זה מקומם שבאותה שנה שבה הקולנוען האיטלקי לוקה גואדנינו נתן לקהל את משולש האהבה במתח גבוה שלמתמודדים,הוא גם שירת אדניאל קרייגעיבוד חזיתי לנובלה של ויליאם ס. בורוזקווירי.שני הסרטים נכתבו על ידי ג'סטין קוריצקס, ושניהם מציעים מחקרים נועזים של אהבה, תאווה וגעגועים, עם סצנות סקס מהבילות המשמשות כסימני פיסוק. ולמרות זאת, הם מאוד לא דומים.

מתמודדיםהוא סיפור אהבה מניע שמרחף קדימה ואחורה את ציר הזמן שלו, שומר את הקהל על קצות האצבעות, ממש כמו שלישיית הטניס שלו.קוויריהוא מסע נואש שמתפתל בין פלירטוטים, פאקינג, רצפי חלומות ומוזיקה אנכרוניסטית בכוונה כדי לשרטט סיפור נלהב אך גם מביך על אהבה נכזבת.

זה פלא של סרט שמרגיש כאילו זה בדיוק מה שהוא מתכוון להיות, ובכל זאת הוא בסופו של דבר לא מספק. אולי גם לזה הכוונה?

דניאל קרייג הוא מחפש ריגושים דינמי בקוויר.

מהדהדים אלמנטים מחייו של בורוז עצמו,קווירימכניס את הקהל למקסיקו סיטי של שנות ה-50, שם להקה של גולים אמריקאים - שרבים מהם הומוסקסואלים - מסתובבים בבתי קפה, ברים ומוטלים זולים שמחפשים ריגושים אסורים, בין אם זה אלכוהול, סמים קשים או סקס מזדמן. לבוש חליפת פשתן לבנה, פדורה חדה וחיוך עקום, לוויליאם לי (קרייג) יש עצב אמריקאי קליל עם שמץ של קשקוש קומי שקורא לגילומים המוערכים של השחקן האנגלי של ג'נטלמן הבלש הדרומי בנואה בלאן בסרט. סכינים החוצהויצרן הפצצות הנוכל ג'ו בנג פנימהלוגן לאקי. עם זאת, לי שלו הוא ייחודי, עם רשלנות לא מתנצלת שדווקא חוסר ביטחון נוטה, מה שדוחף אותו לשחק טיפש לעתים קרובות יותר מאשר לא.

קרייג מהפנט בתור לי, עובר ממפגשי רכילות חתוליים למפגשים גשמיים ועד נסיגות קורעות גוף והדרות פסיכדליות. קל להתפתות בקסמיו, כולל אפיל סקס עדין שהפך פחות מאיים בגלל הנטייה שלו לטיפשות. הוא מפתה בצורה חלקה מסחר מקומי ומשעשע מלכות סצנה כמו ג'ון דומה השיק (דרו דרוג, שהתפרסם באינטרנט עם החיקויים החצופים שלו לקלואי סוויני), והלוזר החביב/המסעיר ג'ו (ג'ייסון שוורצמן). ועדיין, לי לא יכול לטעון בתוקף את אהבתו של המאושפז שלו, איש שירות צעיר משוחרר של הצי האמריקני בשם יוג'ין אלרטון (דרו סטארקי).

העניין הרומנטי של קוויר מוכיח את המסתורין המרכזי שלו.

לי משליך את עצמו על הפרמור היכול להיות שלו בלהט, מפעיל אותו בחיבה, אלכוהול ואפילו מפלט נוצץ כשכל השאר נכשל. אולי מסע לתוך הג'ונגל כדי לנסות את הפסיכדלי שמשנה את התודעהאיהוואסקהיפתח את השער שנראה שעומד ביניהם.

המערכה הראשונה היא דיוקן משכר של מקסיקו סיטי של לי, עשירה בצבע, מוזיקה ואפשרויות רומנטיות - או לפחות מרתקות. ברגעים רכים, חלומו של לי להיות שותף סבוך עם יוג'ין בא לידי ביטוי יפה באמצעות התמוססות פשוטות. הצילומים של מה שיש - השניים יושבים זה לצד זה באולם קולנוע - מכוסה מעט במה שלי רוצה: ללטף את פניו של יוג'ין, ברכות ובפומבי. רצפי חלומות חיים יותר משתמשים בסטים אדומים בוהקים צורמים ובעירום נשי חריף כדי להביע את הספקות של לי לגבי העניין של יוג'ין בגבר המבוגר. אבל ככל שהייאוש שלו לשמור על יוג'ין קרוב מתגבר, הקהל עשוי לתהות על מה לי בכלל נלחם.

יוג'ין מוגדר בעיקר על ידי עינו הנודדת ועניין לשחק שח עם מכרה אדומה, יוג'ין אינו דמות בשרנית אלא מערכון, בלתי ידוע בין הקווים הקלים שהם הפרטים היחידים שלו. הוא אוהב את לי? הוא בכלל מוזר? אלו שאלות שעשויות להיראות כתשובות בסצנות האהבה הלוהטות בין השניים. אבל על כל רגע שמתקרב לאינטימיות, יוג'ין מציע מעקב שהוא במקרה הטוב מזדמן, ובמקרה הרע אכזרי.

