בהגדרה, האל-מתים לעולם לא יישארו מתים. הערפד, המקולל לנצח על ידי סופרים ויוצרי קולנוע, מפתה קהל צמא דם שמוכן להעלים ספרות גותית של תשוקה בלתי ניתנת לביטוי. עברו יותר מ-100 שנים מאז FW Murnauנוספרטו: סימפוניה של אימה,לא רשמידרקולהעיבוד, קולנוע. ואנחנו עדיין לא יודעים שובע לסיפור מהמאה ה-19. זה כולל במאירוברט אגרס, של מילהתמודד עם הנבל האגדיהוא ניזון עם נטייתו החתימה לחושך, תורת הנסתר ודיוק תקופתי קפדני.

בהערות העיתונות מ-Focus Features, אגרס התקשרנוספרטו"הסרט האישי ביותר שלו... המוטבע עם הרבה מהזיכרונות והחוויות האישיות שלי מוגבר והועברו לגרמניה הבלטית של שנות ה-30". מצערת מלאהפרויקט אגרס, הכותב-במאי מאחד מחדש את משתפי הפעולה המרכזיים שלוהמכשפה,המגדלור, ואיש הצפון; מנהלת הצילום ג'ארין בלאשקה, העורכת לואיז פורד, מעצבת ההפקה קרייג לאתרופ, מעצבת התלבושות לינדה מיור והשחקן המוערך וילם דפו. בכך חודר אגרסנוספרטועם הקיארוסקורו המטריד של הסרטים האלה, תוך הקפדה על הספרות - אף על פי שאגרס לא מחייב את הרוזן אורלוק לשאת את הארון שלו בעיר כמו גלשן כמו מורנאו.

עם זאת, רימייקים מגיעים עם חלקם ההוגן של המטען והציפיות. אז איך ניגש הבמאי הייחודי הזה למשימה כזו? עם יראת כבוד רבה לחומר המקור, עיצוב הפקה מוקפד ומצעד בלתי פוסק של צילומי תקריב של לילי-רוז דפ ברגעים של אקסטזה ויסורים. אם זה מרחף את האמפוסה שלך תלוי בך.

עומד על הכתפיים המוצלות שלנוספרטו

מאז הרוזן המפחיד אורלוק של מקס שרק צנח למעלה ולתוך הסיוטים שלנו בתכשיט האימה האקספרסיוניסטי הגרמני של מורנאו משנת 1922, יוצרי סרטים השתוקקו לתקוע את היתד שלהם בלב ליבה שלנוספרטו. היו עשרות שנים של סרטים, ספרים ותוכניות טלוויזיה המבוססים על יצירת מופת האימה הגותית של בראם סטוקר משנת 1897 והפולקלור סביב ערפדים. אגרס כתב את התסריט בהשראת הרומן של סטוקר והתסריט של הנריק גיילין לסרטו של מורנאו.

כלומר, אתה בוודאי מזהה את הסיפור של אגרסנוספרטו: הרוזן המסתורי אורלוק (ביל סקארסגארד) רוצה לקנות בית בעיירת הנמל הגרמנית הבדיונית ויסבורג, אז הסוכן החדש שנשכר תומס האטר (ניקולס הולט) נשלח על ידי הבוס שלו נוק (סיימון מקברני) לסגור את העסקה. אבל כדי לעשות זאת, הוטר חייב לנסוע עם החוזים לטירה הרחוקה של הרוזן בטרנסילבניה הנידחת. מאחורי חומות האבן המתנשאות, אורלוק מסתיר סודות מקפיאים דם ומניע מרושע, והוטר נמשך אל החושך.

בינתיים, בחזרה בגרמניה, אלן (לילי-רוז דפ) האהובה של האטר אבודה בים של מלנכוליה ומסרים תת-הכרתיים של הרוזן אורלוק. כדי לא לטבוע, אלן נשארת עם החברים פרידריך ואנה הארדינג (אהרון טיילור-ג'ונסון ואמה קורין), שנישואיהם של שלמות כרטיס חג המולד הוויקטוריאנית כמעט מבקשת להתבטל על ידי כוחות על טבעיים. ואז, כשספינת מגיפה מתרסקת לחוף, מגיפה מוזרה מתחילה להשתלט על העיירה.

מצוקתה של אלן מושפעת מרדיפות, חזיונות ורכוש לכאורה, נחשבת ל"היסטריה" (קלאסית) על ידי ד"ר וילהלם סיברס (ראלף אינסון). אבל פרופסור אלבין אברהרט פון פרנץ (וילם דפו) הפתוח יותר מציע אפשרות ערפדית בבסיס הסימפטומים של אלן. באופן מרתק, אגרס מעביר את אלן עוד יותר אל קדמת הסיפור, ומדגיש את הקשר שלה לנוכחות העל-נורמלית.

