סקירת 'Femme': מלכת הדראג מחפשת נקמה במותחן מסוקס

הופעת הבכורה הארוכה של סם ה. פרימן ונג צ'ון פינגFemmeהוא גם סרט של הרגע שלנו וגם באיחור פראי. דקונסטרוקציה פראית של צורות הדראג שכולנו לובשים כשאנחנו יוצאים מהדלת, הוא משפך נושאים עדכניים מאוד של הצגת מגדר לתוך הקשר של מותחן, ונותן לדמויות השוליות שלו להיות מורכבות בדרכים החורגות הרבה מעבר לארון הבגדים.

בעיקרון, אם גוועת ברעב לדמויות להט"ב שמתנהגות רע על המסך, אזFemmeהוא כאן כדי להאכיל אותך. זה סיפור של מלכת דראג שמעיף את התסריט על הגיי-באשר שלו - ואז הדברים נעשים עכורים להפליא עם כל צעד, מגלה אמפתיה מאלימות ומתיקות מתוך רחמים. במה שיכול היה להיות סיפור נקמה ישר קדימה,Femmeדוחה את הסטרייטים לטובת משהו מבולגן בצורה מרתקת.

זה לא תמיד לטובה. אפשר היה לקוות שהיה בזה קצת יותר קטלניFemme. יותר קרוב בטון לקולנוע המתעלל בעצמו של קתרין ברייל (האנטומיה של הגיהנום,שימוש לרעה בחולשה) מאשר להפרעות המפחידות של פול ורהובן, אתה עלול למצוא את עצמך חולם על סצנה שמהדהדת את זו שבנערות שואושבו נומי מאלון בועטת בטירוף בסוויטה במלון מלאה סוטים.Femmeמנפץ חלומות כאלה. נקמה צריכה להיות תמיד מנה מסובכת, אבל לפעמים אתה פשוט באמת רוצה שהיא תוגש חמה, אתה יודע?

על מה Femme?

ובכל זאת, יש חום שאפשר למצוא בו בשפע רבFemme. אנחנו פוגשים לראשונה את ג'ולס (נתן סטיוארט-ג'ארט מאוּטוֹפִּיָהואת 2021קנדימן) נעשה כאלטר אגו מחסל הבמה שלו אפרודיטה בנקס, גלמזון מתנשא שמסיע את הקהל במועדון הדראג המקומי שלו הלונדוני לכמעט היסטריה עם הופעת הפתיחה שלו. בתוך הממלכה ההיא, הוא מלכה. אֲבָלFemmeהוא חכם לחושך השוכן ממש מעבר לארבעת הקירות הקטנים של מרחבים בטוחים. כשג'ולס - עדיין בדראג - רץ לשוק הפינתי בשביל חפיסת סיגריות, השריון העז שבנה הופך לפתע למטרה תחת אור פלורסנט אכזרי.

וכשכנופיה של סוחרי סמים לוחמניים בראשות כלב משתולל בשם פרסטון (ג'ורג' מקיי מ1917) כוונו אליו, ג'ולס מוצא את עצמו נדחק לפינה ומעלה מספרים נואשות. הוא מנסה לזמן את אפרודיטה הפנימית שלו ולהחזיר כמה שהוא יכול, אבל זה לא קרב הוגן, וג'ולס נותר מדמם וחצי עירום על המדרכה, משקשק עד נפשו.

גזור לשלושה חודשים לאחר מכן, וג'ולס כבר לא עוזב את דירתו. חבריו מפצירים בו לזמן חלק מהכוחות הקודמים שלו, אבל הוא יכול למצוא מספיק כדי לשחקסטריט פייטרעל הספה. ואז לילה גורלי אחד, ג'ולס מצליח סוף סוף לגייס את הרצון לצאת לסאונה הגאה, כאשר מי צריך להופיע דרך הקיטור מלבד פרסטון, התוקף שלו. זה טוויסט של גורל פרוע מכדי להתעלם ממנו, אז ג'ולס עוקב אחרי פרסטון לחדר ההלבשה. אבל במקום להכות בחזרה, ג'ול מגלה שמשהו הרבה יותר מוזר קורה. תן למזדיין להתחיל.

Femme מביאה סיפור נועז על סקס ונקמה.

