המיני סדרה החדשה והיפה של HBO Max,תחנה אחת עשרה הוא עיבוד מוצק לרומן מאת אמילי סנט ג'ון מנדל. למרות שהוא עושה כמה שינויים גדולים, הוא נשאר נאמן לרוח הספר, שהיא היבט חשוב בכל עיבוד.

תחנה אחת עשרהנע קדימה ואחורה בזמן, עוקב אחר דמויות כמו קירסטן ריימונד (מקנזי דייוויס) וג'יוון צ'אודרי (המש פאטל) כשהן נאבקות לחיות דרך שפעת אפוקליפטית. כשהיא מתבגרת, קירסטן מצטרפת לסימפוניה הנודדת, להקת מבצעים שדרך חייה מאוימת על ידי נביא מסוכן. קווי עלילה אחרים כוללים את היצירה של מוזיאון לציוויליזציה וגם של ספר קומיקס שכותרתו "תחנה אחת עשרה". יש הרבה דמויות וסיפורים ללהטט בהם, ותחנה אחת עשרהעושה כמיטב יכולתו להחיות את כולם בצורה שתישאר נאמנה לעבודתו של מנדל ויוצרת טלוויזיה טובה.

להלן השינויים הגדולים ביותרתחנה אחת עשרהעשה. הבא מכיל ספוילרים מסיביים לרומן ולתוכנית, אז קחו בחשבון שהזהירו את עצמכם.

ג'יוון וקירסטן

עם הפרק הראשון שלו, "גלגל האש",תחנה אחת עשרהסוטה מהרומן של מנדל בגדול. בספר, ג'יוון עוזרת לקירסטן למצוא את האפוטרופוס שלה בעקבות התקף הלב של ארתור לינדר. זה מידת האינטראקציה ביניהם. בתוכנית, ג'יוון מציע לעזור לקירסטן הצעירה (מטילדה לולר) להגיע הביתה לאחר הופעה שלהמלך ליר. ככל שהפרק מתקדם, שפעת קטלנית פושטת בשיקגו. (המיקום הוא שינוי נוסף מהספר, שחלק גדול ממנו מתרחש בטורונטו.) כשהבין שהוא צריך לתפוס מחסה אצל אחיו פרנק (נבהאן ריזוואן), ג'eבן מביא איתו את קירסטן. ושלושתם מתכוננים להיחלץ יחד עם השפעת

השינוי הזה פותח מערכת יחסים חדשה לגמרי עבור התוכנית לחקור והזדמנות לבחון אלמנטים של הדמויות האלה שמנדל לא נגע בהם. הזמן של קירסטן לפני הצטרפותה לסימפוניה המטיילת נותר מעורפל ברומן (היא הייתה כל כך צעירה שהיא לא זוכרת את הימים הראשונים של המגיפה.) כשהיא קשורה את הסיפור שלה עם זה של ג'יוון,תחנה אחת עשרהמבטיחה שנראה עוד איך היא נאלצה לגדול במהלך האפוקליפסה. זה גם מציע שנראה איך ג'יוון ופרנק מתמודדים עם האחריות לטפל בה.

מלבד המיזוג הזה של שני קווי עלילה, הפרק הראשון מצמצם מעט את דמותו של ג'יוון. ברומן ג'יוון מתאמן להיות פרמדיק, אז הוא מנסה החייאה על השחקן ארתור לינדר (גאל גרסיה ברנאל). התוכנית לא מזכירה עובדה זו או זמנו כפפראצו. במקום זאת, הוא רומז בקצרה לעבוד ככתב או כ"מבקר תרבות" לפני שהודה שאין לו עבודה, ומציע כיתחנה אחת עשרהאולי ניגש לסיפור הרקע שלו אחרת מאשר הרומן.

