אם אתה אחד של מותחנים עתירי אקשן, הרומן הקלאסי של פטרישה הייסמית' משנת 1955מר ריפלי המוכשרזה כבר לא בשבילך. אבל אם אתה אחד של מותחנים איטיים, מרושעים ומאוהבים בעליל, שפך לעצמך את המרטיני היבש ביותר והשתקע בעיבוד האחרון שלו,ריפלי.

סיפור מתח שנלכד בקפדנות עם הופעה קרה, קלאסית ומאופקת מאנדרו סקוט,של נטפליקס ריפלימזקק את שלהחומר מקור מכובדלשמונה מופעים מחויטים באלגנטיות. שופע אפריטיפים של אחר הצהריים, נופי ים מבשרים וידועים כל, ואובססיה של סדרה עם האמן קאראווג'יו, יוצר הסדרה סטיבן זאיליאן נותן לפרשנות שלו לרומן של הייסמית' לטפטף באיטיות אל הרחובות האיטלקיים המרוצפים להפליא של שנות ה-60.

סיפורו של הייסמית' על אובססיה ומניפולציה, חיקוי וגניבת זהות, חלוקת מעמדות ומיניות מודחקת, שבו צעיר חסר אמצעים מניו יורק מתמרן את דרכו בצורה ממולחת ואלים אל הצמרת הגבוהה של החברה, מוצא עיבוד חדש מפואר בספרו של Zaillianריפלי. ומסיבות ברורות, בטח תחשבו עלסולטבורןכל כמה פרקים, למרות הממעיט.

ריפלי מתענג מהרומן של הייסמית' כמו מרטיני קר כקרח

מבוסס על הראשון של Highsmith'sריפלירומנים, הסדרה נצמדת לחומר המקור שלה באכזריות מתוחכמת, מצולמת כולה בשחור-לבן (אבל לרגע קטנטן וזעיר אחד). למי שלא נתקל בעבר בקריין בלתי אמין מוחלט טום ריפלי, הסיפור עוקב אחר הרמאי בעל השם (סקוט), שמוצא את עצמו מגויס בטעות על ידי איל ספנות כדי לשכנע את בנו הדילטנטי דיקי גרינליף (ג'וני פלין) לחזור הביתה לניו יורק מחוף אמלפי ללא דופי - בהצלחה עם זה. יותר מתעניין בהתלהבות ברחבי איטליה עם חברתו מארג' שרווד (דקוטה פאנינג), ההסתברות של דיקי לחזור הביתה היא בערך כמו ההסתברות שלו להפוך לאמן שהוא מאמין שהוא. אבל כמו טום משתלב בוהחיים המתוקיםעם דיקי ומארג', לאט אבל בטוח, הנטיות המתעתעות שלו הופכות להיות אובססיביות בצורה מסוכנת.

הסדרה היא לא הפעם הראשונה שגיבורו הערמומי של המחבר מתמרן את דרכו על המסך, מתוך סרטו של רנה קלמנט מ-1960סגול צהרייםלסרטו של אנתוני מינגלה מ-1999מר ריפלי המוכשר, וג'ון מלקוביץ' בכיכובו של ליליאנה קבאניהמשחק של ריפלי, שאחד מהם מהווה קמיע מופלא באמתריפליאני לא אקלקל פה לגמרי. אבל עם התאהבות על הפרטים הקטנים של הרומן ועל ידי כך שהוא נותן לאדם המוביל שלו את הזמן להתבשל, זאיליאן יוצר עיבוד מעולה משלו.