אלמנטים מפורסמים מסוימים מתקופת מורנאונוספרטוזוכים ליראה מדוקדקת: הסרקופג, הספינה, הצל הטורף על הקיר וכל סצנה הכוללת את אלן משוטטת כמו טראנס לעבר חלון עם ידיים מושטות. כל אלה מהדהדים בבירור, אבל אגרס מוצא את הסגנון שלו מאפס ברגעים אחרים. יש לציין, סקארסגארד היה מכוסה ממש ברימות כדי לשחזר סצנת קריפטה מפורסמת, וזה בטח יפחיד את אלה שמגיעים לנרטיב בפעם הראשונה. עבור מעריצים ותיקים, יש פחות השפעה, וכאן הציפיות סביב המותג הייחודי של היצירתיות המוזרה והמקורית של Eggers עשויות להרגיש מעט מאופקות בתוך השירות ששולם למקור.

נוספרטוסצנת הפתיחה של הסרט היא הטובה ביותר מכל הסרט.

האלמנט בסרטו של מורנאו המוכר ביותר הוא השימוש של הצלם פריץ ארנו ואגנר בצל האורב של אורלוק כדי להחדיר פחד ללא אפקטים מיוחדים יקרים. אגרס, צלם הקולנוע בלאשקה והעורך פורד מפעילים את הטכניקה הזו כמה פעמים במהלך הסרט, כשאין אחת יעילה יותר מסצנת הפתיחה.

נוספרטוסצנת הפתיחה של מוצאת את האיזון המושלם בין הומאז' לסגנון העכשווי של אגרס. זהו הנהון אלגנטי, מפתה ומפחיד לסצנה האחרונה של מורנאו: אורלוק מתקרב לחדר של אלן כצל מוארך ונורא. למרות שאגרס משחזר את זה בדרכו שלו בהמשך הסרט, הפתיחה עולה על זה בכל היבט (גם בלי אימת גוף). פרופיל מבשר רעות המסומן על וילונות מתנפחים, מצב דמוי טראנס עבור הגיבורה שלנו, התוצאה הרודפת, הפורחת, המהפנטת של רובין קרולן, והקפצה חסרת רחמים, כולם יוצרים במה מספקת מאוד. בסצנה הזו, ובסרט כולו, ריוויון הצבעים משלב ריאליזם עם סיוט, ומטשטש את הגבול בין חלום לתודעה. בלאשקה משתמשת באור נרות ובעדשה מהירה כדי ליצור את האסתטיקה לאור הירח של הסרט שסטוקר עשוי לכנות "חיוורון יוצא דופן". אור וצל מתפקדים ככלי נשק מסוגנן, ומשאירים אותנו תלויים באימה ברגעי מפתח - וזה מספק מאוד.

נוספרטועיצוב ההפקה של כל כך מפורט שזו בעצם עיר מתפקדת.

בדמיון מחדש של מורנאונוספרטו,אגרס, שחקר בסרטיו את האימה הנסתר המפורסמת, לוקח על עצמו את מה שהוא בעצם סרט האימה הראשון אי פעם אחריהקבינט של ד"ר קליגרי. חלק מההנאה של סרטי אגרס הוא ההתענגות על תשומת הלב המדהימה לפרטים שהוא מביא ליצירות התקופתיות שלו, בין אם בניית בתי חווה בניו אינגלנד מהמאה ה-17 בהמכשפהאו שהמשוריין שלו יחקור את החפצים האנגלו-סכסיים של סאטון הואיש הצפון.נוספרטומרגיש כמו שילוב של שני הצדדים האלה לבמאי, כשאגרס משתמש באובססיה שלו לפרטים כדי לשחזר את האסתטיקה של סרטו המקורי של מורנאו עם הצוות שלו.

תקשור עיצוב ההפקה של אלבון גראו מהמקורנוספרטו, מעצב ההפקה Lathrop מייצר עולם אדריכלי מפורט עבור הסרט, ומעצב לא פחות מ-60 סטים. לעיירה הבדיונית ויסבורג, מורנאונוספרטוצולם בוויסמר שבצפון גרמניה בחוף הבלטי. למרות שהצוות של אגרס צילם בצ'כיה, רומניה וגרמניה, מה שאתה רואה בעיקר על המסך הוא הסטים של לאת'רופ. אגרס השפיל את הדיוק עד כדי כך שהוא גייס את התסריטאי הרומני פלורין לאזרסקו לתרגם דיאלוג לשפה המתה של דאקיאן.

