מה אם רוח רפאים יכולה לספר את הסיפור שלה אבל לא לדבר? זו הנחת היסוד המשכנעת שלנוֹכְחוּת. הבמאי סטיבן סודרברג משתף פעולה עםכְּמוֹ התסריטאי דיוויד קופ על סיפור בית רדוף לא שגרתי, שיצר סרט מצחיק בצורה חדה, מפתה, קצת מצמרר ובסופו של דבר מתוק.

והכל מתחיל ביריית פתיחה מסחררת.

המצלמה היא דמות בנוכחות

נוֹכְחוּתנפתח בתוך בית בהפסקת הזריחה. עדיין חשוך בפנים כשהמצלמה מסתובבת ממטבח למסדרון, במעלה המדרגות ודרך חדרי השינה וחוזר חלילה. יש אפקט קל של עדשת עין דג, אפילו בחושך, שהופך את פינות הבית לצללים מאיימים. ותנועת המצלמה לא מרמזת על איזה צופה פסיבי, אלא פרספקטיבה, נוכחות.

הסצנה הבאה מבוססת באור יום. הנוכחות צופה (כמונו) כסוכן נדל"ן יוקרתי (ג'וליה פוקס) מגיע כדי להראות את החלל למשפחת פיין. האם, רבקה (לוסי ליו), נמכרת מיידית, וחושפת איך המיקום אומר שילדה הזהוב טיילר (העולה החדשה אדי מאדיי) יכול להיות במחוז בית הספר הטוב ביותר כדי לעקוב אחר מסלולו כשחיין זוכה גביעים. בינתיים, אבא כריס (זה אנחנוכריס סאליבן) חושש שהמהלך יהיה קשה על המתבגרת האחרת שלהם, קלואי (קֶרֶןשל קלינה ליאנג), שאיבדה לאחרונה את חברתה הטובה ביותר בגלל מנת יתר של סמים.

הקונפליקט המובנה בין אמא הילדה החונקת של לואי לבין אבא הנערה הפגיע של סאליבן מתגלה בתוקפנות פסיבית ובוויכוחים מוחלטים, והכל כשהעין הנודדת של הנוכחות מרחפת כעדה אילמת. אבל הישות הזו, שזהותה, שמה ומינה לא ברורים בחלק ניכר מהסרט, מתמקדת בעיקר בקלואי, שהיא לבדה בצערה - עד שהיא לא.

הפרספקטיבה של נקודת המבט באימה משמשת בעיקר כדי לעורר פחד בקהל, מה שמרמז שכוח מרושע או חותך מרושע מגדיל את גודל הקורבן הפוטנציאלי. אבל כאן, תנועת המצלמה לא משדרת כוונה רעה, בין היתר בגלל האופן שבו הנוכחות נוטה להסתתר בארון של קלואי, כאילו היא מפחדת, לא מכוונת להפחיד. אביזרים לסודרברג, המשמש גם כעורך הסרט וכצלם הקולנוע. זמן רב לוקח את המעבר הזה מחדר אחד למשנהו, בעקבות קונפליקט ושיחה, יוצר פגיעות פועמת לדמות שאיננו יכולים לראות או לשמוע, ובכל זאת מבינים. התלהבתי מכך שכשהמצלמה עוברת מבן משפחה כואב אחד למשנהו, יכולתי להרגיש את הכמיהה של הנוכחות להיראות, להצטרף, לצרוח.נוֹכְחוּתהוא יוצא דופן על כל מה שהוא מספר באמצעות הצילום המרגש שלו בלבד.

צוות השחקנים של נוכחות יוצא דופן

כמובן, כל הצילום הנשגב של סודרברג היה יכול להיות לחינם אלמלא צוות השחקנים שיכול לתפוס את הרעיון. כמו שזה, אני אהיה בהלם לחלוטין אםנוֹכְחוּתלא מקבל מועמדות לאוסקר הקולנוע הטוב ביותר.

הסרט דורש מהשחקנים לשחק טייקים ארוכים שלעיתים כרוכים בכוריאוגרפיה מורכבת. בתוך זה, הם צריכים שהקווים שלהם ינחתו במצלמה אבל כלאחר יד. ומעבר לזה, יש את השינוי הזוחל בהתנהגות כשהנוכחות מגלה את עצמה. חלק מהבית מתחילים לחוש בכך, והמבט שלהם חייב להתחבר לעדשה בצורה נוכחת אך לא קונקרטית. כך אנו מאמינים שמה שהם רואים לא נראה כאין כמוהו, שכן המצלמה לעולם לא תעזוב את נקודת המבט של הנוכחות כדי לחשוף את זו של החיים. לליאנג יש את העילוי הכבד ביותר כאן, מכיוון שהיא עוסקת באופן הישיר ביותר עם רוח הרפאים, לפעמים חשה בה, אך גם מבינה כיצד יש לה את הכוח להזיז דברים בחדרה. שיתוף הגילוי הזה עם משפחתה רק מעורר מאבק ופעילות פאר-נורמלית אלימה יותר.

