הנגישות שלווצוות מוצר, בראשות כעת הת'ר דאודי, דוברת CODA (ילד של מבוגר חירש) ודוברת ASL שוטפת.

כיתוב הפך לאחד ממספר ברומטרים לפונקציונליות של פלטפורמה, ועבור חלקם, הצלחת האתר והתוכן. הציבור הרחב מביע את דעותיו גם על כך, שכן כיתובים וכתוביות בשפה זרה הפכו ל-aחלק חיוני מתרבות הסטרימינג (והצפייה הכללית).בשנים האחרונות. עם זאת, תיאורי אודיו נותרו היבט שפחות נדון בנגישות הסטרימינג.

בשנת 2016, נטפליקסהכריע בתביעהעם קואליציה של תומכים לאנשים עיוורים (בהנהגת המועצה האמריקאית לעיוורים) המקיפה את נגישות האתר שלה. במסגרת הפשרה, החברה הסכימה להוסיף תיאור שמע לתוכן התסריט המקורי שלה, לבקש רצועות תיאור שמע בכל החוזים החדשים עם ספקי תוכן סטרימינג, לעשות מאמץ להשיג תיאורי שמע לתוכן צד שלישי שכבר קיים, ולהפוך את אתר האינטרנט שלה יישומים ניידים הנגישים לאנשים עיוורים ומשתמשים בתוכנת קריאת מסך.

בשנה שלפני כן, נטפליקס הפכה להיותשירות הסטרימינג הראשון שמציע אפשרויות תיאור אודיועל תוכנו, מציג לראשונה את השירות עםנוֹעָזבשנת 2015.

מועצת העיוורים האמריקאית מארחת את פירות העבודה הזו במסגרתהפרויקט תיאור אודיו, אוסף נרחב של רשימות מאסטר שצוללות לתוך מאמצי תיאור האודיו של כל אתר סטרימינג, ועדיין מצטטת את המאמצים של נטפליקס בתור מכינה את הבמה לחוזי הנגישות הנוכחיים של ספקי הסטרימינג.

משתמשי נטפליקס יכולים כעתעיין בתוכן המתואר באודיובאתר עצמו, מוצר נוסף של ההתנחלות, ותיאורי אודיו זמינים לכל תוכנית וסרט מקורי של נטפליקס בלמעלה מ-50 שפות. נטפליקס הסבירה ל-Mashable שהחברה ממשיכה להרחיב את היצע השפות שלה, כולל מחויבות לאחרונה לתיאורים ספרדית, פורטוגזית, הינדית וצרפתית.

לפי המועצה האמריקאית לעיוורים, 11 אחוז מהכותרים המתוארים באודיו באתר היו לילדים צעירים; 19 אחוז לילדים גדולים מתחת לגיל 13; 20 אחוז לבני נוער; ו-50 אחוז למבוגרים. ההרוב המכריע(540) מהכותרים הם סרטים דוקומנטריים, עם תוכן לילדים ולמשפחה, דרמות וקומדיות בעקבותיהם. הארגון מדווח כי נטפליקס מוסיפה 24 כותרי אודיו חדשים המתוארים בחודש בממוצע.

"בנטפליקס, אנו מאמינים שבידור מיועד לכולם וכל החברים שלנו צריכים ליהנות מסיפורים מדהימים, ללא קשר לשפה, מכשיר, קישוריות או יכולת", אמרה החברה. "אנו שואפים ללא הרף להפוך את השירות שלנו לנגיש ומכיל עבור כולם - לא משנה מי אתה, איפה אתה גר ובמה אתה אוהב לצפות."

מאמצים מיינסטרים לתיאור אודיומתוארך לשנות ה-80, עם עבודתם של ד"ר מרגרט Pfanstiehl ובעלה, קודי Pfanstiehl. מאמצים עצמאיים של גברים כמו צ'ט אייברי וגרגורי פרייז'ר בשנות ה-60 וה-70 הניחו את התשתית המוקדמת עוד יותר להצגת הכלי, מסבירה המועצה האמריקאית לעיוורים. עד 2001, הנחיות פדרליות נקבעותיאור אודיו דרישהעבור כל הסרטים, הווידאו, המולטימדיה וטכנולוגיית המידע שהופקו או נרכשו על ידי סוכנויות פדרליות, ובשנת 2010 הנשיא ברק אובמה חתם על החוק על חוק נגישות התקשורת והווידאו של המאה ה-21, אשר הורה להרחיב את התיאורים עבור ערוצי שידור וכבלים.

