חקר נגישות קולנועית: כתוביות פתוחות קובעות את הסטנדרט

עידן הסרט האילם היה זרז תרבותי, שהוביל את שחר מסך הכסף באמצעות שילוב חדשני של אמנות וטכנולוגיה. פרק חיוני בהיסטוריה של הוליווד, הסרטים הללו, המשולבים בטקסט, הציגו גם את הרעיון הראשון של כיתוב חזותי נגיש, שיעורר שחקנים ופעילים חירשים כבר בשנות ה-20.

אולם, מאה שנים מאוחר יותר, זה למעשה נס עבור צופים חרשים וכבדי שמיעה למצוא הקרנת סרט מקומי עם כתוביות על המסך ("פתוח"). למעשה, למרות מאה שנה של חדשנות, היא עדיין מהווה נקודת ארגון מרכזית עבור תומכי זכויות נכים רבים, שמקווים שהמשך התקדמות דיגיטלית והסברה מיינסטרים יחזירו את הכתוביות הפתוחות כנוהג סטנדרטי.

במאה ה-21, נגישות שמיעתית וחזותית צברה רלוונטיות עבור צופים עם וללא מוגבלות, ככל שיותר ויותרקהלים מדווחים שהם מעדיפים לצפות בתוכן עם כתוביות או כיתובים. ככל שפלטפורמות המדיה החברתית ואפליקציות הסטרימינג תפסו את הביקוש, חלקן נוצרו באופן אוטומטי או אפילוכתוביות הניתנות להתאמה אישית.

ראה גם:

ובכל זאת, סביבת הכתוביות הכללית רחוקה מלהיות מושלמת. בשנת 2021, AMC Theatres ביצעה הרחבה משמעותית לאפשרויות הכתוביות הפתוחות שלה,מציע הקרנות נגישות ב-240 מקומות ברחבי הארץ. אמנם זה היה המהלך הגדול ביותר של חברה כזו באותה תקופה, אבל זה היה רק ​​חלק קטן מ-950 המיקומים של הרשת המגה-פופולרית.

בתחרות הדרמטית של סאנדנס בארה"ב 2023,חברי חבר המושבעים יצאו מההקרנה במחאהשל כיתובים שבורים של הפסטיבל. טוויטר, בניהולו של אילון מאסק,נפטר בשקט משירות הכתוביות הפנימי שלו עבור Twitter Spacesשיחות, ורבים התלוננו על אי הדיוקים של כתוביות וכתוביות שנוצרו אוטומטית בשפות שאינן אנגלית.

כשזה מגיע לצפייה בסרטים, ניתן לפתור את רוב (אם לא את כל) הבעיות הללו על ידי הצעה פשוטה של ​​כתוביות פתוחות, בדיוק כפי שהשתמשו קודמי הסרט שלנו לפני שנים. אז למה התעשייה עדיין נעה בקצב של חילזון כדי להפוך את האופציה לאוניברסלי?

כתוביות, כתוביות, כתוביות: מה יש ב'כיתוב?'

שירותי כתוביות פתוחות משולבות לעתים קרובות יחד עם אפשרויות נגישות אחרות הידועות ביחד כתרגום אודיו-ויזואלי (AVT) - כגון כתוביות וכתוביות - אבלכל אחד מהם מציע חווית צפייה ייחודית.

הכיתובים המוקדמים הנפוצים ביותר לסרטים אילמים, הידועים כ"כתוביות ביניים", הוכנסו בין הסצנות כדי לספק הקשר לא חזותי, הסביר ד"ר כריסטיאן וולגר, מנהלתוכנית גישה לטכנולוגיהבאוניברסיטת גאלודט. כותרות ביניים נוצרו במגוון דרכים ובצורות אמנות יותר ויותר מורכבות, מטקסט מצוייר ביד או מודפס ועד לכרטיסי כותרת מסוגננים במיוחד.

בסוף המאה ה-19 ותחילת המאה ה-20 נבדקו תכופות של טכניקות כותרת חדשות, כולל הקרנה מוארת על המסך ובועות דיבור בתוך המסגרת המעבירות דיאלוג של שחקן. החידושים הובילו גם להופעת מה שאנו מכנים כיום כתוביות, או תרגומים על המסך עבור צופים שאינם משתמשים בשפת המקור המוצגת בצורה קולית. סוגי כתוביות מודרניים כוללים גם שירות המכונה "כותרות על", שהם הקרנות של תרגומים על מסכים המוצגים על פני הופעות חיות, כמו אופרות.

