סצינות סקס של 'עלובי החיים' עשויות להיות שנויות במחלוקת. הם גם מרכזיים.

מאז הצגת הבכורה העולמית בפסטיבל ונציה,עלוביםעורר התרגשות ומחלוקות רבות על סצנות המין שלה. אבל אבוד בין האחיזה הפנינה היא הדרך שבה האודיסיאה המינית של הגיבורה בלה בקסטר (אמה סטון) מספקת ניגוד נועז לסרטים קודמים של הבמאי יורגוס לנתימוס.

סרטיו המטרידים ביותר חוקרים את האוטונומיה הגופנית; במיוחד, האימה של איבוד שליטה על הגוף. בהריגת צבי קדוש, דמויות מאבדות שליטה על גופן כחלק מתוכנית נקמה מעוותת. בהלובסטר, רווקים חייבים למצוא בן זוג לכל החיים תוך 45 יום, אחרת הם יהפכו לבעלי חיים. אוּלָםעלובים, פנטזיית מדע בדיוני פנטסטית, היא בחינה משכנעת עד כמה מרגש ועוצמתי זה לתבוע את הגוף שלך כשלך. ואצל בלה, הגילוי העצמי הזה מגיע דרך סקס.

זֶהפרנקנשטייןסיפור כמו סיפור התבגרות, שבו מוחה הצעיר וגופה הבוגר של בלה הם גרסת מראה של נערה מתבגרת המגלה סקס, רגשות חדשים ועולם רחב יותר. לאורך המסע שלה להשגת חופש ואוטונומיה גופנית, הגברים בחייה מבקשים כל הזמן להגביל את מה שהיא יכולה לעשות עם גופה. בין אם הם דמויות אב או מאהבים, בלה נלחצת להתקיים בתנאים שלהם. אבל המרד של בלה הוא תמיד על מה שהיא רוצה. אז באופן טבעי, זה מתחיל באוננות.

מוקדם בחדר האוכל של היוצר/אביה, ד"ר גודווין "אלוהים" בקסטר (וילם דפו), בלה אוחזת בתפוח ומתנסה בו מינית, משפשפת אותו באברי המין שלה. כשהעוזרת נכנסת לחדר האוכל, בלה לא יכולה להכיל את התרגשותה. "בלה מגלה שמחה כשהיא רוצה", היא צועקת. בדיוק ככה, הנאה ואושר מיניים קשורים באופן מהותי עבורה. אבל התגלית הזו מקנה לה נזיפה מהמשרתת החצופה. גם תלמידו של גודווין מקס (רמי יוסף) מזהיר אותה, ומציין שהחברה המנומסת לא תסכים. ובכל זאת, יש תחושה שאין לטעות בה שמשהו נפתח, והכל עומד להשתנות עבור בלה.

ראה גם:

סקס משנה את חייה של בלה לנצח.

בלה מרותקת לביתו של גודווין, מוגנת יתר על המידה על ידי אביה. למרות שיש לה חירויות מסוימות, היא רק לעתים רחוקות העניקה זמן לעצמה כדי לחקור כראוי את הרצונות שלה ואת הגוף שלה. ומה שבלה רוצה יותר מכל זה לחקור: המשפט המלא הראשון שהיא מדברת הוא, "בלה רוצה להסתכל על העולם".

לבלה מציעים צורה נוספת של הגבלה כאשר גודווין מחליטה שהיא תינשא למקס המוכה. גודווין גם קובע שמקס ובלה חייבים להישאר בביתו - דרך ברורה עבורו להמשיך לשלוט בבלה, לשמור עליה תחת קורת הגג שלו ולהגביל אותה מהעולם האמיתי. בתור הרופא שהקים לתחייה גופה לתוך בלה הנושמת, הוא רואה בה במובן מסוים כרכושו - או כפי שהוא ניסח זאת, "הניסוי" שלו.

בינתיים, מקס המתוק והמתון שואף להדריך את בלה מבת אוהבת לאישה מתלהבת. אבל כדי שבלה תעשה את זה, היא תצטרך לאמץ את "החברה המנומסת" שמקס דוחף בה - מה שנוגד את הרצונות הגופניים החדשים שלה.