ההתמסרות הזו לפרטי התקופה היא שבאמת הופכת את סרטיו של אגרס לייחודיים. עם זאת, בנוספרטודאגתי שההקפדה על הפרטים הקטנים הופכת לסצנה אחר סצנה של דמויות המבטיחות "הוא בא!" שוב ושוב, ומתנשף בכבדות לתוך המצלמה. הספציפיות הכובשת של חיי המאה התשע-עשרה מאפילה על ידי קינתה של אלן עם כמויות גדושות של קלוז-אפים על הבעותיו הנוגות או התאוותניות של דפ. אולי כשאוכל להשהות כל פריים בבית, אוכל להשתובב דרך הזהב שלאחר הרג'נסי, הפרה-ויקטוריאני, בשעות הפנאי שלי. אבל עבור סרט שנועד בבירור להיראות על המסך הגדול, הפרטים האלה אבדו לעתים קרובות לאפלולית.

נוספרטומוצא ביצועים מודרניים לדמויות ישנות.

אזהרה הוגנת, כולם בסרט הזה נושמים בפה פעור, בין אם אתה יכול להתמודד עם זה או לא. ברור שנועד ליצור אווירה מתעוררת כל הזמן, דפ נושמת תמיד כבדה מתעלפת בתפקידה של אלן, דמות שבאמת מוכרת קשה לקהל המודרני: אישה שהופנטה על ידי גבר קדום רב עוצמה והמוטיבציה היחידה שלה היא להתאחד עם בעלה.

לזכותו ייאמר, שאגרס אכן מחזק את תחושת העצמי של אלן עם התסריט שלו בכך שהוא שם את הפחדים, האשמה, הבושה והרצונות שלה בליבת הסרט. אבל לדמות עדיין יש את אותו יסוד בדיכוי פטריארכלי. עם זאת, ישנם כמה עדכונים מוצקים ועדינים לאפיון של אלן כאן. בסרטו של מורנאו, אלן מתאבלת קלות על צרור פרחים שניתנה לה. בסרטו של אגרס, היא נגעלת באופן פעיל ממעשה הרצח הפרחוני. מעבר לכך ההשפעה שיש לרוזן על גופה של אלן פירושה שהתפקיד של דפ דורש עיוות פיזי משמעותי. אומנו על ידי המאמנת מארי-גבריאל רוטי בבוטו היפנית, רגעי ההחזקה של דפ מוצגים ללא אפקטים מיוחדים, ולעיתים הם למעשה דמוניים - ולעתים סנסציוניים באופן מפנק.

בתור הוטר בעל העיניים הבהירות, הולט משחק את זה בטוח במשך רוב הסרט, ומתעל את הנאיביות הנדרשת. הגיבור של סטוקר,המתואר על ידי המחברבתור "בעל נטייה מאוד נאמנה... דיסקרטי ושקט" מייצג הרבה יותר מיניות גברית מדוכאת מאשר סרטו של ההאטר ממורנאו. הגרסה של הולט מוצאת איזון הגון, מתענגת על הרגעים הספורים שהוטר זוכה להעביר את הפחד שלו על מה לעזאזל הרוזן אורלוק הוא, כפי שסטוקר ניסח זאת, "יצור...במראית עין של אדם".

בשביל יצור כזה מגייס אגרס את אחיונורת'מןהאיש המוביל של ליהק את ביל סקארסגארד בתור הרוזן האדיר אורלוק. זה כנראה אחד התפקידים המפחידים, הנחשקים, ולעתים קרובות המשובשים באימה, עם בלה לוגוסי, כריסטופר לי, גארי אולדמן ונוספרטומככב את דפוצל הערפדהגדרת הרף לערפדים על המסך מאז Schreck. אורלוק של סקארסגארד רחוק ממלך הערפדים הנעים של תרבות הפופ או אפילו דרקולה מסבירת פנים ואדיב של סטוקר. הוא קליפה עתיקת יומין מצפצפת, מפוצצת, ספוג ריקבון מבפנים ומבחוץ. במקום הדגש הרגיל על התנהגותו החיוורת של הרוזן, שפתיים אדומות כדם ו"ידיים עדינות", האורלוק של סקארסגארד הוא תל מפלצתי עם שפם עקוב מדם.