ליו מצידה קרה לחלוטין כמו כריש תאגידי עם תחושה חסרת רחמים של נכון ולא נכון, כשהיא מוסרת מונולוג לבנה המחייך כל כך כנה בצורה מחשמלת שעורר צחוקים מקהל המום. סאליבן הוא הרדיד שלה, משחק דובון אנושי הנואש להציל את בתו מייאוש שהוא מתקשה להבין. מאדיי רוחשת כמו ג'וק אכזרי שאין לו מעט סבלנות לאחותו המטורללת, בעוד ליאנג לוקחת על כתפיה את מרבית הסרט, מאזנת את סצינות החדירה הרפאים שלה עם מדיטציות על אבל ורומן סודי מתחיל עם "הבחור הכי מגניב בבית הספר" (ווסט מולהולנד) בג'ארד לטו בקירובמה שנקרא החיים שלימצב). יחד, הם מרגישים כמו משפחה אמיתית, הדיאלוג הנוכחי וטבעי בצורה חדה, ומבססים את המציאות כך שהנושא פוגע ביתר שאת.

נוכחות היא טוויסט ז'אנר מבורך

סודרברג שיחק בז'אנרים שונים מסרטי שודכְּמוֹאושן'ס Elevenולוגן לאקי,למותחנים פסיכולוגיים כמולא שפוי וכְּמוֹ, פועל הריגולמְבוּלגָן,והקומדיות הסקסיות המרכיבות אתמג'יק מייק טרִילוֹגִיָה. אמנם מבחינה טכניתנוֹכְחוּתהוא סרט אימה מתנשא, סודרברג לא מרגיש מחויב לדרישות להפוך אותו למפחיד. למעשה, הבית אינו מפחיד במידה רבה. אמנם, למוזיקה יש התלקחות של כלים מייבבים שמזכירים סרטי אימה גותיים של שנות ה-40, אבל זה מתנגש עם האסתטיקה הנערה-פופית של חדר השינה של קלואי, מה שמדגיש למעשה איך הנוכחות מרגישה לא במקום כאן.

קרדיט לקופ, שכמו סודרברג זז מז'אנר אחד לאחר, עם קרדיטים לתסריט על הכלפארק היורהאֶלמשימה: בלתי אפשרית, אינדיאנה ג'ונס וחוגת הגורל, והאהובה עליי האישית, קומדיית הדיווה האפלההמוות הופך לה. אבל העבודה הכי רלוונטית שלו לנוֹכְחוּתהוא אנדרייטד למרבה הצערערבוב של הדים,סרט אימה משנת 1999, שבו קווין בייקון מגלם אדם עם יכולות שהתעוררו לאחרונה לתקשר עם המתים. עַכשָׁיו,נוֹכְחוּתאינו מפחיד באופן גלוי כמוערבוב של הדים, שהוא סיפור רפאים מסורתי יותר במובן הזה. אבל הם חולקים רגישות דומה בדמויות הבנויות בקפידה ובטוויסט של המערכה האחרונה של קופ. בעיקרו של דבר, טביעת האגודל שלו ברורה.

קופ משתמש במוסכמות ז'אנר כמו פעילות פולטרגייסטית: חפצים זזים כשהחיים אינם מסתכלים או חדרים נזרקים לנגד עיניהם. אבל בגלל זריקות ה-POV המחויבות של סודרברג, הפעולות האלה לא מרגישות כאילו הן נועדו להפחיד כמו שהן נועדו להביע תסכול ללא מילים. כמו כן, כשהמשפחה מביאה מדיום, ליסה (נטלי וולמס-טורס), היא לא נראית כמו שאתה יכול לצפות. במקום אישה לבנה שברירית בלבוש שחור מכשפות, המתקשרת העל-טבעית הזו היא אישה צבעונית חזקה, לובשת פלנל חם וג'ינס, כאילו הגיעה זה עתה מעבודתה כבריסטה או גננת. השינויים העדינים האלה נותנים תחושה מרגשת של אפשרותנוֹכְחוּת, מבטיח לקהל שהוא לא ישחק לפי הכללים וכך הסרט יכול ללכת לכל מקום. ולאן שזה הולך זה לא רק מפתיע בצורה מספקת, אלא סנטימנטלי בצורה חכמה.

בְּסוֹף,נוֹכְחוּתהוא איחוד מדהים של קונספט חכם וביצוע מעולה. בידיים הלא נכונות, עבודת צילום מושחתת או צעקנית עלולה הייתה לרסק את בניית הדמות של רוח הרפאים. ידו היציבה של סודרברג כל כך קשובה בביצועיה, עד שאתה יכול לחוש כמעט את הבעות הפנים שאינך יכול לראות. צוות השחקנים בונה במומחיות קשר משפחתי אמין ומורכב תוך השלמת חסימה כוריאוגרפית ללא מאמץ. וקופ מציג אקט אחרון שמתוח בבטנו אך עדין. כל זה מתנגש כדי ליצור סיפור רפאים ממומש לעילא, שהוא בקלות אחד הסרטים הטובים של השנה.

חבל שתצטרך לחכות לשנה הבאה כדי לראות את זה.

נוֹכְחוּתנבדק מהבכורה הבינלאומית שלו ב-פסטיבל הסרטים הבינלאומי של טורונטו 2024. הסרט מתוכנן לצאת לאקרנים בארה"ב ב-17 בינואר 2025.