יום אחד, את מנכ"לית כל יכולה, אשת כוכבים ואמא, ולמחרת את אוכלת מהיד של המתמחה הצעירה שלך, פשוטו כמשמעו. כיצד תיתכן הסתירה הזו, אם היא בכלל סתירה? התשובה לדמותה של ניקול קידמן בסרטה של ​​הלינה רייןתינוקת ועבור רבים אחרים שמזדהים בתורכנועי BDSMטמון במושג החמקמק של תת-מרחב: מרחב מטפורי ומצב שונה שנכנע אליו במהלך סצנת קינק, הודות לעוררות וחילופי הסכמה.

הרעיון חדש מאוד לרומי מאתיס (קידמן, שההופעה שלו זיכתה אותה בגביע וולפי לשחקנית הטובה ביותר בפסטיבל ונציה השנה). היא הבוס הגדול הלבוש בחדות עם השיער שלה תמיד סתום, עד שהיא פוגשת את סמואל (האריס דיקינסון): מתמחה הרבה יותר צעיר, שחצן וגבולית שלובש חליפה כפולה ממנו, וממלא אותה באגו. רומי מוצאת את עצמה רועדת כאשר סמואל שולט בכלב משוטט שעומד לקפוץ עליה ברחוב בשריקה והנהון. מתוך האינטראקציה החולפת הזו לכאורה, זרימות התשוקה שלה מנווטות את הנרטיב למים הלא ידועים של רצונות וכניעה אמביוולנטיים, כאשר רומי וסמואל מתחילים ברומן המבוסס על חקר הדומיננטיות והכניעה.

"סצנה" והמשמעות הכפולה שלה

לְפִילינה דיון, מחנך קינק ומארח שלשאל סאבפודקאסט, אדומיננטי/כנועמערכת יחסים (D/s) מעניקה "מרחב פולחני", שבו מבוגרים שווים ומסכימים מנהלים משא ומתן, מבססים גבולות ומילים בטוחות, ויוצרים "מיכל שבו דברים יכולים להפוך ולהפוך לאלכימיזציה". המערך נקרא "סצנה" ובתוך סצנת הקינק, הכנוע יכול לחוות תת-מרחב. בתיאטרון, בקולנוע או בקינק, אנו מקשרים את המילה "סצנה" עם חוויה והופעה אוצרת.

בשיחה עם Mashable, הבמאית הלינה ריין דוגלת במשמעות הכפולה הזו, והוסיפה שמבחינתה,תינוקתעוסק בהופעה. "כמובן שבמסגרת BDSM יש הרבה הופעה", היא אומרת, "אבל סקס באופן כללי יכול גם להיות מאוד פרפורמטיבי". כתוצאה מכך, הנושא הזה הודיע ​​לתסריט ולשיחות עם קידמן, והפך למכשיר לחקור את האני האותנטי של הדמות. "רומי חושבת שהיא חייבת לבצע את האמא, המאהב, האישה, המנהיג המושלמת", אומר ריין, "וכולנו קצת כאלה - מה שאנחנו שוכחים לעשות זה להיות עצמנו ולקבל את מי שאנחנו".

אבל מה עושהתינוקתבולט הוא שהוא מראה דומיננטיות וכניעה כתהליך של משא ומתן, ניסוי וטעייה, במקום דוגמה לספר לימוד או מעשה מלוטש.תינוקתסצינות הקינק של תחושה אמיתית ומזמינה כי הן חושפות את המנגנונים בפעולה הפנימית של חילופי שליטה. בכל סצנה, סמואל אום ואהה, נעצר, צוחק באמצע הפקודות שלו, בעוד שרומי מתנגדת, חוזרת ומשנה את דעתה. עבור השחקנים, המשמעות היא שכבה נוספת של הופעה המשלבת סתמיות וכבוד להסכמה; עבור הצופה זה אומר התאמה.

