להיות הריקרדוהוא לא הסרט הטוב ביותר של אהרון סורקינס. אולי זה אפילו לא ישבור את המחצית העליונה של תריסר או כך שהוא כתב. עם זאת, הביוגרפיה הנוצצת של הכותב-במאי על לוסיל בול ודסי ארנז מרגישה כמו מועמדת בלתי נמנעת לפרסי האוסקר. הרקע ההוליוודי הישן; הרהורי ההתייחסות העצמית על אומנות; ניקול קידמן וחוויאר בארדם כל כך חדים שהם יכלו לשאוב דם - אנשים זכו יותר בפחות.

יש משהו בדרמה המופקת בפאר שלא נמשך. אמנם בטוחאני אוהב את לוסיסצינות נצרבות במוח שלנו, את כללהיות הריקרדוהוא נשכח באורח פלא. זה שעון טוב, מתאים למשפחות ולנוסטלגיות של ימי חג. אבל זה לא טרנספורמטיבי. לא תצאו משם עם הבנה עשירה יותר של הזוג שהוא מתיימר ללכוד, וגם לא חוויה קולנועית ראויה לציון במיוחד. אולי אפילו תרגיש כאילו ראית את הסרט הזה בעבר - אם כי זה לא בגלל חוסר הניסיון להתבלט.

מהפריחה התזמורתית הראשונה שלאני אוהב את לוסישיר הנושא האייקוני של סורקין מעורר את לוס אנג'לס, 1953 בזוהר אופייני. תשומת הלב הקפדנית של הבמאי לפרטים מותאמת - ולעתים אף עלתה עליהן - על ידי קידמן ובארדם עם הכוכבים הגבוהים שלהם. יש פרטים מעורפלים (החומרה השקטה של ​​קידמן, עבודת המבטא המביכה של בארדם) אבל המהות של לוסיל ודסי קיימת, ואי אפשר להכחיש את הכימיה. השניים מבדרים דינמיקה מגנטית של אהבה-שנאה, אפילו כשהם מתמודדים עם המחלוקת הגדולה ביותר בקריירה שלהם.

נאמר על פני חמישה ימים,להיות הריקרדומציג דיוקן שלאני אוהב את לוסיההיסטוריה הסלעית להפליא של יצירתו של פרק בודד. האשמות של קומוניזם ובגידה פוקדות את הסיטקום הפופולרי חסר התקדים במגרש קדחתני של דייגים פוליטיים ורכילות שואוביז. השערורייה הבדיונית למחצה היא גרסה היפר דחוסה של מה שקרה בפועל למתוקות הטלוויזיה.

המאבק שלהם להציל את התוכנית עד שעת ההצגה מניע את האקשן של הסרט מקריאת שולחן להופעה מול קהל חי באולפן. הסצנות שבין לבין משמשות מעין סיור מודרך דרך הרגעים הבעייתיים יותר של לוסיל ודסי, הנפרשים על פני עשרות שנים. מהבהב הלוך ושוב בין החיזור של הצמד למשברי יחסי הציבור הנוכחיים שלהם מצייר דיוקן מוצף של פאוור קאפל על הסלעים. הרגישויות הלוחמות של הקומיקאית הלוהטת ובעלה מנהיג הלהקה מתדלקים ויכוחים תיאטרליים הנוגעים למחזה הבימתי של סורקין בעבר. זה אף פעם לא רעיל במיוחד (אם כי זה של סורקיןהתנהגות פוגענית כביכולעל סטים נראה כמעט מוצדק מהביצוע המעצים שלו ללוסיל בול.) אבל זה מעורר תשוקה משכנעת כשקידמן ובארדם לועסים את הטקסט כמו מגרסות נייר שמוזנות בתסריטים ישנים.

במסלול של הקטסטרופה הכובשת ההוא, וויליאם פראולי (ג'יי קיי סימונס המושלם במגרש) וויויאן ואנס (נינה אריאנדה מרהיבה) נלחמים בצד כשחקני התמיכה הלא מרוצים מאחורי פרד ואתל. יש להם בעיות אחד עם השני, כמו גם עם לוסיל ודזי. במקביל, הכותבים מדלין פו (סצנה גונבת את אלייה שוקאט) ובוב קרול ג'וניור (ג'ייק לייסי שלא היה בשימוש לא מספיק) מתחרים על הכרה על הסט, כשהכותבת והמפיקה הראשית ג'ס אופנהיימר (טוני הייל החושפנית) דואגת על הקולקטיב של השחקנים והצוות. גוֹרָל.

