האם ניתן לחבר פרנקנשטיין סרט אימה נהדר מתוך רשימת כביסה של סרטים איקוניים? זה מה שנשאר לי להרהר אחרי הצפייהשלבי אוקס, הפיצ'ר הראשון המבטיח ולעתים מדאיג אך גם מפוזר במקצת של מבקר הסרטים הפופולרי של יוטיוב כריס סטוקמן.

הסרט מתחיל משכנע אותך שזה דבר אחד, אבל מתגלה ברצף מהיר כחיה שונה לגמרי. מִןפרויקט המכשפה בלייראֶלאנוסיםאֶלבַּרבָּרִיועוד כמה מעבר לזה,שלבי אוקסלא רק לובש את השפעות הז'אנר הרבות שלו על השרוולים שלו - הוא לובש אותם על החזה והגב והכתפיים. זהו מעיל של סרטי אימה רבים, עשוי מחתכים עמוקים ורחבים. וכדי ליישר מעט את המטאפורה, חלק מהמעיל מתאים בדיוק, בעוד שחלק גדול ממנו יכול להשתמש בגזרה מעודנת יותר.

ובכל זאת, באשר לתכונות הראשונות במימון קיקסטארטר,שלבי אוקסהוא נדנדה גדולה ונועזת - אם כי כזו שהופקה על ידי האימה מייק פלנגן, האיש מאחורי שלל מיני סדרות אימה של נטפליקס כמוהרדיפה של בית הילונפילת בית אשר. זה מפותל כמו לעזאזל, נושא כמה הופעות של אסים, ובאמת מעניק לקהל כמה תמונות מאוד דביקות ומפחידות מאוד. יותר מכל, זה מסמן את הופעתו של יוצר סרטי אימה ששווה לשים עליו עין.

שלבי אוקס משלבת את פרויקט המכשפה בלייר עם אגם מונגו - וזו רק ההתחלה.

"מי לקח את ריילי ברנן?" היא השאלה שבלבשלבי אוקס.הסרט נפתח עם הקטע הידוע האחרון של ריילי ברנן (שרה דורן), יוטיוברית/ציידת רפאים, לפני שהיא נעלמה בעיר הטיטולרית. בסצנה היא יושבת על מיטה בבקתה באמצע היער. היא נראתה מתייפחת, מבועתת לחלוטין, אומרת לתוך המצלמה, "אני כל כך מפחדת."

זהו קפיצה באורך סנטימטר מהקינה הדומעת של ריילי להתנצלות המחורצת האגדית של הת'ר דונהיו בפרויקט המכשפה בלייר,זה שקבע בצורה פואטית, "אני מפחד לעצום את עיני, ואני מפחד לפתוח אותן".

הסופר-במאי שטוקמן צופה שהקהל שלו אוהב אימה ייצור את החיבור הזה. אבל אז הוא עושה משהו ממש מעניין, ועובר מההתנשאות של הצילומים למסגרת תיעודית של פשע אמיתי. בקפיצה לעשור או משהו אחר לאחר היעלמותה של ריילי, מתברר שאחותה הגדולה של ריילי, מיה (קמיל סאליבן), בילתה את השנים שחלפו בחיפוש ללא פרי אחר האמת של מה שקרה ביערות שלבי אוקס באותו לילה. וכעת היא מככבת בסרט דוקומנטרי של פשע אמיתי במאמץ לעורר מחדש עניין במקרה של אחותה הנעדרת.

עבור קנאי אימה, התור הזה עשוי להיזכר היטבאגם מונגו. סרט האימה האוסטרלי משנת 2008, המסופר באמצעות ראיונות עם משפחתה של הנערה הבלונדינית הנעדרת במרכזו, מגולל את הגילויים הפאר-נורמליים שלו בחתיכות באמצעות שיחות וקטעי וידאו מפוזרים בטלפון.אגם מונגוהוא אמנם חתך עמוק יותר מאשרפרויקט המכשפה בלייר,אבל לא מוקדם יותרשלבי אוקסלהתיישב בהתנשאות הדוקומנטרית המזוייפת הזו מאשר שטוקמן חוזר לסרט נרטיבי פשוט. ובכן, זה פשוט כמו האהובים המפותליםתוֹרַשְׁתִיאוֹבַּרבָּרִי.