סנט דבורה ליד המים

קוראי הספרים יזהו את סנט דבורה ליד המים כאחת התחנות שהסימפוניה המטיילת עושה במסעה. הם מבקרים ביישוב בתחילת הרומן כדי להופיע ולהתאחד עם שני חברי להקה לשעבר, צ'רלי וג'רמי, שנשארו שם בזמן שהראשון היה בהריון. כשהלהקה חוזרת, בני הזוג נמלטו בגלל הנביא המרושע שהתגורר בסנט דבורה ליד המים. התוכנית מציגה את צ'רלי וג'רמי כשהם מקבלים את ההחלטה להישאר מאחור. לעזיבתם יש השפעה חזקה על קירסטן, שדואגת שאנשים יעזבו אותה. בהתחשב בציר הזמן, לא סביר שהתוכנית תכסה את הטיסה של צ'רלי וג'רמי מסנט דבורה ליד המים, במיוחד מכיוון שהנביא עדיין לא הופיע. או שהוא…

זר מסתורי

קירסטן ואלכסנדרה (הפיליפינים ולגה) פוגשים נוסע מוזר בשם דיוויד (דניאל זובאטו) ואת המחלקה שלו קודי (לוקה וילאצ'יס). הוא מכה את הסימפוניה המטיילת עם סיפור יבבה, אבל קירסטן לא קונה את זה. היא קולטת חוסר עקביות בחשבונות שלו, מציינת בצדק שהוא מפחיד, ואז דוקרת אותו ומשאירה אותו למת.

למרות מאמציה של קירסטן, דיוויד חי כדי להיות מצמרר ביום אחר.תחנה אחת עשרה לא מאשר אם הוא הגרסה של התוכנית לנביא. אבל בהתבסס על ההרהורים המוזרים שלו על כאב יום אפס והאיומים שלו להעלים את הסימפוניה המטיילת בזה אחר זה, זו אפשרות גדולה.

מירנדה וארתור

מירנדה קרול (דניאל דדווילר) משחקת תפקיד גדול בתחנה אחת עשרה, בהתחשב בכך שהיא יוצרת את הקומיקס שממנו התוכנית והרומן לוקחים את שמם. מלבד היותה אמנית, היא אשתו הראשונה של ארתור. הפגישה שלהם בתוכנית שונה מאוד מהמפגש שלהם בספרים. עם זאת, הנישואים שלהם עוקבים אחר רבים מאותן פעימות, כולל ההבנה של מירנדה שארתור מנהל רומן עם הכוכבת המשותפת אליזבת (קייטלין פיצג'רלד) והגירושים שזה מדרבן.

ברומן, מירנדה וארתור מגיעים שניהם מהאי דלאנו, אונטריו. הם מתחברים שנים לאחר שכל אחד מהם עזב את האי, כאשר ארתור הוא שחקן מבוסס. מירנדה עוזבת מערכת יחסים פוגענית כדי להיות איתו, כל זאת תוך כדי עבודה על ספר הקומיקס שלה על ד"ר אחת עשרה. התוכנית נותנת להם מסעדה להיפגש-חמוד, שם ארתור שואל את מירנדה שאלות על האמנות שלה.

למרות שהאירועים שהובילו לנישואיהם שונים בין הספרים לתוכנית, שתי הגרסאות של מירנדה וארתור חולקות דינמיקה דומה. אתה יכול מיד להבין עד כמה מירנדה מגוננתתחנה אחת עשרה, סנטימנט שנשאר לאורך כל נישואיהם ומגיע לשיאו בזעם של מירנדה כאשר ארתור מראה לאליזבת את ציוריה.

מירנדה במלזיה

תחנה אחת עשרהמרחיב על חווית המגיפה של מירנדה בפרק השלישי שלה, "הוריקן". בשתי הגרסאות, מירנדה נמצאת במלזיה כשהמגיפה מכה. בתוכנית, היא מנסה להימלט ממלזיה על מכלית אך נעצרת כאשר נודע לה על מותו של ארתור. היא נשארת תקועה במלון שלה עם בן זוגה למגרש ג'ים (טים סימונס), שניסיונותיו להישאר סתמיים בנוגע לסיטואציה מסווים את האימה האמיתית שלו. התוצאות של השינוי הזה מזעזעות, ומעניקות לנו תמונה ברורה יותר של חוסר תקווה מול מחלה בלתי ניתנת לעצירה.