כדי להקל על חוזה הנישואין, גודווין מביא את עורך הדין דאנקן ודרבורן (מארק רופאלו), נוכל תאוות שחוזה תפקיד אחר עבור בלה - זה של אהובתו. בניגוד למקס, דאנקן מפריך את עצם הרעיון של חברה מנומסת. דאנקן רודף אחרי בלה באגרסיביות, מתגנב לחדר השינה שלה ומגשש את איברי המין שלה בפגישה הראשונה, מה שמרגש אותה. הגישה החיונית שלו וההבטחות הרומנטיות לברוח להרפתקה מלאת מין מבטיחות הזדמנות לחקור שהיא גם גיאוגרפית וגם מינית. עבור בלה, דאנקן מציע הזדמנות למרוד בתפקידים אליהם דוחפים אותה גודווין ומקס. בכך שהיא מזדיינת את דאנקן, היא למעשה מזיין חברה מנומסת, ובאופן מטורף.

כמו סיפורים רבים על נשים צעירות שמגלות את עצמן, חיי המין המתפתחים של בלה מציעים נתיב לצמיחה, מכיוון שבאמצעותם היא מפקפקת בחוקי החברה. למה שהיא לא תגיד מה שהיא רוצה? למה שהיא לא תעשה כרצונה? ולמה היא צריכה לעשות כל מה שדנקן אומר לה? אלו אינן שאלות שדנקן יכול לענות בצורה שמספקת את בלה.

בעוד שלזוג יש בתחילה רומן סנסציוני מלא ב"קפיצות זועמת" מספקות, בלה לומדת עד מהרה שכושר הסבל והדחף המיני שלה והסקרנות כלפי העולם גדולים משלו. למרבה הזוועה של דאנקן, בלה חוקרת סקס עם גברים אחרים ויוצאת לטיולי סולו ברחבי העיר. למרות הקשר המיני ביניהם, נוצר סכסוך לגבי מי השולט בבלה, ודוחף את דאנקן לתפקיד המאהב הקנאי.

שייט מרחיב את אופקיה של בלה.

נחוש לשמור עליה כשלו, דאנקן מכניס את בלה לקופסה מילולית (טוב, תא המטען) וחוטף אותה לספינת תענוגות. כשדנקן מציע לה מין כדי להקל על התסכולים שלה, היא מסרבת. זהו רגע פריצת דרך עבור בלה, שעכשיו יש לה את הבשלות הרגשית להבין שדאנקן מגביל באופן אקטיבי את החופש שלה ואת הכוח להכחיש את מי שמונע ממנה.

חייה של בלה מתחילים בצורה נהנתנית, כאשר מין משחק תפקיד גדול בדרכה להשגת מימוש עצמי. אבל העיסוקים המוחיים שלה הם שמגדירים את סוג האדם שבלה הופכת להיות. הרגע המרכזי ביותר בסרט מתרחש כאשר בלה פוגשת את מרתה (חנה שיגולה), אישה מבוגרת הנופשת בשייט. מרתה היא האדם הראשון שלא משתמש בבלה לרווח אישי ואינו מבקש לשלוט בה. במקום זאת, ידיד התוכן הזה משביע את צימאונה הבלתי ניתן לכיבוי של בלה לידע בכך שהוא מציג אותה לפילוסופיה.

הפילוסופיה לא רק מרחיבה את דעתה של בלה, אלא גם מאפשרת לבלה להשתחרר מהתפקידים אליהם נאלצה. עם גודווין היא הייתה בת; עם מקס, אישה; ועם דאנקן, פילגש. כל התפקידים האלה מוגדרים על ידי מערכת היחסים שלה עם מישהו אחר, אבל הפילוסופיה מראה לבלה איך היא יכולה לשגשג בעצמה. זה מרגש אותה. היא זוללת ספרים באותו תיאבון רעבתני שהיא מביאה למפגשים מיניים. היא שחררה את גופה להנאה, ועכשיו את מוחה לפילוסופיה.

בלה הופכת ל"אמצעי הייצור שלה" באמצעות עבודת מין.

כאשר ירידה בהון על סיפון ההפלגה מותירה את בלה ודאנקן חסרי פרוטה בפריז, היא נתקלת בבעל בית בושת בשם סוויני (קתרין האנטר), שמציע לה אמצעי להרוויח כסף. כאשר דאנקן מגלה שהיא החלה בעבודת מין, הוא מוקיע אותה כ"זונה". בלה מבהירה בקצרה, "אנחנו אמצעי הייצור שלנו".

