סקירת 'אוויר': חביב הקהל של בן אפלק תלוי במחזה הפוך או שבר

הכוח הגדול ביותר של בן אפלק כיוצר סרטים עשוי להיות העין שלו למה ששחקן יכול לעשות. בהופעת הבכורה שלו בבימוי,נעלם מותק נעלם,אחיו קייסי אפלק מתאר בחדות את שלמותו של בלש מגזע בוסטון, בעוד איימי ריאן לכדה מותג ספציפי של אמא רעה שהיא זכתה במועמדות ראויה לפרס האוסקר על כך.העיירהוארגוהם גם מוקדי כוח של כישרון וליהוק מעולה, המפגישים הרכבים של כוכבים עם כימיה חשמלית. ובכל זאת באחרונה שלו,אֲוִיר,עינו של אפלק הובילה לאחת משיחות הליהוק הטובות ביותר של השנה - ואולי לאחת המפלגות ביותר.

אוויר: חיזור אחר אגדהמגולל את הסיפור מאחורי הקלעים של השותפות של נייקי עם מייקל ג'ורדן, שהביאה לליין אייר ג'ורדן של נעלי ספורט ולבוש כדורסל. עוד ב-1985, כאשר הושקו ה-high tops האייקוניים, ג'ורדן היה טירון שאפילו לא עלה למגרש של שיקגו בולס. אבל אל תטעו: זה לא סרט על מייקל ג'ורדן. זה סרט על המותג והגברים (ואמא) שמאחוריו.

על מה Air?

לפי התסריט של אלכס קונברי, ה-Nike של 1985 היה מותג מאוד לא מגניב הידוע בנעלי ריצה. מקצועני כדורסל וכוכבי היפ-הופ נמשכו למתחרות קונברס ואדידס. אחרי הדראפט של ה-NBA, מלחמת הצעות מגיעה כדי לקשור כוכבים אפשריים לקווי נעליים, ולנייקי יש פחות מזומנים ופחות מטמון להציע. המשחק הבטוח יכול להיות לבחור שלוש עד ארבע בחירות בדראפט נמוך יותר, אבל הגיבור של הסיפור הזה הוא מהמר.

לאחר מסע צדדי ללאס וגאס, מומחה הכדורסל של נייקי סוני ואקארו (מאט דיימון) חוזר למשרדי נייקי בבוורטון, אורגון, כדי לסובב את ההגה בהימור גדול אחד: לשים את כל כספם על מייקל ג'ורדן.

זה רעיון שמרים גבות מעמיתו הקרוב ביותר, הווארד ווייט (כריס טאקר), סמנכ"ל השיווק המחייך רוב שטראסר (ג'ייסון בייטמן), והמנכ"ל האקסצנטרי פיל נייט (אפלק). אבל לשכנע את הגדולים של נייקי זה רק חצי מהקרב. סוני יצטרך לקלוע לטובה של אמו של המקצוען בכדורסל, דלוריס ג'ורדן (ויולה דייויס), לפני שיוכל לנסות לעלות על המגרש כדי לנצח את מייקל ג'ורדן האחד והיחיד.

בן אפלק בנה אנסמבל משעשע להפליא.

זה אחד מהקאסטים שבהם כמעט כל תפקיד דיבור גורם לך להזדקף בהכרה מסוחררת. מעבר לכוח הכוכבים, אפלק ממקם את השחקנים שלו בצורה חכמה להצלחה. טאקר ובייטמן נמצאים באזורי הנוחות שלהם. הראשון מגלם צ'ארמר חלק וחלק עם נצנוץ שובב בעיניו, בעוד שהאחרון לוקח על עצמו ציניקן חריף שחיוך העקום שלו יכול לחתוך זכוכית.

כמו כן, דיימון מרוכז היטב בתור כל אדם עם חוש חזון יוצא דופן. עטוף בחולצות פולו מקומטות וז'קט של Members Only ללא מותניים עד כאב, לסוני בעל הכרס אין אשליות שהוא נוצץ או מרשים כמו הבוס שלו. לנייט, לעומת זאת, יש מכונית ספורט מצופה לכה מוקפדת, חיבה לאפוריזמים בודהיסטיים, ונטייה לשילוב חליפת עסקים עם רגליים יחפות מדוייקות. באופן טבעי, אפלק לקח את התפקיד הזה. זה נותן אתטוב וויל האנטינגלשלב הרבה מקום להתמודד עם היכרות וחום. אפלק עשוי להיות הכי משעשע כשמשחק ליצן בעל חשיבות עצמית (ראה גם:הדו-קרב האחרון), אבל הוא יודע שדיימון נמצא במיטבו בתור האידיאליסט הגמיש. אז בכל פעם שמישהו בז לסוני או אפילו מקלל פס כחול לעברו,אֲוִירמציע שמחה בריבאונד הבלתי נמנע של הגיבור שלו.