הנביא

תחנה אחת עשרההפרק הרביעי של התוכנית מאשר שדיוויד, שפגשנו בפרק 2, הוא הגרסה של התוכנית של הנביא. עם זאת, ישנם כמה הבדלים עיקריים בין ספר-נביא ל-show-prophet. בספר, הנביא כבר התגורר בסנט דבורה ליד המים, שם הוא משכנע את ניצולי המגיפה שהם מיוחדים. הוא גם לוקח כלות ילדים, ומחזק את מעמדו כמפלצת. הוא אפילו מבקש להתחתן עם אלכס מהסימפוניה המטיילת.

גם נביא התוכנית מנסה לקחת את אלכס, רק שהפעם עם דיונים על האופן שבו אנשים שנולדו לאחר המגיפה - פוסט-פאן - הם מיוחדים ונקיים מטראומה. זה בעצם ההפך מהפילוסופיה שלו מהספר. הכת של Show-Prophet מורכבת כולה מהילדים שהוא פיתה מבתיהם, והוא מקבל נקודות על כך שהוא לא גס והתחתן איתם. עם זאת, הוא מאבד את כל הנקודות הללו על ידי שימוש בילדים כצבא האישי שלו, מה שגרם למותם רבים.

הולכים לפינגטרי

כאשר קירסטן מזהה את הפילוסופיה של הנביא כדומה לזו שלתחנה אחת עשרה, היא משיגה את המנצח (לורי פטי) להביא את שחקני הסימפוניה ליישוב פינגטרי, שם השאירה את העותק שלה. כל מה שקורה בפינגטרי, מהמפגש עם גיל (דיוויד קרוס) ועד ל-כְּפָר קָטָןהופעה, היא התרחשות להצגה בלבד.תחנה אחת עשרהלוקח את הרצף החדש הזה כהזדמנות לחקור את דאגותיה של קירסטן לגבי נטישה באמצעות שיחותיה עם אלכס. זה גם מדגיש את החשיבות של אמנות ותיאטרון מביא אנשים בזמנים אפלים אלה.

דמויות חדשות בסברן

פרק 5, "שדה התעופה של סברן סיטי", עוקב אחר קבוצת ניצולים שחיה בשדה תעופה במהלך הימים הראשונים של המגיפה. ביניהם חברו של ארתור קלארק (דיוויד וילמוט) ואשתו השנייה אליזבת, וכן טיילר בנם של ארתור ואליזבת (ג'וליאן אלברטו גרסיה). הפרק מוסיף כמה דמויות חדשות לקו העלילה הזה, כולל עובד שדה התעופה מיילס (מילטון בארנס), שמיומנויות ההנדסה שלו הופכות הכרחיות לשמירה על קהילת שדה התעופה. תוספת נוספת היא אפוטרופוס המתחזה לסוכן ביטחון פנים במטרה להשיג סמכות על ניצולים אחרים. שתי הדמויות החדשות הללו הן דרכים יעילות להראות כיצד אנשים מגיבים אחרת לאפוקליפסה, או לעזור לאנשים או לנצל אותם.

הצרות עם טיילר

הפרק של Severn חושף שדיוויד הנביא הוא למעשה טיילר, בנו של ארתור לינדר. בספר, טיילר משתכנע שהמגיפה קרתה מסיבה כלשהי, והוא ואליזבת עוזבים את שדה התעופה ומתחילים להרכיב חברים. התוכנית מסבכת את העניינים לא מעט, מתחילה בכך שנוסע אולי נגוע יורד ממטוס תקוע. טיילר מנסה לעזור לו, אבל האיש נורה, וטיילר ואליזבת מגיעים להסגר. האמון המוגבל שלו באנשים מתפשט במהירות, עד שהוא מזייף את מותו על ידי הצתת המטוס התקוע ומעמיד פנים שהוא בתוכו.