בעיקרו של דבר,שלבי אוקסשומרת על צוות השחקנים שלו, אבל נוטשת את המסגרת הדוקומנטרית לגמרי, מראה לנו מה "באמת" קורה - אבל באמצעות מלאכותיות, מאלצת אותנו להטיל ספק במה האמיתי. עבודת הצילום הופכת למסוגננת, עם אפקטים מיוחדים והילוך איטי ותקריבים; ניקוד אגרסיבי ומניפולטיבי משתלט. הסרט יעבור מסצנות הסיפוריות הללו למערך הדוקומנטרי לצילומי היסוד ובחזרה, תוך מקסום תחושת אי-שקט נרטיבי.

היכן נמצאות השטיות המבניות הללו, כמו כל משיכת שטיחים טובה ונכונהשלבי אוקסעושה את הקסם הגדול ביותר שלו. כשהוא משחק על הציפיות של שוחרי אימה, סטוקמן מצליח לשמור אותנו על קצות האצבעות, אפילו מבולבלים. אנו מוצאים את עצמנו עוברים בין קטעי צילום של נעדרים לאימת הכת שלתוֹרַשְׁתִיעם הפיתולים (והמערות התת-קרקעיות הנסתרות) שלאנוסיםובַּרבָּרִי, ולאחר מכן ישר חזרה לדוקטור פשע אמיתי עם ראש מדבר בפרוטה. כל זה בונה סוג משלו של ניתוק בתוך חווית הצפייה בו.

שלבי אוקס הוא גוש אימה, מצילומים שנמצאו ועד בהלה שטנית.

למרות השינויים הנועזים הללו,שלבי אוקסמתחיל להרגיש יותר כמו חלקי הסכום שלו ולא להיפך. שטוקמן נוטה לעבר כל הסרטים האחרים הללו כדי לשחרר אותנו, אבל ההתייחסויות הללו מסיחות לעתים קרובות את הדעת מהעלילה הממשית, ובתורן, מערערות את ההשקעה שלנו בה. למשל, הליהוק של ברנדן סקסטון השלישי לבעלה של מיה מוכיח את הדעת, למרות שהוא נהדר. שחקן שהורג את זה מאז הלהיט של טוד סולונדז ב-1995,ברוכים הבאים לבית הבובות, סקסטון מציג כאן עוד יצירה מקסימה ועצובה. אבל אתה מעמיד אותו מול סצנות מרובות שמתרחשות בתוך כלא רדוף, ועכשיו כל מה שאני חושב עליו הואמפגש 9, סרט הכלא הרדוף המדהים של בראד אנדרסון משנת 2001, שבו סקסטון הטביע חותם כאחד ממנקי האסבסט שמצא את עצמו בקצה הלא נכון של ציוד פסיכיאטרי חלוד.

לאיזה מטרה זה? באיזה שלב ביצי הפסחא האלה מציפות? כל הרמיזות הללו מפריעות בסופו של דברשלבי אוקסעומד בפני עצמו ונהיה מפחיד באמת, עמוק. נראה ששטוקמן מודע מאוד לרגע המדויק שבו הפחדים שלו אמורים לנחות, לעתים קרובות עד כדי מודעות עצמית. אתה יכול להגדיר טיימר מתי יופיע הדבר שאתה אמור לפחד ממנו, והדבר המפחיד ידביק את הסימן הזה בכל פעם. יש רגעים שבהם זג היה בועט בתחת של זיג, אבל שטוקמן ממשיך לזגזג, משחק ישר לתוך ציפיות יודעי האימה. יש מתח אמיתי ונצבר, אבל הסרט ממשיך לרוקן את עצמו למרות הכיף שבשינוי המציאות שלו וההופעות הרבות המצוינות בו.

קמיל סאליבן מובילה צוות שחקנים שנלחם בגבורה למען שלבי אוקס.

שחקן שצוחק בקצוות ההכרה כבר שני עשורים, מופיע בתוכניות טלוויזיה ממלאך אפלאֶלהאיש בטירה הגבוהה, קמיל סאליבן הוכיחה מזה זמן רב שהיא מבצעת אמינה. והנה סוף סוף ניתן לה אור הזרקורים להפיק ממנו את המקסימום.

אפילו כשמיה מתחילה לעשות דברים מטופשים להפליא שמעמידים אותה בפני נזק, סאליבן באמת הרסנית. היא מוכרת לעזאזל בחירות גרועות, ומבהירה שמיה היא אדם שתעשה כל מאמץ כדי לחשוף מה קרה לאחותה האהובה. (וכל עוד אנחנו מדברים על רפרנסים, חוץ מזה שזהו הקשת של המוביל בקלאסיקה הצרפתית Extremityאנוסים,זה ישר מתוך מותחן ההולנדי המפחיד משנת 1988הנעלם, גַם.)