בְּמָקוֹם אַחֵר,הדגל שלנו פירושו מוותמתיו מאהר של מתיו מביא הומור ולב לתפקיד משנה כמעצב נעליים שהמסירות שלו למלאכתו היא חנונית כמו שהיא מענגת. באופן טבעי, ויולה דייויס מהממת בתור דלורי ג'ורדן. זה לא שהיא חוטפת את הפוקוס מדיימון ברגע שהיא מטיילת על המסך עד כדי כך שהנוכחות שלה מאלצת אותה. זה כמו שאמא שלך מושיטה לך יד בסבלנות, ואתה נותן לה מה שהיא רוצה כי מגיע לה. בסצנות שלהם יחד, היא הבעלים של הסרט הזה, שמשדרת את הכוח הרוחני והאווירה אל תתעסקו שהפכו למותג שלה. אז, בין אם דלורי מדברת על מורשת או על נקודות מחיר, לכל מילה שלה יש משקל. ובכל זאת…

כריס מסינה הוא גנב הסצנות הלא מתנצל של אייר.

דייויס הייתה ראויה למועמדות לאוסקר בשנה שעברה על עבודתה המרגשת ופורצת הדרךהמלך האישה.אבל לו יכולתי להמר רק על הופעה אחת מאֲוִירכשהגיע לליל האוסקר, הייתי מניח את הצ'יפס שלי על כריס מסינה, שמתנהג כאילו לוהק לסרט סקורסזה משנות ה-70. זה מפואר לעזאזל.

מסינה, שהופיעה בעבר כסוכנת CIA עצבנית ב"אפלק'ס".ארגו, מככב כאן כמשותף כסוכנו מפוצץ הכדור של מייקל ג'ורדן, דיוויד פאלק. ולמרות שרוב הסצנות שלו מציגות אותו משחק לתוך טלפון, מסינה לא מתקשרת אליו. הוא משחרר מבול של רמאות זועמות כלפי סוני, ונזכר בהכרזות הנלהבות של פאצ'ינו בסרטו של סידני לומט.כלב יום אחר הצהרייםאו Pesci inגודפלאס,עם שילוב מלהיב של אינטנסיביות ועליזות.

אבל פאלק אינו אנטי-גיבור. הוא ממזר שאין עוררין עליו, בין אם הוא פוצה על משא ומתן, אמביציה או הרפס סימפלקס 2. זה ריגוש מוחלט לראות אותו הולך כסיל של הרדיד הוולקני לאופטימיות שטופת השמש של סוני. ובתוך כל הקללות והאיומים, מסינה מספק באומץ את אחת ההופעות הכי מצחיקות שאנחנו צפויים לראות השנה.

מייקל ג'ורדן הוא חור באוויר.

בעוד שחלק ניכר מבחירות הליהוק של אפלק נכנסותאֲוִירלטעות בצד של מעולה, בחירה מרכזית אחת צורמת שוב ושוב: הוא לא מלהק את מייקל ג'ורדן.

בסדר, מבחינה טכנית דמיאן דלאנו יאנג זוכה בתור מייקל ג'ורדןאֲוִיר.אבל צלם הקולנוע המפורסם רוברט ריצ'רדסון (פעם בהוליווד,JFK,רוצחים מלידה טבעית) יורה מסביבו במסירות כאילו היה כפיל גוף. בשום שלב לא מוצגות פניו של השחקן. בסצנות מסוימות, זה משחק מספיק טוב, כמו למשל כשהפוקוס הוא על דלוריס של דייוויס שמקבלת בכוונה את הצעות המכירות של מנהלים לבנים מגחכים. אבל כשזה מגיע לשיא, שבו סוני והצוות שלולְבָסוֹףתפגוש את מייקל, המכשיר הזה מפיל את הכדור.