העזיבה החדשה הזו משנה באופן דרסטי את מהלך הסיפור של טיילר. הוא יצא אל העולם כדי לשרוד לבד, משוכנע שלאמא שלו לא אכפת ממנו. מחשבות אלו מדגישות את הקשר שלו לקומיקסתחנה אחת עשרה, שהוא משתמש בה כנבואה בהווה.

ברית בלתי צפויה

תחנה אחת עשרההפרק השישי של "הישרדות אינה מספיקה", הוא המקום שבו התוכנית באמת מתחילה לסטות מהרומן של מנדל. לאחר ההתקפה של הנביא על פינגטרי, קירסטן צד אותו. אבל במקום להרוג אותו, היא מצטרפת אליו באי רצון. היא תכניס אותו למוזיאון הציוויליזציה. בתמורה, הוא יעזוב את הסימפוניה המטיילת בשקט. זוהי עזיבה מאסיבית מהספר, שרואה את הנביא נהרג על ידי אחד מחברי הכת שלו זמן לא רב לאחר שקירסטן פוגשת אותו בדרך למוזיאון.

למרות שזה הבדל גדול בין התוכנית לספר, הברית של טיילר וקירסטן מציגה הזדמנות מרתקת לחקור את מערכת היחסים בין שני אנשים, שגדלו בעולם פוסט-מגפה, וחשים קשר אישי עמוק לארתור לינדר. וספר הקומיקסתחנה אחת עשרה. זו מערכת יחסים שאנחנו לא זוכים לראות ממנה הרבה בספרו של מנדל. אז, מה שיבוא אחר כך בטוח יהיה מעניין.

הסימפוניה הנודדת במוזיאון הציוויליזציה

ב"הישרדות אינה מספיקה", אנו מלווים את הסימפוניה המטיילת לנמל התעופה של סברן, שנקרא כיום מוזיאון הציוויליזציה. ברומן הם הולכים לשם בחיפוש אחר צ'רלי וג'רמי. הנה, הם הולכים כי הוזמנו להופיע, והתזמורת כבר שם. מכיוון שהרומן מתמקד בעיקר בנקודת המבט של קירסטן על הלהקה הזו, הגעתה של הסימפוניה הנודדת היא תוספת חדשה לסיפור. דבר נוסף הוא קריסת המנצח ברגע שהיא מגיעה. זה משהו שעשוי להתפתל כדי לשכנע את קירסטן שהמוזיאון פוגע באנשים שלה.

ג'יוון, קירסטן ופרנק

מההזיה שמקורה בנדנה אדומה למחזה של קירסטן, בעצם כל פרק 7, "להתראות ביתי הפגוע", הוא יצירה להצגה בלבד. אחד קווי הדמיון היחידים בין התוכנית לרומן של מנדל הוא שפרנק מת. אבל הנסיבות בספר שונות מאוד. פרנק מת בהתאבדות במקום להיהרג על ידי מתערב. בשני המקרים, מותו גורם לג'יוון לעזוב. בתוכנית, הוא גם מספק לקירסטן את הפגיון שהיא משתמשת בו כדי להגן על עצמה מאוחר יותר.

למרות עזיבתו את חומר המקור שלו, "להתראות לבית הפגוע שלי" הוא פרק מרתק להפליא. זה משתלם על השינוי הראשוני הגדול ביותר של התוכנית מהספרים: הזוגיות של ג'יוון וקירסטן. אנו רואים כיצד ג'יוון ופרנק נאבקים לפעול כמטפלים תוך שהם גם דואגים לעצמם, כמו גם כיצד קירסטן מעבדת את המגיפה באמצעות אמנות כמותחנה אחת עשרהוהמחזה שלה - משהו שהיא תמשיך לעשות כשהיא תצטרף לסימפוניה המטיילת. שילוב של קירסטן מבוגרת הזויה עם העצמי הצעיר שלה כשהיא חוקרת את זיכרונותיה היא דרך יעילה להראות עד כמה השבועות האלה עם פרנק וג'יוון עיצבו אותה. ככל שהנביא מתעקש ש"אין לפני", הפרק הזה מוכיח אחרת, ומראה את ההשפעה של העבר והימים הראשונים של המגיפה על הניצולים.