בשפה המודרנית, כיתובים שונים מכתוביות בכך שהם מספקים תיאור של כל הדיבור, התרגום ודיאלוג או רעשי רקע נוספים. כתוביות סגורות מתוארות לעתים קרובות כיכולות להיות "כיבויות", כמו שירותי הכתוביות המוצעים באופן פנימי בטלוויזיות, שירותי סטרימינג, או אפילו סרטוני YouTube. כתוביות פתוחות, לעומת זאת, קבועות ומתוזמנות לצמיתות לסרט ולתמונות על המסך, ומחזרות להמצאות של יוצרי סרטים אילמים מוקדמים.

טכנולוגיה חדשה הציגה גם את הרעיון של שירותי טקסט לדיבור אוטומטיים וכיתובים שנוצרו בינה מלאכותית, הסביר פט קרוז, סגן נשיא לתפעול של חברת דיבור לטקסטלְהַאִיץ, המספקת שירותי כתוביות, כתוביות ותמלול ליוצרים, חברות ומוסדות חינוך.

"לפני שנים, אם רצית לקבל כתוביות או כתוביות מיוחדות, אלה היו תהליך ממש איטי, יקר ומפרך. היית צריך או להעסיק עובדים במשרה מלאה - כמו שחלק מהאולפנים הגדולים עושים - או שהיית צריך לנהל צבא של קבלנים עצמאיים או ספקים אז יש הרבה עבודה, ותקורה, וזה לקח שבועות על גבי שבועות. עוצר, מקליד דברים," אמר קרוז. "הטכנולוגיה באמת שיפרה את הדברים האלה בשנתיים האחרונות."

המסע הארוך של תעשיית הקולנוע לעבר נגישות

המעבר מסרטים אילמים ל"טוקי" הוציא למעשה את רוב האנשים החרשים וכבדי השמיעה מבתי הקולנוע, והחל מסע מתמשך בן מאה שנים כדי לחזור לחוויות צפייה נגישות לכולם.

חברי קהילת החירשים נכנסו מיד לפעולה כשכותרות ביניים אמנותיות יצאו מכלל שימוש, הסביר וולגר, כולל השחקן הקובני האמריקאי אמרסון רומרו וגרנוויל רדמונד, חבר ועמית לקולנוע של צ'רלי צ'פלין. בשנת 1931, תלמיד התיכון אמיל ס. לאדנר הבן הצטרף למפגינים חירשים אחרים בדרישה לחזור לסרטים נגישים, וכתב: "אולי, עם הזמן, תשתכלל המצאה שתאפשר לחירשים לשמוע את ה'טוקים', או המצאה שתזרוק את המילים הנאמרות ישירות אל מתחת למסך וגם נאמרו בו זמנית."

עשור לאחר מכן, רומרו יעשה זאתלהמציא מערכת כתוביות פשוטהשחיבר כותרות ביניים ל"טוקי", כדי לייצר את מה שהוא כינה "סרטים עם כיתוב". זה התווסף לטכנולוגיה האירופית ההולכת וגדלה, שגזרה כימית אותיות על סרט כדי ליצור כתוביות "שרפויות" - תהליך שלימים יתקן את האותיות הלבנות של הכתוביות ויביא לתיאור של כתוביות פתוחות כ"צרובות" או קבועות. וולגר הסביר שבשנות ה-50, ד"ר אדמונד בואטנר וקלרנס אוקונור, מייסדי Captioned Films for the Deaf, Inc., הפכו לראשונים שחרוטים באופן שגרתי כתוביות ישירות לתוך פריימים של סרטים, מחוזקים על ידיחוק 1958שהרחיבה את הגישה לתוכן חינוכי עם כתוביות.

