מִןהטריילר הראשון שלו, העיבוד החדש של נטפליקס לשִׁכנוּעַהרגיז את מעריציה של ג'יין אוסטן. רבים פנו לטוויטר כדי להוקיע אתפשפש-היווצרותה של הגיבורה הצנועה אן אליוט. חלקם קוננו על כך שדקוטה ג'ונסון הועמדה בטעות בתפקיד של כמעט-ספינסטר שכמעט התעלמו ממנו. אחרים לעגו על הכללת השפה המודרנית של הטריילר, כאשר אן העירה: "יותר גרוע מהאקסים, אנחנו חברים". ובכל זאת החזקתי תקווה, כי הסתגלותצריךלאמץ המצאה מחדש. כי ג'ונסון היא שחקניתמרגש וחיים. כי קל לראות לאן אנשים כמו אליזבת בנט ואמה וודהאוס הובילו לברידג'ט ג'ונס, שר הורוביץ, וכן, פליבאג - כולן נשים עצומות שהיו מצחיקות להפליא, מבולבלות, פגומות ובסופו של דבר חביבות. אז בלב כבד אני מודה: זהשִׁכנוּעַמגשש את הגיבורה, ההומור והרומנטיקה שלה.

עיבוד של התסריטאים רון באס ואליס ויקטוריה ווינסלו,שִׁכנוּעַמתרחש בעידן הגיאורגי, אבל עם רגישות מודרנית. לפיכך, אן אליוט מתארת ​​את עצמה כ"רווקה ומשגשגת". חברה מציעה לה לרפא בחור, ואחותה המחפשת תשומת לב מרי מכריזה באפס מודעות עצמית, "העניין בי הוא שאני אמפתיה". דיאלוג כזה מתנגש בצורה מגושמת בשירת אוסטן המקורית, ויוצר שביל מבולבל שאינו מבוסס בעבר או בהווה. אז, יום גדול כרוך בטיולים ארוכים בלבוש רשמי, בעוד הלילה מוביל לכך שאן עושה את גרסת שנות ה-1800 של שיכור מחייג לאקס שלה: צועק עליו דרך החלון.

הדיוות Fleabag של Persuasion הגיונית.

עם הסדרה המוגבלת המעולה של פיבי וולר-ברידג', היא נתנה לנו פאקינג-אפ/אנטי-גיבורה, שהשתמשה בהומור צר כאמצעי להתרחק מרגשות של תיעוב עצמי וחרטה.שִׁכנוּעַמשתמש בהתקן הכתובת הישירה המשויך אליו לעתים קרובותפשפשלתת לגיבורה שלה אמצעי לתקשר את מחשבותיה השמורים ביותר לקהל. וכמו Fleabag עצמה, אן אליוט מרגישה כמו מנודה חברתית המוגדרת על ידי טעות אחת גדולה שלה. במקרה שלה, זה מסיים את האירוסין שלה עם פרדריק וונטוורת' (קוסמו ג'רוויס הנוקשה). עם זאת, לאן של אוסטן לא היה את הרצף המרושע שהסרט הזה שם בפיה של הגיבורה שלה.

ברומן, אן מצוירת כחכמה, רציונלית ומתחשבת בתקלה. הדאגה שלה לאושר משפחתה מובילה אותה לעשות בייביסיטר לאחיין חולני, לפנק את אחותה הצעירה האנוכית ולוותר על הימאי המסכן שהיא מעריצה כי אביה לא מאשר את חוסר עמידתו. בעוד שאן של הסרט עדיין עושה את כל הדברים האלה, הקול שלה ופשפשעין צדדית לקהל הצופים מעבירה את המשקל הרגשי של הבחירות הללו מחרטה לטינה נוקבת.

אן אליוט של Persuasion היא לא זו שהמעריצים מכירים ואוהבים.

תשכחו את "רק אן" הצנועה ששמרה את כאב הלב שלה לעצמה. שמונה שנים מאז האירוסין השבור שלה, אן של ג'ונסון היא תאונת רכבת של רום-קום, שלמה עם הנגאובר, התפרצויות מביכות חברתית וסלפסטיק הכולל רוטב שנשפך. כמו כן, למרות היותה "שישה" במקרה הטוב, אין להכחיש שאן היא מהממת כיאותה מגלמת דקוטה ג'ונסון. אולי החלק הקומי ביותר בעיבוד הזה הוא שהמעגל החברתי שלה מאמין בנחישות שאן היא פרח קיר פשוט למראה.

אן זו רואה בבירור את כל הסובבים אותה כטיפשים שטחיים, שהכחישו את אהבתה ועכשיו עומדים בדרכה אפילו לשלום הבסיסי ביותר. בפנייה ישירה למצלמה, אן זו לועגת בגלוי לאחותה מרי בגלל השעשוע כביכול שלנו, תוך שהיא מנבאת רשימת תלונות. היא כועסת בגלוי על הטיפוס החברתי הרציני של אביה ואחותה הגדולה. היא מגחכת למחמאות של מחזר לעתיד.