סברן מרושע

פרק 8 שלתחנה אחת עשרה, "מי שם?" ממשיך את ההפרדה של התוכנית מחומר המקור שלה על ידי הצעת סיום שונה מאוד מזה שאנו מקבלים בספר. הרומן של מנדל מסתיים זמן קצר לאחר שקירסטן מגיעה לנמל התעופה של סברן ומתאחדת עם הסימפוניה הנודדת. בשלב זה, הנביא כבר מת. עם זאת, בתוכנית, לא רק שטיילר עדיין חי, אלא גם הוא מסתנן לשדה התעופה לצד קירסטן. נוכחותו, כמו גם אמונתו שמוזיאון הציוויליזציה מזיק, משנים את הטון של המפגש המחודש של קירסטן עם חבריה. במקום לשמוח, היא חוששת שהם מוחזקים כבני ערובה.

הדאגה הזו מוגברת על ידי איךתחנה אחת עשרהמציב את קלארק כדמות אנטגוניסטית. ברומן הוא מטפח את מוזיאון הציוויליזציה ומקבל בשמחה מבקרים כמו קירסטן. מקבילו לתוכנית הוא הרבה יותר פרנואידי, כפי שמוכיח את ההקפדה שלו על הסגר והתעקשותו לאמת את זהותם של זרים. נוסף על כך, הוא מתכנן לסגור את ההופעה של הסימפוניה המטיילת שלכְּפָר קָטָן,מחשש שזה יזרע מחלוקת בקרב האוכלוסייה הצעירה של סברן.תחנה אחת עשרהמבהיר שהפרנויה של קלארק היא תוצאה של מאבקו לשמור על הסדר ולשמור על בטיחות כולם. הוא בהחלט לא נבל. אבל ארון הבגדים שלו בצורת מנהיג פולחן והמוזיקה המרושעת שמתנגנת בזמן שהוא שואל את קירסטן וטיילר מרמזים שהוא גם לא ממש בן ברית.

סוף נפיץ

למרות ששואו-קלארק הרבה פחות סומך על ספר-קלארק, הסוף של "מי שם?" מוכיח שיש לו סיבה לדאוג. במהלך משנה משחק, טיילר מפוצץ את מוזיאון הציוויליזציה. מכיוון שגרסת הרומן של טיילר מתה לפני שהגיעה לשדה התעופה, המוזיאון נותר ללא פגע ברומן של מנדל. ההתקפה היא טוויסט מזעזע בעיבוד. בנוסף, זה מכין את הבמה לשיא הרבה יותר כבד קונפליקטים ממה שאנו מקבלים בספר.

המסע של ג'יוון

לפני שנוכל לראות איך הדברים מתרחשים במוזיאון הציוויליזציה,תחנה אחת עשרהמראה כיצד ג'יוון נפרד מקירסטן ומה קרה לו מאז. פרק 9, "ד"ר צ'אודרי", עוקב אחריו כשהוא נמחק על ידי זאב, ואז נחטף על ידי קבוצת נשים בהריון שזקוקים לעוד רופאים. הבעיה היחידה? ג'eבן הוא לא בעצם רופא. ובכל זאת, ככל שהפרק מתקדם, הוא עוזר לנשים בכל דרך שהוא יכול.

בעוד ג'eבן אכן הופך לרופא ברומן, עלילת הלידה היא יצירה להצגה בלבד, ואפקטיבית. כל הפרק הזה הוא חוויה של ניסוי באש עבור ג'eבן, שהזכיר בפרק הראשון שאין לו עבודה ונראה שאין לו הרבה מטרה בחיים. כאן, הוא מוצא מטרה מעבר לשמירה על עצמו ועל קירסטן בחיים.