לא כל סצנה היא "סצנה" אבל תת-מרחב הוא חלל

Subspace הוא מונח המשמש בקהילות D/s ו-BDSM, על פי Dune, כדי לדבר על "המצב המשתנה שנוצר דרך חווית ההכנעה". היא מתעקשת שזו קטגוריה רחבה הכוללת חוויות אינדיבידואליות שעשויות להיות שונות זו מזו, כמו זו של שכרות או צריכת אלכוהול, למשל.מבחינה מדעית,המצב הוא תגובה לאדרנלין, אוקסיטוצין ואנדורפינים הממהרים לתוך המוח, אבל איך מרגיש תת-חלל?

חולית מסבירה שעבור אנשים מסוימים זו עשויה להיות "תחושה מרחפת, חולמנית ושקטה מנותקת", בעוד שאחרים עשויים לצחקק או לבכות. "אני אוהבת להתייחס לזה כ'להתגבש מהאספקה ​​שלך'", היא אומרת, "כי אתה לא על שום דבר, אלא על החוויה של חציית טאבו".

חשיבה על ייצוגים קולנועיים של מצבים לימינליים - הזיות (היכנס לריק), טיולים הנגרמות על ידי סמים (קווירי), או שכרות (עוד סיבוב) - אולי הסרט הוא המדיום המתאים ביותר לתאר מצב נפשי סובייקטיבי ומוגבר. המפתח הוא במטאפורה המרחבית: אדם "נכנס" או "מאכלס" מרחב. בניגוד לסרטים אחרים,תינוקתאינו מסתמך על צילומי נקודת מבט קלאסיים המציגים עולם מסוחרר ומחייב קסם שנראה דרך עיניו של הגיבור. במקום זאת, עבודת היד של שותפו הוותיק של ריין, צלם הקולנוע ג'ספר וולף, עדינה יותר.

אורות, מצלמה, הגשה!

באמצע הסרט, רומי וסמואל מחליטים להיפגש במלון זול. לא פלא, הרומן שלהם שייך לחללים חשאיים, ארבעת הקירות של כל משרד, דוכן שירותים וחדר שינה שכורה מתנפחים מרוב חשק. כשזה רק שניהם, הם יכולים להשתחרר מהדרישות של העולם החיצון. ברצף הזה, רומי יוצאת בסערה וחוזרת, סמואל נאבק בה לקרקע, והדינמיקה הכוחנית שלהם הופכת למקור משחק: סצנה מתחילה. המצלמה שוקעת איתה, ממסגרת את פניה בתקריב, בעוד שמואל הופך לטשטוש ברקע: איפה הוא נוגע בה ואיך לא חשוב כמו התגובות של רומי.

בדיון על החלק הזה של הסרט, וולף אומר ל-Mashable שהמצלמה היא כמו דמות שלישית בחדר איתם. במקום לעלות על הצילומים, הוא יצלם תמונות בודדות ארוכות כדי ללכוד את הזרימה האירוטית של חילופי כוח. לעתים קרובות המצלמה נשארת דוממת ומקובעת ברומי, נותנת לצופה ללוות אותה לאורך מפל הרגשות הצובעים את פניה בגירוי: מהפתעה דרך בושה ועד לשחרור מאושר, אנחנו משתתפים בכניעה שלה.

"זה כמו מבט כנה ולפעמים בלתי פוסק על מה שהולך לקרות בין השניים", הוא אומר.

תיאום תת-מרחב

מדוע מילים אינן יכולות לתאר במדויק את מרחב המשנה? "אם היינו חיים באוטופיה מטריארכלית, אולי היו לנו יותר מילים לכך", מתבדח דיון. אבל בעולם המערבי האינדיבידואליסטי של ימינו, היא מציינת שאנשים "צפויים לממש את עצמם באופן מקודד גברי. כניעה, לעומת זאת, מובנת כפגיעה מאוד שהיא יותר מקודדת נשית".

בקולנוע, בתרבות הפופ או בחיי היומיום, הסטריאוטיפ המבזה לגברים בשלטון שרוצים להשתלט ו/או מושפלים מוצג לעתים קרובות כנקודת הומור. הודאה ברצון כנועה עולה הרבה: "אקבל לפחות שיחת טלפון אחת בשבוע ממישהו שאומר שהוא רוצה להיות משנה, אבל הדגיש את העובדה שהוא לא כנוע בחיי היום-יום שלו, "אומרת חולית.

