אחת התגליות המענגות ביותר של פסטיבל הסרטים בלונדון (LFF) השנה הייתהלוח אם- אפוס ביתי שנמשך 20 שנה, במהלכם תיעדה הבמאית ויקטוריה מייפלבק את חייה עם בנה ג'ים.

יוצרת הסרט מצלמת צילומים מהרגע שגילתה שהיא בהריון, דרך ההתחלה הסוערת של שנות העשרה של ג'ים - בסימן ניסיון לחדש את הקשר עם אביו, ובאבחון הסרטן של אמו - ועד ליום הולדתו העשרים. הסרט התיעודי האינטימי הזה מרגיש כמו הגרסה האמיתית של ריצ'רד לינקלייטרנְעוּרִים, זוכת האוסקר של הבמאיסרט התבגרותשביקר שוב באותו צוות במשך 12 שנים - באופן לא מפתיע,נְעוּרִיםהיה אסמכתא עבורלוח אם.

במהלך השנים, מייפלבק צילם באמצעות שישה דורות שלאייפון- משנות 2014אייפון 6עד 2023אייפון 15. אבל יותר מסתם כלי צילום, באופן כמעט מישוש, משולבת בסיפור גם האבולוציה של הטכנולוגיה בשני העשורים האחרונים. הפעם הראשונה שג'ים צולם הייתה באמצעות אולטרסאונד רפואי, שאנו רואים ממש בתחילת הסרט. מאוחר יותר, התקדמות ההדמיה של הטכנולוגיה הרפואית תחזור במהלך הטיפול בסרטן של מייפלבק, כאשר בסצנה עוצמתית במיוחד, היא מתעמתת עם הפחדים שלה על ידי התבוננות בצילומים מיקרוסקופיים של תאי הסרטן שלה. בהשמעת קריינות, היא מהרהרת על יופיים הבלתי ניתנים להכחשה של התאים הוורודים הקטנים, ומזמינה את הקהל לחלוק את החוויה האסתטית המדהימה הזו. טכנולוגיה בלוח אםהיא, כך נראה, דרכו של מייפלבק להסתכל על העולם, להתחבר ולהבין את העולם - הדברים שבו אוהבים ואלה שמפחדים ממנו.

סמארטפונים מתפקדים גם כמחזיקי זיכרון, ומאפלבק עושה שימוש מלא בארכיון החי הזה; מהודעות טקסט והערות קוליות, ועד סרטונים שפורסמו ל-Jim'sסנאפצ'טואינסטגרםלפי חשבונות, ההיסטוריה של חייה של המשפחה נשמרת במכשירים דיגיטליים.

Teodosia Dobriyanova: בעבודה שלך, אתה בוחן לעתים קרובות את האפשרויות של טכנולוגיה ומדיה חדשה. מה יש בכלים האלה שמדבר לתרגול שלך?

ויקטוריה מייפלבק:כנראה התעניינתי מאוד וקיבלתי השראהשל שון בייקר מַנדָרִינָה- זו הייתה הדרמה העלילתית הראשונה שנוצרה, אני חושב, באייפון 6. באותו זמן, התחלתי את כל הפרויקט הזה בכתיבה, כי אתה יכול לכתוב ללא כסף, וזה דבר נהדר כשאתה יוצר סרטים שהוא מאוד מחוץ לכל לולאת ההזמנת. אז התחלתי לכתוב סיפור קצר עם כל הטקסטים של נוקיה ששמרתי בלי משים בארכיון ביני לבין אבא של ג'ים. חשבתי שזה יכול להיות ממש מעניין להחיות סיפור טלפון עם טלפון. זה היה ב-2015.