תחנה אחת עשרהמתעלם לחלוטין מהגרסה של הרומן לסיפור הרקע של ג'יוון. הוא היה פפראצו, אחר כך עיתונאי בידור, ואחר כך רופא EMT בהכשרה. בספר זה שימש בסיס ליכולות הרופא שלו, בעוד שהתוכנית נותנת לו להתחיל מאפס. בזמן שצילם סלבריטאים, הוא עקב אחרי ארתור וצילם תמונה פולשנית של מירנדה בזמן שהשניים עדיין היו נשואים. חבל שהסצנה הזו לא נכללת בתוכנית, מכיוון שפאטל ודווילר נותנים ביצועים נהדרים לאורך כל הדרך אבל אף פעם לא מצליחים ליצור אינטראקציה.

למרות שזה לא מתמקד בסיפור הרקע של ג'יוון,תחנה אחת עשרההזוגיות של ג'יוון וקירסטן היא מהלך שהופך אותו למרכזי יותר בעלילה. הרומן רואה את ג'יוון נוסע דרומה, הרחק מהאגמים הגדולים, ולמעשה מרחיק אותו מהנרטיב הראשי. על ידי חידוש מערכת היחסים שלו עם קירסטן והשארתו קרובה לאגם מישיגן, התוכנית יוצרת אפשרות שהוא יהיה מעורב יותר בגמר.

מירנדה מצילה את היום

של Station Elevenהגמר חוזר למלזיה. אנו רואים כיצד מירנדה - אף על פי שהיא תקועה וחולה - לקחה חלק גדול בהצלת חיי המטיילים בנמל התעופה סברן סיטי. כשהיא מגיעה לטייס של טיסת ה-Gitchegumee Air הנדונה, היא משכנעת אותו לא לשחרר אף אחד מהמטוס, וחוסכת מהמטיילים בשדה התעופה מזיהום. בשיחה עם הטייס, מירנדה מזכירה שהיא ראתה את כל משפחתה מתה במהלך הוריקן הוגו. היא ישבה מעל המים על השיש כשחוט חי חישמל את כל השאר בביתה המוצף.

לא השיחה של מירנדה עם הטייס ולא הקשר שלה להוריקן הוגו מופיעים ברומן של מנדל. עם זאת, הם מתאימים לדמותה של מירנדה (ולביצוע הפנומנלי של דדוויילר). ברגעיה האחרונים, היא מצילה את חייהם של מאות - כולל קלארק, אליזבת וטיילר - וממרחק אלפי קילומטרים.

בולטת במיוחד הגילוי של מירנדה שהיא צבעה בזמן מותה של משפחתה. הערה קצרה זו קושרת את הרומנים הגרפיים שלה לטראומה הגדולה ביותר בחייה. אפילו העולם שלתחנה אחת עשרה, הרומן הגרפי, דומה בולט לאופן שבו מתה משפחתה של מירנדה: ד"ר אחת עשרה תקועה בתחנת חלל מבודדת, שהוצפה. כמו כל כך הרבה מהדמויות בתחנה אחת עשרה, האמנות של מירנדה היא דרך עבורה לעבד את הטראומה שלה. זה מרגש במיוחד, אם כן, שהעבודה שלה מעניקה משמעות לאנשים כמו קירסטן וטיילר כשהם מעבדים את סוף העולם. יש תחושה של מעגליות בשרשרת האמנות הזו, המעניקה לכותרת הגמר, "מעגל בלתי שבור", משמעות חדשה לגמרי.

"המחזה הוא הקטע"

ביצוע השיא של הסימפוניה המטיילת שלכְּפָר קָטָןהוא תוספת חדשה, שהגיונית בהתחשב בעובדה שהיא פותרת את הסכסוך למופע בלבד בין טיילר, אליזבת וקלארק. קירסטן רואה את ההופעה הזו שלכְּפָר קָטָןכדרך לגרום לטיילר לתקשר עם אליזבת. אז, היא מלהקת אותם לתפקידים של המלט וגרטרוד, בהתאמה. קלארק טוען לתפקיד קלאודיוס, והבמה מיועדת לעימות בין השלושה.