בדיחה רצה היא שלג'ורדן אין עניין בנייקי, אז הסירוב שלו להתמודד עם המנהלים כשהם מציגים את עצמם יכול לדבר על הדמות שלו. עם זאת, זה מטופש לראות את הצעיר מרחיק את ראשו כאילו הוא מעדיף לבהות בקיר במקום לומר שלום. בנוסף, זה גם די גס, מה שמנוגד לכל מה שדלוריס אמרה על בנה - ואתה לא קורא לאמא של מייקל ג'ורדן שקרנית, נכון? הניתוק הזה הופך לא נוח כאשר סוני נואם נאום נלהב ואפלק לא מציע לקהל אף צילום תגובה מהג'ורדן מאחורי אייר ג'ורדן. במקום זאת, אפלק והעורך וויליאם גולדנברג (חי בלילה, ארגו) לספק מונטאז' מסחרר של הישגיו של מייקל ג'ורדן האמיתי באמצעות קטעי ארכיון, כותרות עיתונים, תצלומים ישנים ודפי שער של מגזיני רכילות. פניו האמיתיות של מייקל ג'ורדן, שנאספו ממגוון הקשרים שונים מהעתיד, מוצגות במקום להראות את תגובתו של יאנג לרגע היצירה או הפריצה הגדול של הסרט.

בהקרנה מיוחדת שלאֲוִיר,אפלק אמר שג'ורדן "מפורסם מדי" מכדי שיגלם אותו על ידי מישהו אחר. "שהדרך הבטוחה להרוס את הסרט ולגרום לקהל להבין שכל העניין הוא הונאה היא לכוון את המצלמה אל כל מי שהוא לא מייקל ג'ורדן ולהגיד, 'היי, זה מייקל ג'ורדן!'".IndieWireדוחות. "האדם היחיד שיכול לשחק את מייקל ג'ורדן, כפי שאמרתי לו, הוא מבוגר מדי עכשיולְשַׂחֵקמייקל ג'ורדן."

למען האמת, אני נקרע בנקודה הזו. מצד אחד, אפלק מרהיב בשילוב כישרון לתפקידים, ואם הוא חושב שאף אחד לא יכול ללכוד מייקל ג'ורדן צעיר, אולי הוא על משהו. אבל אז אני מוטרד מהמשמעות של הסרט הזה אם מתייחסים למייקל ג'ורדן כאל מיתוס ולא כאל גבר. בסרט זה, הוא מורכב מלחישות וסרטון אחד בודד (אך חוזר) של המשחק שהפך אותו לבחירת דראפט. נושא הסרט הוא איך חבורה של גברים בעלי חזון, שרובם לבנים, הפכו את הספורטאי השחור הצעיר הזה למותג. הסצנות של דלוריס מאניות את ג'ורדן, ומציעות את ההקשר של משפחתו וההיסטוריה שלה. בנוסף, דייויס מביא נוכחות עוצמתית ונותן פנים לסיפור הזה. אבל האם זה מספיק כדי לפצות על חיתוך ג'ורדן עצמו? אני לא כל כך בטוח.

אין ספק, יש הרבה ממה להתרגשאֲוִיר. למרות שזה בעצם סרט על פגישות עסקיות, התסריט של קונברי מביא שפע של אנרגיה באמצעות דיאלוג נמרץ ודמויות מובנות חדות שמתנגשות בתשוקה ובכישרון. ההרכב של אפלק מתפצפץ, מתענג על היתרונות שלהם ומזמין אותנו לרכיבת השמחה. נוסף למשיכה המשמחת את הקהל הוא נרטיב חלום אמריקאי כנה, החוגג כיצד עובדים קשה ונוטלי סיכונים עשויים לנצח אפילו מול התנגדות בלתי נלאית. ובכל זאת, בשביל הכסף שלי, המערכה האחרונה מגששת כשזה מגיע לתיאור של ג'ורדן.

לחגוג את מלאכת הנעל, את חוכמת הקמפיין השיווקי, את החזון של נייקי, את מסירותה של אמא ואת המיומנות של ספורטאי, אבללֹאלקשור את כל זה יחד עם הופעה של ג'ורדן, אפילו קצרה, זה להתייחס אליו לא כאל גבר אלא אגדה בלתי ידועה. זה פוגע בהיבט ההשראה שלאֲוִיר, אבל אולי יותר דחוף, זה מרמה אותנו ברגע ה-slam dunk של הסרט. זה לא סיפוראוֹדוֹתמייקל ג'ורדן, אבל זה חסר משהו בלעדיו כדמות.אֲוִירזה אייר ג'ורדן בלי הירדן.

אֲוִירייפתח רק בבתי הקולנוע ב-5 באפריל.