על מה רומןתינוקתהוא שזה לא רק מראה את הפגיעות של הדמויות, אלא גם כמה הן מוכנות לחשוף זו לזו. במונחים קולנועיים, חילופי ההסכמה הללו מתורגמים על ידי תנועות תנועה המקשרות את פניהם של רומי וסמואל כשהם מביטים זה בזה. "בפשטות", אומרת וולף, "המצלמה היא לרוב ייצוג של עולמה הפנימי: היא הופכת חופשית יותר וחסרת פחד לצד רומי".

על הסט, צוות השחקנים וההפקה עבדו עם רכזת האינטימיות ליזי טלבוט (אין רגשות קשים,צלצולים מתים) כדי להבטיח שלא יהיו הפתעות. דיקינסון, שעבד בעבר עם טלבוט בסדרת הטלוויזיהרצח בסוף העולם,הדגיש את החשיבות של תקשורת ברורה. "אם אתה ניגש לסצינות [מיניות] עם יותר מדי חשש ורגישות, זה יכול לעורר חרדה; אתה צריך מתאם אינטימיות שיהיה מאוד ישיר ופרגמטי לגבי זה", הואמספרת ל-Anna Iovine של Mashable. ריין גם עשה סיעור מוחות עם טלבוט כשכתב את סצינות האינטימיות, ואמר שהעבודה עם רכזת "מרחיקה לכת הרבה יותר מסתם להיות איתה על הסט".

פונה תת חלל

בהמשך הסרט, יש סצנת חדר מלון שנייה, שבה סמואל "מביים" את רומי מעבר לסוויטה המפוארת. הוא מצווה עליה להתפשט, אומר לה איפה לשים את הידיים ואיך להצטלם. גם כששניהם עירומים, המצלמה לא מתעכבת על עירום גופם, אלא על פניהם. כאשר הם חולקים תת-חלל, הם רואים זה את זה מחדש, והאינטימיות החדשה שלהם מתורגמת לוויזואליה. כדי לתעל את הגאות והשפל, וולף השתמש בתערובת של עדשות מצלמה, ונע בין כדורית לאנמורפית. לגבי האפקט הגלוי, "זה לא בפנים שלך וזה לא צריך להיות", הוא אומר, "אבל שינוי קל של פרספקטיבה [גורם לך] פתאום לראות אותם בעיניים אחרות". המשחק של לשחרר את השמירה שלך מתנגן על פניהם.

בניגוד לסרטים כמו של סטיבן שיינברגמַזכִּיר,שמתייחס לקיפול כנועה לטראומה,תינוקתמצליח להעביר לקהל רחב יותר את המסר שמדובר באנשים אמיתיים, והרצונות שלהם - גם כשהם מסוכנים לסטטוס קוו שלהם - לא צריכים להיות הרסניים או להיענש בחומרה. "קהילת ה-BDSM", אומר Dune ביחס למַזכִּיר,"רוצה לראות אנשים מועצמים יותר שמוצגים ככנועים ולשבור את הסטריאוטיפ הזה".

אבל היא אופטימית: "אני חושבת שאנחנו מתקרבים לייצוג טוב יותר של BDSM על המסך. ברור שהייתי מתלהב הרבה יותר מסרטים ששוכרים עובדי מין כיועצים, אבל למשל, סרט כמומִקְלָטעשו פחות מחקרים על קהילת ה-BDSM, אבל מה שראיתי על המסך צלצל לי נכון." דיון מודה שהיא לא מצפה לחינוך מהקולנוע, או לפחות לא מהסוג שמציעים מחנכי מין וקינקים כמוה, והוסיפה כי "סרט צריך להיות על פנטזיה."

לפי הגדרהתינוקת'חקר תת-החלל על רקע תאגידי, הטרו-מונו-נורמטיבי, ריין גם מעלה נקודה פוליטית. ככל שיהיה ארע, תת-מרחב הוא מצב משתנה הקשור בהסכמה המתנגד לקטגוריה. אולי הדרך של חלקנו לשרוד את הגיהינום הקפיטליסטי היא להיכנע - לרצונות או לסרטים כמותינוקת- וקבל את העצה של דיון: "תן לסרט לשלוט בך."

תינוקתמוצג כעת בבתי הקולנוע.