מבעד לכל הדמויות והקונפליקטים הללו עולה מסר הגיוני: דברים הם לא תמיד מה שהם נראים, אפילו בעולם המושלם לתמונה של הוליווד של שנות החמישים. זה מוסר השכל שלמדנו בעבר - תראהפלזנטוויל, טרמבו,אוֹשלום, קיסר!- אבל עם נקודה עדינה יותר לשים על האבסורד של שמירה על הופעה בהקשר רומנטי.

חיבתו של סורקין לדיאלוג חופף משרתת אותו כניגוד אולטרה-ריאליסטי לדיבור הגופני של עולם הסיטקום בשחור-לבן. אלמנטים של תוכנית הטלוויזיה האהובה נוצרים עבורם מחדשלהיות הריקרדו,אבל הם לא משוחקים לקומדיה. במקום זאת, הם משמשים להמחשת החיים הפנימיים של לוסיל בול, תוך שימת דגש על הדואליות של לוסי וריקי לעומת לוסיל ודסי. אם כי, יש לומר, לראות את קידמן מתגלגל בענבים זה משעשע בהחלט. החששות שהיא לא יכלה "לעשות" קומדיה מתגלים כמופרכים במידה רבה.

ובכל זאת, עם כל העובדות המרתקות והליטוש החכם,להיות הריקרדואף פעם לא עולה עד כדי הרגשה אמיתית. הסיפור אינו מתעורר באופן אורגני ככל שהוא מתקדם באופן שיטתי, כאשר כל שנייה מזמן הריצה הנפוח של שעתיים ו-11 דקות שלו מוסיף לנטל הניכר שלו.להיות הריקרדונראה שנדרשה עבודה שוברת-גב כדי להכין - בניגוד מוחלט לקלות המהפנטת שבהאני אוהב את לוסיהציג את עצמו. יתרה מכך, סורקין עושה בחירות נרטיביות שנראות יותר אינטגרליות מבניות מאשר כנות רגשית, ואפילו הדמויות המושמעות ביותר סובלות.

אפילו כשכרטיסי הכותרת של היום בשבוע מאלצים את סיפור "ההווה" להתקדם, סורקין קופץ קדימה ואחורה ל"ראיונות" של 2021 עם שחקנים שמשחקים גרסאות ישנות יותר של פו, קרול ואופנהיימר (לינדה לאווין, רוני קוקס, ג'ון רובינשטיין). שואלים אותם שאלות עלאני אוהב את לוסיכצינור לכאורה לקריינות. אבל כל הקשר מועיל שהם מספקים קבור תחת הבחירה המוזרה לכלול אותם. הרגעים האלה יורדים מאודאדם מקיי, אם לא קצת מקאברי - ולגרום לשוקאט, לייסי והייל להרגיש יותר כמו בובות מאשר אנשים.

באופן דומה, סדרה של מונולוגים למערכה אחרונה המהווה פואטיות על כל דבר, החל מלהיות מהגר קובני ועד להזדקן באור הזרקורים נראה שנועדו לסכם סיפור שלעולם לא הולך לשום מקום. שוב, זה עשוי יפה ומספיק נחמד לצפייה. אבל כל רגעי עיניים מעורפלים שאולי יהיו לך (אני מודה, הרגעים האחרונים של לוסיל שהרהרה בעתידה גרמו לי להתאוורר) נפגעים בטעם לוואי מעופש. אולי תאהבו את לוסיל ודסי של קידמן ובארדם. אבל הדאגה להם היא קשה.

בסופו של דבר, מהלהיות הריקרדוממשיך אינו מורשת של לוסיל בול. במקום זאת, זה האחרון בשורה של סרטי ביוגרפיה מאכזבים על נשים מרתקות שלא מצליחות לתפוס את מה שהפך אותן למפורסמות מלכתחילה.ג'ודי והעיניים של תמי פיי מרגיש כמולהיות של ריקרדוחברי המיטה הברורים ביותר. זה בולט שכל אחד מהסרטים הפמיניסטיים המתנפלים האלה נכתב ובוים ​​על ידי גברים.

טעים לחלוטין - וכן, לגמרי דבר שכדאי לקחת אליו את סבא וסבתא שלך -להיות הריקרדוהוא הליכה מהממת מבחינה ויזואלית במורד נתיב הזיכרון ללא יעד נרטיבי באופק. היכנס לזה תצפה למעט, ותקבל הרבה. אבל נכנסים אליו ומצפים למשהו קרוב אליואני אוהב את לוסי,ואתה תישרף.

להיות הריקרדונמצא בבתי הקולנוע; סטרימינג באמזון פריים וידאו ב-21 בדצמבר.