לימודי הפילוסופיה של בלה יצרו שינוי דרמטי באופן שבו היא מבינה את עצמה ואת העולם הסובב אותה. אחרי חיים שלמים של גברים שניסו לשלוט במה שהיא יכולה ומה היא לא יכולה לעשות בגופה, עבודת מין נותנת לבלה את הבהירות להבין שמין אינו רק כלי שימושי להנאה. החוויה בבית הבושת פותחת את הרעיון שהגוף שלה הוא לגמרי שלה, והיא יכולה להשתמש בו כדי להשיג כל מה שהיא רוצה. העבודה שם גם מציגה אותה עם עמית בעל אופי פוליטי, טוינט (סוזי במבה), שעוזרת לבלה לחקור מדע וסוציאליזם. במהלך הזמן שלהם יחד בפריז, הזוג מעורר זה את זה מבחינה אינטלקטואלית ומינית, ויוצרים קשר רגשי עמוק.

עבודת מין גם פותחת את עיניה של בלה לחוויות פחות משמחות. אבל כפי שסוויני נוטרת בה, "אנחנו חייבים לחוות הכל, לא רק את הטוב. אלא השפלה, אימה ועצב. זה עושה אותנו שלמים... אז נוכל להכיר את העולם." "אני רוצה את זה," עונה בלה, רעבה להבין טוב יותר לא רק את עצמה אלא גם - את דרכן של גיבורות מתבגרות רבות - את העולם סביבה.

בלה נלחמת על גופה ומגשימה את חלומותיה.

כשחזרה ללונדון כדי להתאחד עם דמות האב החולה שלה, מחכה לה אימה חדשה ובלתי צפויה. הגנרל אלפי (כריסטופר אבוט), התחתן פעם עם האישה שגופה מחזיקה כעת בבלה, מבקש לשלוט בה בצורה קפדנית יותר מכל אחת אחרת. כדי להשאיר אותה בביתם, הוא מאיים לירות בה אם תנסה לעזוב. וכשהיא לא תציית לו, הוא זומם לסמם אותה ולגרום לרופא לבצע מום איברי המין ללא הסכמה, שהוא מקווה שיהרוג את החשק המיני ואת העקשנות הכללית שלה.

לגברים בחייה יש מגוון מניעים בהגבלת האוטונומיה הגופנית של בלה. גודווין רוצה להתנסות; מקס רוצה אהבה; דאנקן מחפש הנאה; אלפי דורש שליטה. ובכל זאת כל אחד - לזמן מה - מנסה לשלוט בה. מאלוהים ומקס היא בורחת. היא זורקת את דאנקן כשהוא נהיה זועם ומקנא. אבל כשזה מגיע לגנרל, היא תצטרך להילחם.

בפניו, בלה צוחקת מהאידיאלים האבסורדיים שלו: "אני אשמור על החיים החדשים שלי, ואת הדגדגן הישן והיפה שלי, תודה." ואז היא מתחבטת בו פיזית, מחלצת את האקדח כדי לשמור על החירויות שהיא נלחמה כל כך קשה כדי להצליח (ובעיקר, הדגדגן שלה), מה שמוביל לגנרל פצע שעלול להיות קטלני אלמלא איזה אלוהים (זכייה) התערבות ly. כשהמחסום האחרון לאוטונומיה גופנית מובס, בלה חוזרת הביתה.

בסופו של דבר, השיפוט של החברה המנומסת אינו תואם לרצונה של בלה לראות את העולם ולמצוא את הדרך שלה. בלה מכפרת עם אביה. מקס מקבלת כמו שהיא, ואוהבת אותה ללא תנאים. אפילו טוינט מגיעה ללונדון כדי להיות בנפרד מבית בקסטר, או משפחתה הנבחרת של בלה - טרופה שנמצאת לעתים קרובות בנרטיבים מוזרים של התבגרות.

דרך המסע של בלה, היא השיגה את מה שדמויות רבות של לנתימוס יכולות רק לחלום עליו - הבנה של עצמה ושליטה בגופה ובגורלה. באמצעות הרבה סקס וחקר העולם, היא סוף סוף משיגה את האוטונומיה שהיא רוצה מבלי לוותר על קשרים עם אלה שהיא אוהבת. היא חזרה הביתה, אבל בתנאים שלה, מוקפת בחברים שלה, חופשייה לחיות את רצונותיה וסקרנותיה. והכל התחיל בתפוח.