התכסיס של קירסטן עובד, שוב מלטתחנה אחת עשרההתזה של האמנות מרפאה. הרעיון הזה חוזר כשקירסטן מתעמתת עם אחד מהחברים הצעירים של טיילר'ס Undersea, שמתכנן להפציץ את שדה התעופה. במקום להילחם בילד, קירסטן קוראת לה מ"הנבואה", הלא היאתחנה אחת עשרה. הרזולוציה אכן מרגישה קצת מסודרת מדי - טיילר וילדי התקיפה שלונִרצָחגיל אחרי הכל - אבל זה תואםתחנה אחת עשרה'החזון מלא התקווה של האפוקליפסה, שבו התיאטרון יכול לתקן שנים של כעס וטינה.

מפגש מבורך

אפילו כשהם הופרדו, הקשר של קירסטן וג'יוון היה הלב שלתחנה אחת עשרה. כשהם סוף סוף מתאחדים בגמר, זה רגע יפה ששווה כל פרק של בנייה, וזה לא היה אפשרי אם התוכנית הייתה נצמדת לחלוטין לחומר המקור שלה.

ברומן, קירסטן וג'יוון מתקשרים רק לכמה עמודים. לאחר מכן, ג'יוון מתרחק מכדי להתאחד איתה במהלך הספר. הבחירה של התוכנית להפגיש ביניהם עובדת היטב עבור טלוויזיה, מספקת קישורים טובים יותר בין הדמויות ושומרת על צוות השחקנים קרוב זה לזה. זה גם מאפשר לנו להתחיל ולסיים את הסדרה עם קירסטן וג'יבן, ולהגביר עוד יותר את הנושאים של מעגליות וחיבור שעוברים הן בתכנית והן ברומן.

פסק דין סופי

בְּעוֹדתחנה אחת עשרהסוטה מחומר המקור שלו די מוקדם, זה נשארהסתגלות מרתקתשל הרומן של מנדל. המופע הולך בעקבות הדוגמה של הספר בבחינת כיצד אנו בונים את חיינו מחדש לאחר פורענות וכיצד אנו משתמשים באמנות כמנגנון לעיבוד כאב ולהתחבר לאחרים. התוכנית גם לוקחת כמה חירויות מעניינות עם הדמויות של מנדל, ושואלת שאלות כמו, "מה אם ג'יוון וקירסטן היו תקועים יחד? מה אם הנביא לא היה מפלצת שמתחתנת עם ילדים? מה אם הוא וקירסטן באמת התחברו?"

התשובות לשאלות האלה לפעמים מרגשות, לפעמים מבולבלות. היכן שהזוגיות של קירסטן וג'eבן חודרת עומקים רגשיים חדשים, קו העלילה של הנביא סובל כשהוא לא מצליח להתייחס במלואו למעשיו הרצחניים של טיילר. לא משנה כמה קשה אפשר להתייחס לספר ולהראות כישויות נפרדות, די בדמיון המחודש הרדיקלי של טיילר כדי לתת לקוראים צליפת שוט.

ובכל זאת, לכלתחנה אחת עשרהשינוי ספר להצגה שמפספס את המטרה, כמה אחרים מצליחים. המופע הזה הוא הוכחה שסטייה מחומר המקור יכולה להיות דבר טוב, כל עוד אתה נשאר נאמן לרעיונות המפתח של המקור שלך. זו גם הוכחה מתמשכת לכךרומנים עצמאיים יכולים ליצור מיני סדרה נהדרת, שכן עונה בודדת של טלוויזיה מספקת מספיק זמן כדי להתעמק באמת בבשר של רומן מבלי לגרור אותו. הנה מקווה ליותר התאמות שלתחנה אחת עשרההקליבר של בעתיד.

כל הפרקים שלתחנה אחת עשרהזורמים כעת ב-HBO Max.