סאליבן מסמרת רגעי אקשן גדולים, כמו התפרצויות רגשיות ופריקים שבהם קשה להסתכל על הפחד המורגש שלה. אבל גם הרגעים הקטנים נותנים לה הזדמנויות להעביר צמרמורת. פשוט תראה איך הפנס רועד בידה כשהיא חוקרת את הכלא הרדוף ההוא, שינוי עדין בשפת הגוף שמשדר אימה עמוקה בעצמות. הנגיעות הללו הן שסוחפות את הקהל לצד מיה לאורך כל הדרך.

שרה דורן רודפת גם בתור הנערה הנעדרת ריילי, שצריכה למכור את הפיגוע שלה בזמן שהיא בוהה בחלל במהלך הקטעים "הטבעיים" שנמצאו בסרט הזה. אלו סצינות שאנחנו כל הזמן חוזרים אליהן כדי לראות עוד מהן, ככל שעוד נמצאות צילומים, והנוכחות הרדופה שלה מתפזרת לכל פינה בסרט. כפי שאנו יודעים מעשרות שנים של סרטים נמוכים יותר, זה לא קל, אקט האיזון הגבוה הזה של מתן הופעה נינוחה ולא מקצועית לכאורה תחת אילוצים אלה. עומסים נכשלו בצורה מרהיבה. אבל דורן גורם לנו להבין למה אחותה לא מרשה לה ללכת, אפילו שכולם כבר מזמן ויתרו. היא גם הופכת את ריילי לרוח הרפאים שלנו.

האנסמבל כולו צולל במומחיות למציאות המרובה של הסיפור הזה. גם אם שטוקמן צריך לצאת קצת מדרכו בכמה תחומים אחרים, הוא מוכיח שהוא נהדר עם המבצעים שלו. סאליבן וסקסטון חולקים כמה רגעים מרגשים מאוד יחד כשהם צופים בנישואיהם מתפוררים לנוכח הטרגדיה. מייקל ביץ' לובש תשישות עמוקה בעצמות בתפקודו כבלש הראשי בתיק, מה שנותן תחושה חיה של השלמה עם הכישלונות האינסופיים של המערכת. וקית' דיוויד (האגדה בעלת הקול העמוק מהדברוהם חיים, מבין רבים) מופיעה בפני קית' דיוויד את זה מחוץ לפארק, משחק את הסוהר לשעבר של הכלא הרדוף ההוא שראה קצת חרא ושבאופן טיפוסי הולך לעשות לך מונולוג צבעוני על כל זה.

אבל הטוב מכולם הוא רובין בארטלט הנהדר והידוע לשמצה שלא נעשה בו שימוש. אחד מאותם שחקני אופי איתן עם עשרות שנים של גניבת סצנות מתחת לחגורתם (היא עושה את זה מאזשער גן עדןב-1980, אבל אני תמיד חושב קודם כל על הסצנות המצחיקות שלה סביב שולחן האוכלבתוך לוין דייויסבכל פעם שאני רואה אותה), ברטלט מופיע ונותן לסרט אווז מהמערכה האחרונה שלוקח אותו מעבר לקצה לתענוג אמיתי של סרט אימה. יותר אני לא יכול ולא אקלקל, חוץ מלומר שכן, ככה אתה נותן לרובין בארטלט לה את המגיע. בסופו של דבר היא גונבת - ובכך,הֲכָנָה- כל הסרט.

משחק כמו פסטיש פוסט-פוסט-מודרני, אורובורו של קדמונים, ולפעמים סתם הליכה מרושעת דרך שממה של סיוט,שלבי אוקסיש מספיק גז במיכל ל-10 סרטים. העובדה שלפעמים זה מרגיש כמו 10 סרטים שראינו בעבר, זה גם חלק מהקסם המוזר שלו וגם הביטול המחורבן שלו. בְּסוֹף,שלבי אוקסהוא קרב בין ההשראות הרבות והרבות של שטוקמן. אבל הביצועים המרתקים והתנודות הגדולות בסגנון הופכים את הסרט ששווה את זמן הריצה שלו. למרות שגיאותיה, הופעת הבכורה בבימוי אמורה להוות כרטיס ביקור עבור כריס שטוקמן כקול חדש באימה. אני לא יכול לחכות לראות מה הוא יספק לנו בהמשך.

שלבי אוקסזכה לביקורת מתוך פסטיבל הסרטים הבינלאומי של פנטסיה.