כמו חומר המקור והאנטי-גיבור שלה, הסדרה של Zaillian מתקבעת על הפרטים הקטנים יותר, מנסה לשכפל את אלה של הרומן של הייסמית' ולתבוע אותם בזכות עצמה: דירתו המלוכלכת בניו יורק, טכניקת אריזת המזוודה של טום, בגד הים של טום והנעליים שלו. החוף, התיאורים של הווילה של דיקי עם הפיקאסו המקורי שלה (ברבים) ואלמנטים עיצוביים שהם "תערובת נעימה של בוהמה איטלקית עתיקה ואמריקאית". Zaillian מקדיש תשומת לב רבה למקרר הכל כך חשוב של הסיפור כמו הייסמית', מה הוא מייצג לדמויות ובאיזו תדירות הן מטילות קוביות קרח טריות סדוקות לתוך המשקאות הרבים והרבים שלהן.

כמו ברומן של הייסמית', הדרמה הגדולה מתרחשת בשלב מוקדם של הנרטיב, ומשאירה את שאר הסיפור למסע של ריפלי לשמור על התחבולה, וזאיליאן מייעלת הרבה מזה, ובעיקר מחסלת את רוב דמויות המשנה וכמה מסעות באירופה, ומחזקת את האינטימיות שלו. תחושת תיאטרון.

כמו מחזה רב מערכות,ריפלילוקח את הזמן הארור שלו. למרות שהקצב לא יכול להיות כוס האמארו של כולם, זה מרגיש כמו הכבוד של הייסמית' עצמו להתענג על הפרטים. מִןרשימת שינדלראֶלהאיריוהלילה של, Zaillian מתמחה במשחק הארוך. ועבורריפלי, הוא מתייחס לרגעים המרכזיים של הרומן של הייסמית' כמו פאזלים תיאטרליים, מתבסס על כל אלמנט ובעיקר בוחן את המעשיות של כל מפגש ותכנית, כשטום מביא את זהתפוס אותי אם אתה יכולאנרגיה לכל חתימה מזויפת.

אנדרו סקוט ממציא מחדש בצורה מעולה את טום ריפלי בתוך צוות שחקנים מאופק

אם אתה לא כאן בשביל הנופים האיטלקיים הסוחפים, ואתה לא כאן בתור אוהד הייסמית', כנראה שאתה כאן בגללכולנו הזריםכוכב ופשפש"הכוהן החם" שלאנדרו סקוט. להתמודד עם אחד הגיבורים המחושבים והזיקיתים העדינים ביותר של הסיפורת,סקוט ממציא מחדש בצורה מעולה את טום ריפליעם הרבגוניות המיוחדת שלו, קובר סערה מתחת לחייטות האיטלקית.

ל-Ripley של הייסמית' יש קצוות חדים יותר מהעיבוד המוקדם יותר של מאט דיימון, אני מעיז לומר את זה יותר סימפטי, בסרטו של מינגלה, בעוד שסקוט מחזיר את הקווים הקשים והסוציופטיים האלה בחזרה. הייסמית' מתאר את טום כ"משועמם" עמוק עם נטייה להיות "מנומס בצורה מטורפת", שתי תכונות שסקוט מעלה לנשק חברתי. חוסר האמון המשועשע של טום לגבי הצלחת מעשיו מפורט בפירוט רב ברומנים, מובלע ללא הרף בגיחוכים זעירים של סקוט. פעם אחר פעם, הוא לא מאמין שהוא יצא מזה.

ריפלי של הייסמית' מזלזל בגלוי, לעתים קרובות קורא בשאט נפש בין המונולוגים הפנימיים שלו. זו עבודה קשה, להעביר את המחשבות הדרמטיות והארסיות של ריפלי במבטים ושיקולים בלבד, משהו שהמחבר מכנה בתוכו "רגש מטורף של שנאה, של חיבה, של חוסר סבלנות ותסכול". על סקוט מוטלת העבודה הקשה של דמות שמדברת לעצמה בקביעות, מתרגלת או מדמיינת קווים למפגשים עתידיים - הרצף היחיד שלו של צ'כובדוד וניהבווסט אנד לא יכול היה להזיקריפליהכנה המיומנות הטהורה של סקוט מוצגת במלואה, חושפת לאט לאט סדקים בחזית המעוצבת והמשורטטת של טום כשהקירות מתחילים להיסגר פנימה. הריפלי שלו היא סערה מושלמת של לעג סמוי וחיפוש אישור, הטונים שלו בדיבור חרישית עוברים צורה מידידות לאיום בקצב לב. . טום מנסה לאט, בשמחה את חייו של דיקי כמו חליפה, לועג לו באופן פעיל בזמן שהוא עושה זאת, וסובל את חבריו רק עד כה.