רק בשנות ה-70 שידורי הטלוויזיה הציעו גרסאות של מה שאנו מכירים כיום ככתוביות סגורות ופתוחות, תחילההומצא והוצג על ידי התחנה הציבורית WGBH. בשנות ה-70 הפיקה התחנה את התוכנית הראשונה עם כתוביות פתוחות עם ג'וליה צ'יילדהשף הצרפתיעל PBS. בשנות ה-80 נראתה תוכנית הילדים הראשונה עם כתוביות (רחוב סומסום) והכנסת כתוביות ארציות בזמן אמת באמצעות המכון הלאומי לכיתובים.

במקביל, נוצרו טכנולוגיות חדשות שאינן משודרות כדי להפוך את הסרטים לנגישים יותר. WGBH פיתחה שירות כתוביות חיצוני בשם "Rear Window Captioning", הכולל יריעת פלסטיק או פרספקס שקופה המותקנת מול צופה עם כיתובים מוקרנים עליו מאחור.

מאוחר יותר, מכשירי כיתוב גמישים עם זרועות חוט (הידועים בשם CaptiView) יהפכו למכשיר הנגישות הנפוץ ביותר, תוך שימוש במכשירים קטנים דמויי ביפפר שנכנסים למחזיקי כוסות או נצמדים למושבים ומציגים כיתוב גלילה. בשנות ה-2010, סוני הציגה את Sony Entertainment Access Glasses, המקרינים כיתובים על עדשת המשקפיים של המרכיב. ברחבי העולם, חדשנים עיצבו אפליקציות כיתוב של צד שלישי לטלפונים וטאבלטים המסונכרנים עם האודיו של סרט - שחלקםהושק לקהל תיאטרון חי בארה"ב

אבל הדחיפה המתמדת לטכנולוגיה חדשה מסתירה השלכה רחבה יותר כלפי צופי תיאטרון חירשים. "המכשירים האלה מעבירים כיתוב למשתמש הבודד בהנחה שגויה ששאר הקהל לא רוצה להיות 'מוטרד' מהכתוביות. במילים אחרות, הפטרון החירש וכבד השמיעה צריך לסבול את אי הנוחות של משקפי מגן או ציוד אלה. לנוחות המשוערת של כולם", אמר הווארד א. רוזנבלום, מנכ"ל החברההאגודה הלאומית של החירשים.

ל-FCC ישמחייב כתוביות עבור מפיצי תכנות וידאו(המכסה טלוויזיה בלוויין, כבלים ומנויים) מאז 2006, אך הסרטים נותרו בפיקוח דליל. למרבה האירוניה, הקטע של 1990חוק אמריקאים עם מוגבלויותהותיר את הגורל המשפטי של כתוביות באוויר במשך שנים רבות, השאיר את תקנות הכתוביות מחוץ לגרסתה המוקדמת והדחת ההחלטה לערכאות נמוכות יותר.

בשנת 2010, בית המשפט התשיעי של ארצות הברית לערעורים קבע כי חוק האמריקנים עם מוגבלויות (ADA) חייב מרשת בתי קולנוע להציע כתוביות ותיאורי וידאו, "אלא אם כן התיאטראות יכלו להראות כי לעשות זאת יהיה בגדר שינוי מהותי או נטל מופרז."בשנת 2012, האגודה הלאומית של החירשים זכתה בתיק פדרלי של בית המשפט המחוזי המחייב את נטפליקס לכתוב את כל התוכן המקוון שלה.

ראה גם:

בשנת 2015, המדינת הוואי העבירה חוק המחייב בתי קולנוע לקיים מספר מינימלי של הצגות כתוביות פתוחותשל סרטים ראשונים, נגד דחיפה מתעשיית בתי הקולנוע. ממשלות מקומיות אחרות, כמו וושינגטון הבירה וניו יורק, ימשיכו להעביר חוקים מוגבלים דומים. בשנת 2017, בתי קולנוע קיבלו חובה להודיע ​​לצרכנים מתי ציוד כיתוב זמין באתר.

לרוב, שאלות כיתוב רקדו סביב הפיל בחדר: למה לא פשוט להביא לחזור לגרסאות "הבית ספר הישן" של טקסט על המסך?