עשיתי קיצור לסמארטפון הראשון שליהסרט לונדון, וזה עלה רק 2,000 פאונד. זה היה רק ​​המימון האזורי של Film London, וצילום בסמארטפון גרם לכך שאוכל לעשות את הסרט בסכום הזה. מצאתי את זה ממש משחרר. זה היה קשה לצאת מקריירה בקולנוע ובטלוויזיה במשך כל כך הרבה זמן, מה שהייתי צריך לעשות כשהיה לי את ג'ים, ואז כשחזרתי בהתחלה, ניסיתי ללכת, אני מניח, את המסלול שעשיתי בו במקור. שנות ה-90 וה-2000 שבהן אתה מנסה להשיג תקציבי טלוויזיה גדולים למדי, ואתה נמצא בכל הפורומים שמציגים את הפסטיבלים הדוקומנטריים. עשיתי בערך שלוש או ארבע שנים של זה, ולבסוף קיבלתי 70,000 אירו ממנועַד, אבל אז לא הצלחתי להשיג את מימון ההתאמה שהייתי צריך כדי לקבל בחלון הקצר, ואיבדתי הכל.

ואז הקצר של הסמארטפון שעשיתי עבור Film London קיבל בחירה של Vimeo, והחיים האלה התחילו להיות מקוונים. זה היה רק ​​גילוי בשבילי. רק חשבתי, זרקת את שומרי הסף. אני לא מחכה, לעתים קרובות, לנציבים גברים שיקבלו סיפור נטויה מאוד נשית, וגם יממנו אשת במאי קולנוע שכבר הרבה זמן מחוץ לתעשייה. פשוט חשבתי, עזוב, סיימתי.

TD: האם אתה חושב שצילום בטלפון שינה משהו גם באופן שבו צילמת את בנך ג'ים?

VM:יש אינטימיות שאני חושב שג'ים באמת מגיב אליה, שהוא לא היה אוהב אם הייתי מוציא ערכה הרבה יותר גדולה והגדרות סאונד מסובכות. ולכן זה עבד טוב מאוד עבור הספונטניות של הצילומים של ג'ים. כמובן, הוא רגיל לטלפונים - הוא גדל עם טכנולוגיית הטלפון. והסמארטפונים היו פנטסטיים לגישה. זה אומר שאוכל לאמץ את עצתו של ורנר הרצוג ליוצרי סרטים דוקומנטריים, שהיא שצריך לבקש סליחה, לא רשות. אתה יכול לבזבז כל כך הרבה חודשים ושנים מהחיים שלך בניסיון לקבל הרשאות שאתה לא בהכרח מקבל אחרי חודשים וחודשים של הלוך ושוב.

כשעברתי את הטיפול בסרטן, מעולם לא ניסיתי ליצור קשר עם מחלקת התקשורת של גיא או קינג [בתי החולים]. פשוט הייתי מגיע עם הסמארטפון שלי והייתי אומר, "אני משרטט את כל החוויה שלי לעבור סרטן. אכפת לך אם אני מצלם עם הטלפון?" ואף אחד לא אמר לא פעם - זה היה בסדר גמור. אם כבר, לעתים קרובות למדי, לא הצלחתי לקבל את הזריקה כי נסעתי לסורק CT, ואחיות ורנטגנאי באמת קבעו לי את הזריקה. אז אני די אוונגליסטי לגבי סמארטפונים. בעיני, יש להם הרבה הרבה יותר יתרונות משחררים ומשנים מכפי שיש להם מגבלות. לעולם לא אחזור לסוג של ערכה שצריכה גודל של מזוודה קטנה שהייתה לי בשנות ה-90 וה-2000.

TD: אתה שומר את הארכיון המדהים הזה מאז לפני שג'ים נולד, והכנת איתו כמה מכנסיים קצרים בעברלוח אם. באיזה שלב חשבת על פיתוח סרט עלילתי?

VM:אני חושב שהסרטים הקצרים התפתחו מעצמם. כשג'ים היה בערך בן 13, הוא החליט שהוא רוצה להיפגש עם אבא שלו, ושאלתי אותו אם הוא בסדר עם תיעוד התהליך הזה כסרט. במובן מסוים, הסרט הזה לא עסק רק ביצירת קשר עם אבא שלו, אלא על כל התהליך של כמה זה היה קשה. אתה יודע, איך יוצרים קשר עם גבר שלא דיברת איתו 11 שנים? האם אתה קר מתקשר אליו או שאתה מסמס לו, וזה, בסופו של דבר, מה שעשיתי. אבל מה אתה מכניס בטקסט הזה? הפחדים שהיו לי היו שג'ים עדיין כל כך צעיר, ושיכול להיות שזה יקבל עוד דחייה, כי אולי אבא שלו היה מסרב לראות אותו.