בינתיים, מקבורני מביא מרכיבי רוקנרול דוחים בצורה מספקת לנוק, הבוס של האטר וחסידו של הרוזן אורלוק, בכך שהוא נושך את הראש ביונים ומזעזע את ירידת הדמות לטירוף עם פיזיות רועדת. לגבי קורין, שגנבדדפול ווולבריןבתור הנבלת אוחזת המוח קסנדרה נובה, מגיע להם הרבה יותר זמן מסך בתור אנה, שהמוטיבציה שלה מוגבלת בעיקר לדאגה לאלן. בתור בן זוגה של אנה פרידריך, ג'ונסון מקבל קשת רגשית מוצקה, מסובב את שפמו ורואה שכל מה שנראה באופק "הון" לפני שהחושך מתגנב פנימה. אבל זה דפו הקבוע של אגרס שלמרבה המזל נשען לתוך הכאוס הזוחל שלנוספרטו, בתור פון פרנץ, שולף את הדמויות מבורותיהן האפלים שוב ושוב.

אגרס מגבירנוספרטוהאלמנטים הפסיכו-מיניים של אבל יכול היה לדחוף אותו עוד יותר.

"אני כולי בתוך ים של פלאים. מְסוּפקָנִי; אני חושש; אני חושב דברים מוזרים שאני לא מעז להתוודות עליהם בפני נשמתי".

דרקולה של סטוקר, המצוטט כאן, חוקר בצורה מפורסמת את הפחד מהאחר, לוכד את הפרנויה סביב ה"מכובדות" הוויקטוריאנית והאידיאלים הקיסנופוביים והאימפריאליים של הזהות הלאומית המערבית ה"מאוימת" על ידי המזרח הלא נודע. בספר, דרקולה משתוקק להיטמע בתרבות האנגלית - להרוס אותה מבפנים. עם זאת, כמו מורנאו, סרטו של אגרס מקדיש מעט זמן לכך, במקום זאת נשען על החרדות סביב מחלות ומחלות שפוקדות את גרמניה, פשוטו כמשמעו. (כמו בסרטו של מורנאו, יש הרבה עכברושים בפרשנות מחדש זו.)

עם זאת, הלב האמיתי של ספרו של סטוקר הוא הבחינה של פחדים מיניים, תשוקות מודחקות על רקע אדיקות והומו-אירוטיות ודו-מיניות - משהו שמורנאו בקושי נגע בו. אגרס תופס את האלמנט הזה של טאבו מיני, במיוחד בסצנות של משתה של אורלוק על הגיבורים שלנו - דוחף, מוצץ, מתלוצץ, נרקב. ראינו את חלקנו ההוגן בדם בסרטי ערפדים, וזו אופציה די עסיסית ומדממת. אורלוק שותה דם מהחזה של קורבנותיו ולא מהצוואר המסורתי, פעולה אינטימית וחייתית בו זמנית.

עם זאת, מבמאי שהפיל התקף של סקס בתולת ים לתוךהמגדלור, נוספרטונראה מאולף יחסית כשזה מגיע למיניות חסרת רסן. אולי אני עייף וחסר רגישות לעשרות שנים של סיפורת ערפדים - מדרקולה של בראם סטוקראֶלהרעבאֶלדם אמיתיוראיון עם הערפד—שגיבש את אהבת הז'אנר לתשוקה שאין לתאר. אבל קרבי כמונוספרטוהוא - מכוסה עירום, גניחות פעורי פה והיצמדות נואשת - מצאתי את זה חסר תאווה אמינה. בסרט יש מעט פיתוי מעבר לשליטת המוח, הקליפה המצפצפת הזו של טורף שלא מנסה זוהר לפתות את הטרף שלו. בטח, יש סצנת סקס מפלצתית בשיא, אבל הסרט לא ממש חופר בפחדים ותשוקות בו-זמנית סביב מין (במיוחד לגברים) כפי שעושה סטוקר באופן מפורסם. ג'ונתן של סטוקר מחכה שינשכו אותו ב"אקסטזה מטורפת", גם מפחד מהנשיכה וגם משתוקק אליה; תומאס של הולט פשוט נראה מאובן.

מבחינתי, גם כמעריץ של אגרס כיוצר סרטים וגם כמקור של מורנאונוספרטו, אהבתי את הפרטים הקטנים ואת האסתטיקה הגותית של הסרט הזה. זה כמו היסטוריה ספרותית מדויקת ונחקרת בקפידה אנוספרטוגרסה מחודשת שסביר שנראה אי פעם, ומבמאי שסוגד מאוד לחומר המקור. עם זאת, קונתי על הבלתי צפויה של היצירתיות הרודפת הייחודית של אגרס עצמו, שהרגישה מאופקת על רקע הכבוד שניתן לסרט ולספר המקוריים. כמיהה לנטייתו של הבמאי ליצירות מקוריות מוזרות ונוראות, התגעגעתי לאימה הבלתי צפויה להפליא שלהמכשפהוהמגדלור.למרות גישות יצירתיות לענין,נוספרטוהשאיר את צימאוני לחושך ללא כווה.

נוספרטוייפתח בבתי הקולנוע ב-25 בדצמבר.