"תשאלו אנשים חרשים וכבדי שמיעה שמשתמשים בכתוביות סגורות בבתי קולנוע ותקבלו מהם סיפורים רבים על תקלות, בעיות סוללה, ניתוקים, קווי דיאלוג חסרים, ערבוב של כתוביות מהסרט הלא נכון, כמויות מוגבלות של המכשירים , אי נוחות פיזית עם משקפי מגן, קשיים לשמור את מתקן מחזיק הכוסות בקו הראייה, טעויות צוות ועוד הרבה יותר", הסביר רוזנבלום ל ניתן למעוך. "לעומת זאת, כתוביות פתוחות מספקות לאנשים חרשים וכבדי שמיעה גישה שווה באמת בכך שהם יכולים להיכנס לתיאטרון ולצפות בסרט ללא כל מאמץ נוסף או צורך לאבטח כל ציוד."

מה נכנס להנגשת המסך הגדול?

כשבתי קולנוע עוברים תהליך של הנגשת חללים פיזיים, קל לפרטים הספציפיים של תהליכי כתוביות להסתבך בשל מערך המידע המבלבל המסופק לציבור הרחב. "אם תחפש את ההגדרה המילונית של כתוביות פתוחות, הן אפילו לא ממש מתאימות לתיאור הזה יותר", הסביר וולגר.

ההיסטוריה החברתית והטכנולוגית הארוכה של כתוביות התמזגה למערכת אקולוגית דיגיטלית יעילה יותר. בעוד שהעבודה הידנית הדרושה לחיבור יד, לצייר, לצרוב או להקרין כתוביות שימשה כדי לספק מעין כיסוי לחוסר הגישה - דחיית כתוביות להחלטה מוגבלת לפי דרישה או תקציב - הופעתן של מערכות עריכה דיגיטלית והקרנה דיגיטלית בבתי הקולנוע הסיר הרבה מהחשש הזה מהמשוואה. התקדמות ב-AI - אשר, עם הפיקוח הנכון,יש את הכוח לחולל מהפכה בסוגים רבים ושונים של משאבי נגישות- יש גם מהירות ופשטות מתקדמים.

כעת, תהליכי הייצור של כתוביות פתוחות וכיתוב סגור, והאופן שבו הם מתווספים למדיה החזותית, זהים בעצם, הסביר וולגר. כתוביות פתוחות בבתי קולנוע כבר לא דורשות סליל סרט נפרד וחרוט, אלא משתמשת כמעט באותה מערכת דיגיטלית כמו כתוביות סגורות בבית. "עם מערכת הפקה דיגיטלית, אתה יכול להפעיל ולכבות כתוביות פתוחות [כמו כתוביות סגורות], אלא שהדבר נתון לשיקול דעתו של בית הקולנוע, ולא לבחירתו של משתמש הקצה".

קרוז הסביר איך הכיתוב עובד עבור שירות כמו הכומר "התהליכים שלנו הם מה שנקרא'בני אדם במעגל,'שבו זה אנושי ותוכנה ביחד, עושים דברים בצורה הרבה יותר יעילה. יש תוכנה בשם ASR, זיהוי דיבור אוטומטי. אנשים פשוט קוראים לזה AI. מה שזה יעשה זה לעבור תחילה וליצור מעבר גס שהוא, בהתאם לשירות, מדויק בין 70 ל-90 אחוז." לאחר מכן, עורכים אנושיים מאומנים עוברים על התמליל כדי לבדוק את הדיוק ולסנכרן את התזמון של הכתוביות עם אינדיקטורים ויזואליים, המובילים לייצור "קובץ צדדי" שניתן להפיץ בסוגי קבצים שונים בהתאם לצורך.

וולגר הוסיף כי יוצרי סרטים עצמם יכללו לעתים קרובות הנחיות לגבי כתוביות, הקשר נוסף של סיפור ומסמכים אחרים המשמשים כדי להבטיח דיוק בעת בקשת כתוביות. שירותי כתוביות מקצועיים גם מעצבים ומיישמים כתוביות בהתבסס על תקנים תעשייתיים ופדרליים, המוגדרים על ידי ה-ADA או הוועדה הפדרלית לתקשורת (FCC). ה-FCC דורש דרישות מפורטות יותר, הסביר קרוז, כגון "אטמוספירה ועיצוב ספציפי", כמו תיאורים של צלילים מחוץ למסך והתנועה או המיקום המדויק של כתוביות בין צילום. ארגוני חירשים ונגישות אחרים, כמו האגודה הלאומית של החירשים, ישקבעו הנחיות כתוביות משלהם, גם כן.