אבל אז הדבר הקשה שקרה באותו זמן, כשהייתי בעריכה שלשיחה שלא נענתה, היה שקיבלתי אבחנה של סרטן השד על הסף. לא היו לי שום תסמינים, אז זה פשוט נלקח עם ממוגרפיה. יש לי חברה מדהימה ומפיקה בפועל, דבי מנרס, שעבדה איתי עליהשיחה שלא נענתה, ואני חושב ששנינו הרגשנו שהמסע הזה היה עצום בפני עצמו, ושלמעשה היה לנו סרט עלילתי.

של ריצ'רד לינקלייטרנְעוּרִיםתמיד הייתה השפעה עצומה, אז תמיד היה לי את זה בראש. מאוד רציתי ללכוד את השמחה שבגידול ג'ים, כי רציתי ליצור תרופה נגד, אני חושב, להרבה מהקלישאות, ולמען האמת, למטען מאוד סקסיסטי שיש לנו על אמהות חד הוריות. אתה יודע, הרעיון של בוריס ג'ונסון שכולנו דמויות טרגיות שגורמות לטמיון למדינה. אבל אני חושב שבמובן מסוים, אם אתה מתכוון להסתכל על הורות, אתה צריך להסתכל על זה בצורה מאוד תלת מימדית. אז הייתי מוכן להראות את הרגעים הקשים של ההורות, שמגיעים כמובן כשאתה הורה בודד ואתה עובר טיפול בסרטן והלחצים של זה.

TD: משהו ששמתי לב אליו הוא שהיית מאוד עדין בגישה לשיחות קשות עם ג'ים. זה נראה כאילו תנהל הרבה מהשיחות השונות מחוץ למסך, ואז תפרט או תחזור עליהן עבור המצלמה. היה קשה להיות גם אמא וגם במאית בו זמנית?

VM:אני שמח שראית את זה. חלק מהשיחות הקשות, הן לא בשידור חי, אז אני לא מחסום את ג'ים. אתה מכיר את השיחה הקשה שבה היה לי את השיחה עם אבא שלו, שבה הוא אמר שאולי יחשוב לפגוש את ג'ים, אבל הוא רוצה לדבר על זה עם אשתו ובנו השני - לא צילמתי אז. זה היה יומיים אחר כך, כשצילמתי את ג'ים, וסיכמתי בערך את מה שקורה. אני לא מצלם בצורה חיה כזו. כבר ניהלנו את השיחה הזו, ואז, במובן מסוים, אנחנו עושים שיחה אחרת למצלמה.

תמיד היה לו סמכות וטו. אני והעורכת שלי, במיוחד כשעבדתי עם עורכת [ליסה פורסט] על המכנסיים הקצרים, שמאוד אהבה את ג'ים, היינו יושבים ומראים לו כל דבר קשה, ולא היינו משתמשים בדברים אם הוא לא היה לא מרוצה ממנו. תמיד הייתה לו תחושה ממש טובה של איזה חומר אנחנו עובדים, ואני חושב שהוא ידע שיש לנו את הכוח הזה. זה קשה, כי אני גם אמא וגם במאי, ומבחינות מסוימות, יש כוח להיות הורה של הנושא הראשי שלך, כי ברור שאתה באמת אכפת להם, ובאמת אכפת לך מה הזנב הארוך של זה. ניסיון, ומה תהיה המורשת של הסרט הזה עבור ג'ים, הן בהווה והן בעתיד.

היינו לא ממומנים במשך זמן רב, ארוך, הרבה זמן, ואז סוף סוף קיבלנו כסףאוקר, שהיו מקושרים ל-ברוך הבא אמון. אני חושב שהם יכלו להבין שיש אתגר אתי אמיתי בסרט, שבו זו אמא שעושה סרט, וג'ים צולם במצבים מאוד פגיעים. עשינו איתם תקופת פיתוח של שלושה חודשים, שם קיימנו אירוע שולחן עגול עם נציבים ומפיקים, ופסיכותרפיסטים ויועצי בריאות הנפש של בני נוער, והכניסו אותי לכל תרחיש, כמו, איזו השפעה יכולה להיות לסרט על מערכת יחסים עתידית איתם. אבא של ג'ים? האם הוא אומר כן כי הוא יודע כמה משמח אותי הצילומים, האם הוא אומר כן רק כדי לרצות אותי? האם הוא עדיין מרגיש שיש לו תחושת סוכנות להגיד לא? וכך זה היה ממש שימושי.