העדינות של הביקורת החברתית של אוסטן נהרסת עם עיוות הדמות הזה שהופך את הגיבורה שלה לחתולית ומתחסדת. עם חמודה מתנשאת במרכזה,שִׁכנוּעַהופך ממולא יתר על המידה בסנובים מחניקים. לזכותה של ג'ונסון ייאמר שהקסם שלה מרכך מעט את קצה הדוקרנים של אן. ובכל זאת, סיפורה של אן ברומן הוא סיפור של אהבה מתמשכת, אובדן סבל ובסופו של דבר תקווה. כאן, הניסיון להוסיף חריפות מחמיץ את הרומנטיקה הבוגרת ביותר של אוסטן.

סיפור האהבה של שכנוע מרגיש הפוך.

השובבות החתימה של ג'ונסון הגיונית לגרסה מגחכת של אן, אבל התרגום הזה חסר את הכמיהה הנלהבת של הרומן. במקום זאת, הפגיעות שלה מוגדרת להתפרצויות קומיות ומשחקי נוער שנועדו להחמיר את האחיות שהיא מרגישה עליונה. לעומת זאת, וונטוורת' נראה שיעמום אמין, אם כי מנומס ונאה. אז, המשיכה של אן לעניין אהבה חדש ומרהיב (הנרי גולדינג) הגיונית. אבל הרוגז המוקדם והקל שלה על התיאטרליות הרומנטית שלו גורם למשולש האהבה להתמוטט מוקדם מדי. הסוף שלה נראה פחות מאושר מאשר בלתי נמנע בצורה מייגעת.

באופן מוזר, אן היא הכי משכנעת כשהיא משחקת עם אלה שהיא אוהבת מחוץ לרומנטיקה. היא דודה מרתקת לאחיינים המופרעים שלה. עבור גיסותיה, היא חברה שנונה וחברה מהימנה. בסצנות האלה של משחק וביטחון עצמי לחישה, המתיקות של אן מתעוררת לתחייה, נוצצת לצד כמה משחקני התמיכה הסנסציוניים ביותר של הסרט.

למרות הפגמים שלה, ל- Persuasion יש כמה הופעות בולטות.

הבמאית קארי קראקנל ריכזה צוות משנה מתפצפץ. ריצ'רד אי. גרנט נהדר בתור הברונט אליוט המפואר והנוזל להפליא; יולנדה קטל משמשת כשותפתו בסנוניות מטופשות. ניקי אמוקה-בירד מביאה רוך אימהי בתור חברתה של אן (ללא ספק החטטנית), ליידי ראסל. איזוקה הויל מפתה בתור הנרייטה מוסגרוב העליזה, בעוד ניה טאול מסנוורת בתור אחותה האינטליגנטית והמוטת אהבה, לואיזה. ואכן, שתי הגברות האלה כל כך יקירות שרציתי בחוסר מעש לספין-אוף כדי לעקוב מקרוב אחר הסיפורים שלהן. ובכל זאת גנבת הסצנות הערמומית היא מיה מק'קנה-ברוס בתפקיד מרי מוסגרוב, לבית אליוט.

הדיאלוג של מרי גדוש במילות באז שנקטפו ממשפיעני אינסטגרם מצמררים, שהופכים את הטיפול העצמי למותג המשרת את עצמו. עם זאת, מק'קנה-ברוס מצחיקה דיבורים מעצבנים כאלה בזעף הנחוש, עיניה הפעורות והמסירה הנחושה שלה. אפשר ללעוג למרי על היותה רעיה ואם שאינן מתענגות על אף אחד מהתפקידים, אבל התסכול המושלם של מק'קנה-ברוס הופך אותה לקשקש יותר משעשע מאשר צורם, ואז משהו יותר. חבל שלסרט יש כל כך מעט אמפתיה לאישה שהרגישה שנישואים הם המטרה הסופית שלה, וגילתה שזה לא התענוג הנצחי שהובטח לה. יש טרגדיה בסיפורה של מרי שהסרט לא מכיר בה. עם זאת, ההופעה של מק'קנה-ברוס עושה זאת בעדינות, לוחצת על הכליאה שמרי יכולה להרגיש אבל לא יכולה לבטא כראוי עם כל הדיבורים שלה. (אם רק איזו נשמה מהורהרת באמת הייתה מקשיבה!)

בסופו של דבר, זהשִׁכנוּעַהיא אכזבה כי היא דומה יותר מדי לגיבורה ששופצה ללא רחמים: חכמה ללא ספק אבל מגע לא נחמד מדי.

איך לצפות: שִׁכנוּעַזורם כעת בנטפליקס.