יוג'ין, גבוה, לבן, מוכנה ומדויק, אפילו כשהוא לובש חולצת טריקו, מוצג חזותית כגרסה מסודרת וצעירה יותר של לי. אולי זה נועד להדהד שמה שלי רודף אחרי זה לא האיש הזה אלא עברו, או גרסה של עצמו שפחות נהרסה מסמים, טראומה וכאב לב. או אולי הפרסונה הבלתי מקומטת היא כל מה שלי יכול להבין מהאיש המסתורי הזה.

המערכה השלישית של קוויר היא הסיכון הגדול ביותר שלה.

בכל מקרה, כשלי גוררת אל הג'ונגל את יוג'ין בעל כורחם (וסטואי מכעיס) כדי למצוא אשת רפואה מיתולוגית (לסלי מנוויל), הסרט של גואדגנינו מבקש מהקהל שלו יותר סבלנות מאשר ההצעות המוכרות ביותר שלו. באני אהבה,קל להבין מדוע טילדה סווינטון יכולה להתפתות לאוכל פוטוגני שכזה.קרא לי בשמך לכדה את החום והמתיקות של אהבה צעירה דרך אפרסק ממוקם היטב.עצמות והכלהפך בצורה מופתית סיפור על קניבלים בגיל ההתבגרות לרומנטיקה קווירית סאבטקסטואלית רוחשת, לא למרות הגועל שלו אלאבגלל זה. אָז,מתמודדיםמכרה את משולש האהבה המחשמל בין שחקניו באמצעות הכימיה עוצרת הנשימה על המסך שלזנדאיה, מייק פייסט וג'וש אוקונור.קווירימצד שני, מבקש מאיתנו ללכת בעקבות לי כדי להילחם על אהבה שמרגישה כמו אשליה.

מאז הקרנת הבכורה העולמית של הסרט בפסטיבל ונציה, המבקרים צוחקיםשל קווירהפוך מהמערכה הראשונה התוססת שלו לשלישית המעצבנת. ובכל זאת יש משהו באסתטיקה של הסרט שמזהיר בעדינות מפני השינוי הזה.

בהתחלה, עיצוב ההפקה של סטפנו באיסי מצייר את מקסיקו סיטי של לי כגן עדן מוזר אך מטופש להפליא, שבו חלונות נישאים בבתי קפה ופנסי רחוב חמימים מאפשרים שכבות של חיים להתפרק בבת אחת, מבלי להרגיש עמוס או קלסטרופובי. פלטת הצהובים, האדומים והירוקים החולניים המועדפים על ידי הצלם Sayombhu Mukdeeprom כשצילומי מעקב עוקבים אחרי לי בהילוך איטי ברחובות תוססים מעוררים את הצבעים הדהויים של רומני עיסה, ומבטיחים תענוגות דקדנטיים בכל פינה.קוויריהפסקול שלמתהדר בשירים חלקים ומעושנים כמו "Come as You Are" של נירוונה, הקאבר של סינאד אוקונור ל-"All Apologies" של נירוונה ו-"Talk Show Host" של רדיוהד. דרך האנכרוניזם הצורם של אוסף השירים הזה, גואדגנינו ממזג ביודעין את הסנטימנטליות הנוסטלגית של הוויזואליה של הסרט עם הצלילים החדים יותר של התפכחות הפופ של שנות ה-90. בעיקרו של דבר, החזותי והשמע נמצאים במלחמה מבחינה נושאית, ומשקפים את הספקות הפנימיים של לי לגבי חייו ואהובתו.

בשעתיים ו-15 דקות,קוויריהוא סרט שמפנק את גיבורו יותר מאשר את הקהל שלו, עוקב אחריו דרך תרגילים מנטליים מתפתלים עד להתגלות בלתי ממלאת. הצופים עלולים להיות חסרי מנוחה כאשר קסמיו של קרייג נבלעים על ידי הצורך הגולמי של לי וחסרונותיו האכזריים. ללא ספק, החוויה של חיים כפריים דרך לי עוברת מנעימה לאי-נוח כשהזוהר מתרחק מהחופשה הזו, וחושף מציאות גסה כמו התחבולה הלא רומנטית בעליל הנדרשת כדי לשלוט בסמים במקום חדש, או כמות הנסיגות של לי לאחר מכן. גוף - וסבלנותו של יוג'ין. נראה שזו בהחלט המטרה של גואדגנינו: לא לספר סיפור של אהבה ראשונה מעצבת או רומנטיקה משנה עולם, אלא את האמת המכוערת של אהבה נכזבת. זה לא קל לחוות, אבל זה ללא ספק עשוי בצורה מופתית. אז בסופו של דבר,קוויריהוא גם שופע ויזואלית, נפיץ מינית וגם מכעיס רגשית. זה לא מסע שמותיר את ליבנו מלא, אלא פתוח וכואב.

קוויריייפתח בבתי קולנוע מוגבלים ב-27 בנובמבר.