ואז הדבר השני שעשינו הוא, כשעברתי סרטן ממש בהתחלה, וג'ים ואני היינו ממש בהלם מכל העניין, פשוט הייתי עושה הקלטת אודיו של זום, וזה היה נמשך בערך 50 פּרוֹטוֹקוֹל. באותו זמן, לא יכולתי לקבל שום טיפול משפחתי, לא היה שום דבר ב-NHS, ובאופן מוזר, זה הפך לסוג של טיפול משפחתי עשה זאת בעצמך, כי היו לנו שיחות אודיו כאלה שבהן ג'ים לא הרגיש מודע לעצמו כי אפילו לא צילמתי אותו. ולעתים קרובות הוא היה מודיע לי על כמה דברים די מטרידים. לא השתמשנו בזה בסוף, אבל היה קטע נורא שבו הוא אמר, "אם משהו קרה לך, עזבתי את עצמי." ולמרות שממש ממש קשה לשמוע את זה כהורה, לפחות יצא לי לדבר איתו על זה.

TD:לוח אםשייך למעין תת-ז'אנר של הקולנוע המקומי, שבמרכזו היסטוריה משפחתית. ונראה שהסיפורים האלה מסופרים בעיקר על ידי נשים. למה אתה חושב שזה המצב?

VM:בהצעה שלנו, היה ציטוט של ג'סי קליין, שהיא סופרת וקומיקאית בארצות הברית. היא כתבה את זהקטע נהדר באמת, זה היה גם פודקאסט, שהיה תגובה לרעיון של ג'וזף קמפבל על מסעו של הגיבור. והיא אמרה שעדיין יש מקרה שבו כל מסע של גיבור מזוין שאתה יכול לראות כמעט בכל תיאטרון, ספר וסרט, הוא מסע גברי עם גיבור גברי, והם יוצאים לחיפוש ומסע לחופים רחוקים. , רחוק, וכל המכשולים שלהם הם חיצוניים. היא אמרה שהיא חושבת שאמהות היא מסע של גיבור, אבל זה לא מסע למקומות רחוקים. זה מסע פנימה ומטה אל החלקים הקשים ביותר של עצמך שאפילו לא ידעת על קיומם.

VM:לא, זה טוב?

TD:כן, אם כי הוא מציע נקודת מבט שונה על אמהות.

VM:יש לי מצב רוח לראות עוד סרטים לפני שהפסטיבל יסתיים, אז אני אנסה לראות את הסרט הזה.

לוח האם פועל19 באוקטובר ב-Curzon Sohoבמסגרת פסטיבל הסרטים של BFI בלונדון. פרטי שחרור בינלאומיים TBC.

ב-20 באוקטובר, ויקטוריה מייפלבק תהיה גם חלק משתי שיחות LFF,מספר את הסיפור שלך, בדרך שלך, ושינוי לבבות ומוחות: תפקידו החזק של הסרט בפתיחת מוחות ושינוי נקודות מבטמתארח על ידימועדון קולנוע נשים.

הראיון הזה הזכיר התאבדות. אם אתה מרגיש התאבדות או חווה משבר בבריאות הנפש, אנא דבר עם מישהו. אתה יכול להגיע לקו ההצלה להתאבדות ומשבר 988 ב-988; קו החיים הטרנס בטלפון 877-565-8860; או פרויקט טרבור בטלפון 866-488-7386. הוסף טקסט "התחל" לשורת טקסט משבר בטלפון 741-741. צור קשר עם קו העזרה של NAMI בטלפון 1-800-950-NAMI, שני עד שישי בין השעות 10:00 - 22:00 ET, או אימייל[מוגן באימייל]. אם אתה לא אוהב את הטלפון, שקול להשתמש בצ'אט 988 988 קו החיים של התאבדות ומשבר בכתובתcrisischat.org. הנה ארשימה של משאבים בינלאומיים.