תיאורי אודיו מופקים כעת על ידי ארגונים עסקיים, צרכנים או מתנדבים, והם מבוססים על סטנדרטים שונים שפותחו על ידי ארגוני הסברה כמו המועצה האמריקאית לעיוורים או חברות העומדות בדרישות נגישות כמו3PlayMedia. בשנת 2020, הוועדה המייעצת לנכים של ה-FCC הוציאה וועדה משלההמלצות לתיאורי אודיו. בדיוק כמו ההנחיות שיוצרים עוקבים אחריהם, התוכן של תיאורי אודיו יכול להשתנות.

על מנת "לשפר את הקריינות והסגנון של תיאור האודיו כך שיהיו מפורטים ככל האפשר כדי שקהלים עיוורים וכבדי ראייה לא יחמיצו שום רגע מרגש שמתרחש בסרט או בסדרה", הסבירה החברה, נטפליקס עדכנה משלוהנחיות לתיאור אודיועם אמת מידה חזקה יותר עבור השותפים שלה, כולל הצעות חדשות לתיאור הופעת הדמות וכולל התייחסויות תרבותיות וסלנג.

עֲבוּרכל האור שאיננו יכולים לראות, נטפליקס הביאה שותפים בתוך הקהילה העיוורת, Strechay ולוברטי כדי לספק משוב על הכתיבה הסגנונית והקולית של תיאור האודיו, אשר נוצר (כאופי) על ידי שותף חיצוני לנגישות. במקרה הזה, זה היההמרכז הדיגיטלי הבינלאומי (IDC)וההובלה שלהםליז גוטמן, כותב ומספר תיאור אודיו.

התיאורים באנגלית מושמעים על ידיפרן לולהם, שדרן ואמן קריינות שהוא גם תומך בקהילה העיוורת. תיאורי אודיו איטלקיים, גרמניים וספרדיים הושמעו גם על ידי שחקנים עיוורים.

"אני חושב שאנחנו הולכים למקום יפהפה עם תיאור אודיו," אמר סטרצ'אי. אבל, בדיוק כמו הקריאה החדשה יחסית והנמצאת בכל מקום לכיתוב טוב יותר, עדיין יש מקום לגדול. "באופן אישי, אשמח לקבל רמות שונות של תיאור אודיו ולהיות מסוגל לשלוט בו, כי לא כל הצרכנים רוצים את אותו הדבר", הוסיף. "אם אני מדבר בשם [עצמי]... אני חושב שאנחנו בהחלט סטנדרט של מה שאפשר לעשות ואיך זה יכול להיעשות טוב. ואני חושב שההוכחה היא במוצר שלנו."

בנובמבר, יום אחרי שסטרצ'אי דיבר עם Mashable, זכתה נטפליקס בפרסתיאור אודיו פרס בחירת העםעל המופע המקורי שלויוֹם רְבִיעִי(עבודה בפיקוח גם על ידי הבינתחומי וגוטמן), כמו גם אתAD Game Changer: פרס החדשנותעל תיאורי האודיו הכוללים שלו ב-2023 של מועצת העיוורים האמריקאיתחגיגת פרסי תיאור אודיו.

הבמאי שון לוי הופיע במהלך האירוע כדי לדוןכל האור שאיננו יכולים לראות,גם: "אנשים שהם עיוורים או בעלי ראייה ירודה ראויים לגישה למדיה, אך רק אחוז קטן מכל המדיה נדרש להיות מתואר אודיו. ללא תיאורי אודיו, אנחנו מטבעם שוללים אחוז עצום מהחברה מאמנות, תרבות, בידור, סיפורים וחינוך גישה היא זכות אדם, ואנחנו צריכים לדחוף לתיאור אודיו נוסף." לוי סגר את המקום לדון במאמצים הספציפיים של ההפקה שלו ליצור סטנדרט חדש לתיאור אודיו, "היינו מושלמים? כנראה שלא. אולי כפפנו כמה כללים של תיאור אודיו. אבל בהחלט להאשים את ג'ו סטרצ'אי בזה. הרשו לי לומר זאת שם שוב: ג'ו סטרצ'אי אשמתו..."

עדכון: 7 בדצמבר 2023, 17:31 לפי שעון ESTסיפור זה עודכן במידע נוסף על כותבת IDC Audio Description ליז גוטמן.