לצופים רבים, ללא ספק, הסרט של מינגלה יהיה מאחוריהם בזמן הצפייהריפלי. הסרט הביקורתי משנת 1999 יוצר זוג "זה" זוהר ופלרטטני של גווינת' פאלטרו, האדוניסט הקדחתני של גווינת' פאלטרו, מארג' וג'וד לאו, הנהנתן הקדחתני של דיקי, בעוד שהסדרה של Zaillian מוצאת זוגיות עדינה בין העיבודים של פאנינג ופלין, שני קריאייטיבים יפים ומשועמם. מעולם לא אמרו שהאמנות שלהם מבאסת.

פלין בוחר בחוסר רגשות עזות כמו דיקי, ניגוד בולט למגנטיות הסוערת של לאו. עם פיקאסו אמיתי בביתו, דיקי מעצב ציורי אשפה בסטודיו שלו עם נברשת, תוך שהוא מעמיד פנים שהוא צניעות למחמאותיו הכפויות של טום. עם זאת, הנונשלנטיות החמקנית-עושר והכנות של פלין סביב מיניות באמת עובדות לצד הנימוס המודחק בחירוף נפש של סקוט, ומרחיקות את דיקי כל הזמן מהישג ידו של טום מבחינה רומנטית וחברתית. בני הזוג מנסים כל הזמן אחד את השני, עם ידידות קצה הסכין ואשליית האחווה מוכנה להתפורר בצביטה. בניגוד בולט למארג' החביבה ביותר של פאלטרו, הפרשנות של פאנינג נראית תמיד לא בנוח עם טום, וסובלת אותו במקום להרחיב כל התלהבות. היא מיישרת קו בצורה מסודרת יותר עם מארג' של הייסמית', שמעמידה פנים אך מעט של ידידותיות, עם מעט זמן עבור המתערב המזדמן הזה.

אם הופעתו ללא דופי של פיליפ סימור הופמן כחברו העשיר והמגעיל של דיקי פרדי מיילס בסרטו של מינגלה מרגישה בלתי ניתן לגעת,ריפלימשאיר את זה להיות. במקום זאת, הסדרה מוצאת פרשנות רעננה באמצעות המוזיקאי אליוט סאמנר, שמעניק לפרדי אלגנטיות מבשרת עין, זיכרון חד כתער, למרבה הצער, והערכת יתר של הכוח וההשפעה שלהם - בכנות, יכולתי לראות את פרדי של סאמנר מתערבב בין הדברים של טום ובקלילות. מעליב אותו כל היום.

מצטרף למחצית הסדרה, מאוריציו לומברדי ללא דופי שולט בתור המפקח פייטרו ראוויני, שהופך לקוץ קפדן וקפדני של טום. אמן של בדיקה מופנמת, לומברדי משווה את סקוט במספר סבבים של חקירות מנומסות בצורה מרושעת, שניהם נראים משועשעים מאוד בניסיונותיו של האחר לתמרן.

Zaillian נותן אמון מוחלט בקאסט היעיל הזה כשהתוכנית הופכת לסדרה של חקירות על יין וסיגריות, בין טום ומארג', טום ופרדי, טום ורוויני, כל אחד מנסה לגלם את השני. אבל לעתים קרובות, ההופעות שלהם מועלות על ידי דמות אחרת: איטליה עצמה.