נטל הכתוביות הפתוח מתחיל אפוא בכך שצוות ההפקה של הסרט הופך אותו לשלב מתבקש בתהליך הפוסט-הפקה. לאחר מכן מוסיפים קבצי כיתוב לסרטחבילת קולנוע דיגיטלי(או DCP), אשר מועבר למפיצים כדי להוריד לפסטיבלי קולנוע או בתי קולנוע. עם זאת, לאולפנים ולחברות הפקה יש יד בהבטחת מימון ועדיפות להוספת כתוביות, וידוע שחלק מהאולפנים נוטשים את האחריות יותר מאחרים, אמר וולגר.

חברות עצמאיות פועלות אפוא כמתווכים בין מגוון של יוצרים, יוצרי סרטים, מחנכים ואליטות בתעשייה, לבין הטכנולוגיה המתפתחת הדרושה כדי להקל על תרגומים אודיו-ויזואליים. "אנשים מזהים כעת שכאשר הם יוצרים קטע תוכן, זוהי אחריות לוודא שהוא נגיש, והוא יכול להגיע לאנשים שאליהם הוא נועד", אמר קרוז. "יש הכרה רחבה מהרבה אנשים בכל התעשיות שזה סוג של רק חלק ממה שהם צריכים לעשות."

עם זאת, גם אם יוצר קולנוע והאולפן שלהם מבטיחים שקובצי הכיתוב נמצאים ב-DCP, ההכללה לא אומרת כלום אם בתי קולנוע לא באמת בוחרים להפעיל אותם - מה שמבחינת טכנולוגיה, לכל קולנוע עם מערכת הקרנה דיגיטלית יש את היכולת לעשות או לא לעשות, אמר וולגר.

עם האצת הטכנולוגיה, הוא הוסיף, השיחות עוברות חזרה לסגנון הוויזואלי של כיתובים, והשימוש בתרגום אודיו-ויזואלי כסיפור או כמכשיר אמנותי. דוגמאות לגישות ייחודיות כוללות אתסרטון בטיחות של Virgin America משנת 2013 עם טודריק הולוים של רקדנים המופיעים מעל כיתובים מרגשים אקספרסיביים המדגישים מילות מפתח, שוולגר משתמש בהן כדוגמה בכיתה שלו.

לאחרונה, מייקל בי ג'ורדןקריד IIIהוסיף אלמנט אמנותיכתוביות שפת הסימנים האמריקאית (ASL), המשמשת את דמותו של ג'ורדן עם בתו על המסך, אמארה, בגילומה של השחקן מילה דייוויס-קנט, שכמו דמותה בסרט, חירשת. במקום כיתוב מסורתי ובולט בלבן או צהוב, הכתוביות בסרט הזה מוצגות בלבן עם שכבת-על בצבע אומבר התואמת את הסצנה.

ראה גם:

מאמצים אלו ממחישים את הפוטנציאל הטמון בשילוב הכללות כהיבט של ביטוי יצירתי, במקום ראיית הנגישות כהסחת דעת.

"זה באמת חלק מהאומנות", הסביר קרוז, וציין עד כמה יוצרי סרטים ווידיאו רבים נמצאים בתהליך הכתוביות שלהם. "כדי לוודא שזה משקף את הסיפור שאתה מספר בשפה הזו, שהוא משתלב בסצנה כמו שצריך. הם בדרך כלל רוצים לוודא שזה לא נעשה על ידי צד שלישי כלשהו שאין לו את העין האמנותית הזו".

מחפש מנהיגות מעבר לשוק

אם הטכנולוגיה קיימת, אז למה כל כך הרבה בתי קולנוע מסרבים לספק יותר מכמה הקרנות כתוביות פתוחות? התירוצים הנוכחיים, טען וולגר, הם מושגים מוטים של עלות וביקוש, והיעדר פעולה פוליטית.

"טיעון נפוץ שאולמות הקולנוע מעלים הוא שהם יאבדו לקוחות אם הם 'יכריחו' את כולם לצפות בסרט עם כתוביות פתוחות. אני חושב שהטיעון הזה משתנה במהלך הדורות. אם מסתכלים על הילדים היום, הרבה מהם להשתמש בהם במכשירים שלהם, ואני חושב שהקבלה יכולה להיות הרבה יותר גבוהה ממה שהייתה קודם לכן."