ריפלי הופך למכתב אהבה מטריד לאיטליה

אם לא חשבת לנסוע לאיטליה בקרוב,ריפליפועל כאחד הקמפיינים השיווקיים היעילים והמבולגנים ביותר. בנוסף להביא את הצופה צעד אחר צעד דרך עלילותיו של טום,ריפליעושה רומנטיזציה של שעות אחר הצהריים איטלקיות ארוכות, לוגם קפה בנתיבים, נמק בפלאצו ונציאני ולוגם שמפניה בקרונות רכבת, כשטום מסתובב בווילת אטרני של דיקי רק עם קול של סערה אחר הצהריים, מריץ את התוכניות השטניות שלו מפיאצות רומיות שונות לצד חזיתות כנסיות יפות להחריד.

במקום העיירה הבדיונית של הייסמית', מונג'בלו, המוצגת בסרטו של מינגלה כמגרש משחקים אמלפי הומה וזוהר עבור היפים והשזופים, זאיליאן שולח את טום ריפלי לעיירה היפהפייה אך לא מאוכלסת ברובה (והאמיתית) אטרני. בריפלי, זה מרגיש כל הזמן כמו מחוץ לעונה. לעתים קרובות אין נפש בסביבה מעבר לעוזרת הבית של דיקי ארמלינדה (פרנצ'סקה רומנה ברגמו) וכמה אחרות, מה שגורם לעולמם של טום, דיקי ומארג' להרגיש אינטימי וגם אי נוחות עמוקה.

ותיק הוליווד ומנהל הצילום רוברט אלסוויט פורס צילומים רחבים מדהימים עם עומקי שדה ענקיים, מראה כל פרט אחרון בעיצוב ההפקה של דיוויד גרופמן בניגודיות גבוהה, בין צילומי אמצע מפוארים של סקוט פשוט קורא את העיתון עם מרטיני המשקיף על הים הטירני. ויש מגוון מבורך של קלוז-אפים של חולצות לבנות פריכות, רכושו היקר של דיקי ואינספור כוסות אלכוהול, שרבים מהם הם רמזים מגרים שאו שמבשרים על גורלו של מישהו או מצביעים על משהו שירחיק את כל המשחק של טום: דרכון, תמונה, זוג נעליים, מזוודה שיושבת ממש מחוץ לטווח הראייה. כל סצנה מוארת באלגנטיות, ומרכיבה ארוחה מקירות השיש המעוצבים, חזיתות האבן ורצפות הפרקט.

בתוך הציון המטריד של ג'ף רוסו,ריפליעיצוב הסאונד של אגרוף פולי חד, יצירת מופת של נעלי עור פלורנטיניות המקישות על רחובות מרוצפים אבן רומאית, יורדות במדרגות שיש מהדהדות, ומשתוללות בזהירות על לוחות עץ. עם פלטת השחור-לבן של הבמאי, כאן הסדרה מוצאת אסוציאציה היצ'קוקיאנית, כזו שבמאי המתח הגדול עצמו הביא לעיבוד הייסמית' שלו, מ-1951זרים ברכבת.

בנוסף, זאיליאן מייחס חשיבות רבה ליצירותיו של הצייר קאראווג'יו מהמאה ה-16, לא רק משתמש ברפרטואר של האמן כדי להרחיב את טעמי הדמויות שלו, אלא כדי להשוות עם פעולותיו הפנימיות של גיבורו. זה גם לא מקרי שקרווג'יו היה אמן בקיארוסקורו, מכיוון שזאיליאן מניף ניגודים חזקים באור ובחושך לאורך הסדרה.

זה הפרט המוקפד הזה שעושהריפליסדרה מספקת מאוד, מפוארת ומאופקת בעת ובעונה אחת, עם הופעות והפקה שנועדו להתענג לאט. כמו שמו,ריפליסופג את מרכיבי הרומן המהולל של הייסמית', מייעל אותם ויוצר זהות משלו. וזה יחייב אותך להזמין כרטיס לרומא מיד.

ריפליזורם כעת בנטפליקס.