הפסד נתפס של לקוחות כתוצאה מהגדלת הצגות עם כתוביות פתוחות משולב עם תפיסות הסטודיו לגבי העלות הנדרשת ליצירת כתוביות. אבל המחיר באמת כבר לא מהווה חסם רלוונטי בתעשיית מיליארד הדולר, שכן התקדמות דיבור לטקסט הפחיתה את עומס העבודה בהסתמך על שירותי כתוביות מבוססי אדם.

"הטכנולוגיה באמת הורידה את הרף עבור זה. בשנתיים האחרונות, רמת הדיוק שאתה יכול לקבל ברמת מחיר כל כך משתלמת היא סוג של מוח, בהשוואה למקום שבו זה היה לפני 10 או 20 שנה", אמר קרוז. . לדוגמה, ניתן לספק כתוביות תואמות FCC (הידועות גם בשם "צרובות") עבור קטע תוכן של שעתיים תמורת כ-400 דולר, לפי נציג Rev.מעבר לפורמטים דיגיטליים של יצירת סרטים ומערכות הקרנה דיגיטליות בשנות ה-2000חיסל מחסומים טכניים רבים ויקרים להקרנת סרטים פתוחים עם כתוביות, גם כן.

במובנים רבים, העקשנות מתוך התעשייה היא שגרפה את הקהילה הזו מהתיאטראות. "במשך זמן רב מדי, לקוחות חרשים וכבדי שמיעה נדחקו למעמד סוג ב' והודחו מגישה אמיתית לבתי הקולנוע", אמר רוזבלום. "היינו צריכים לנסוע למקומות מרוחקים רק כדי לראות הצגת כתוביות פתוחה, לסבול זמן הצגה נוראי של יום חול, לסבול מכיתובים סגורים שלא עובדים רק כדי שיגידו לנו, 'סליחה, תחזור ונסה שוב בפעם אחרת !'"

וולגר הסביר שבעולם הקולנוע, חלק מהאולפנים לא מצליחים לספק כתוביות ראויות לסרטים שלהם, ו"אין שום סיכוי שבית קולנוע יכול להכריח אותם". מה שהפעילים באמת צריכים הוא הגנה גדולה יותר על פי החוק, מתן מנגנוני אכיפה שיחולו במישור הפרטי והציבורי גם לאולפנים וגם בתיאטראות, הוא הוסיף.

דרישה זו היא שיקוף כמעט מושלם של המאבק הגדול יותר להכללת נכים, שבו תהליך פשוט למדי מונע ללא הרף על ידי חוסר קבלת החלטות פוליטיות, הנחות לא מוצדקות לגבי הביקוש ואי הבנה של ההיסטוריה של האומה שלנו.

ללא מנדטים פדרליים להפצה והצגה של כתוביות פתוחות, יוצרי סרטים, אולפנים ובתי קולנוע התייחסו אליהם כאל מחשבה שלאחר מכן, והותירו את צופי הסרטים עם מוגבלויות ותומכיהם מתחננים אפילו להכרה גרידא בכלי הנגישות לטקסט שנמצא בדיוק שם.

"עבור פעילי מוגבלות, הביקוש מעולם לא הספיק", אמר וולגר. "השוק מעולם לא היה באמת דרך לסדר את הדברים האלה."

אולם, בתוך עולם האמנות והצרכנות, לקבוצות יש את הכוח לקרוא לפעולה פוליטית ולעשות אתַרְבּוּתִישינוי, מתוך הכרה בחשיבותן של כתוביות על המסך לקידום נגישות, אך גם הכרה בטקסט כצורת אמנות היסטורית. עם העלייה של תוכן נוסטלגיואתגעגועים לשיטות ישנות של יצירת מדיהואמנות, הגיע הזמן להחיות שריד מסך כסף עם הכלים של היום.

רוצה עוד חדשות על טכנולוגיה ונְגִישׁוּתנשלח ישירות לתיבת הדואר הנכנס שלך? הירשם לניוזלטר הסיפורים המובילים של Mashableהַיוֹם.