משתמע שג'ולס מחפש ללכוד דבש את פרסטון כדי להקליט את אחד מהמפגשים המיניים שלהם ולפרסם את הצילומים באינטרנט, לצאת מפרסטון ולהרוס את חייו. עם זאת, סטיוארט-ג'ארט משחק את הרגעים האלה קרוב מאוד לאפוד. בזמן שג'ול מחפש בגוגל פורנו של "לצאת מהשכן הישר שלי", אף פעם לא ברור לגמרי אם הוא יוצר עלילה או מופעל באופן לגיטימי. וכנראה שזה גם וגם.

מערכת היחסים בין ג'ול לפרסטון הולכת ומסתבכת עם כל ניסיון דחף. הדרישות המאצ'ואיסטיות של פרסטון - הכוללות שג'ולס לא יתלבש "מדי נשים" - מתחילות להתפוגג כשג'ולס רומז לעצמו מעבר להגנות של פרסטון. ופרסטון מתחיל לתת לג'ולס לראות פגיעות מתחת לדראג הגברת הזה. נשיקה פשוטה על הלחי נוחתת כמו פיצוץ. ותוך זמן קצר, ג'ולס מוצא את עצמו בעמדת הכוח. למרות שיש לציין שאפילו כשאנחנו צופים בשינוי הדינמי שלהם, העמדות המיניות שלהם אף פעם לא מצליחות.Femmeיודע את הכוח בתחתית!

Femme שואלת מי מעלה את מי - ואיך.

נמשך לסכנה אינו בשום צורה, צורה או צורה תכונה קווירית בלבד. רק תשאלו כל סם הטרו שהונו בפילם נואר. אבל צורה זו של התעללות עצמית מינית מצד הומוסקסואלים לא נראית על המסך לעתים קרובות מספיק. בדרך כלל לא נותנים לנו את המרחב להיות מסוקסים ומסובכים. לעתים קרובות מדי, אנחנו נדחקים לדמויות נפגעות של התרוממות רוח והגינות משומרת, כמו טום הנקס בפילדלפיה, או שאנחנו נבלים מלאים, כמו זה של שרון סטוןדו מיני רצחני באינסטינקט בסיסי,או הרעים המקודדים הקוויריים של היצ'קוקחֶבֶל,אוֹכמעט כל פיצ'ר אנימציה של דיסני של שנות ה-90.

לראות אדם מסובך מקבל החלטות טובות מסיבות רעות והחלטות רעות מסיבות טובות - וכל מה שביניהם - צריך להיות הסטנדרט עבור כולם. מותחן 2013 של אלן גווירודיזר ליד האגםנשאר אולי תקן הזהב מהבחינה האפלה הזו, מכיוון שהדמות הראשית שלו לא יכולה להפסיק להיות מודלקת על ידי הבחור, הוא די בטוח שהוא מפסיק להרוג את כל החברים האחרים בחוף הגאה בזמן ההשבתה שלו.

המשיכה למה שמטריד אותנו היא אוניברסלית בכל קשת הנטייה המינית. והמשיכה המפתה של סכנה לעולם לא תבוטל, לא משנה כמה כתובות חריפות על ביטול דמויות לא חביבות יפורסמו ברשתות החברתיות. פסיכולוגיה אנושית היא עסק מסוכן. ובמיטבם, הסרטים יכולים להיות הפנס המאיר את הדחפים הגרועים ביותר האלה - לא רק כדי למפות דרך מעבר להם, אלא כדי להאיר וללכוד את הרצונות האלה בעצמם. הם ראויים להכרה, כמו כל תכונות אנושיות. הכחשה לא מובילה לשום מקום טוב.

מותחן כמוFemmeהוא רק הצד השני הטראגי של כל הקומדיות הרומנטיות שבהן דמויות משקרות על עצמן כדי להיראות מגניבות יותר לזכות באחת שהן אוהבות. אותו מתח פועל כאן: מתי האדם השני יגלה את הסוד? ואיך תשחק הבגידה הזו במערכה האחרונה? ברור שהאיום באלימות חריף יותר עבור ג'ול מאשר עבור, למשל, ג'ניפר גארנר כאשר מארק רופאלו גילה שהיא למעשה13 ממשיך 30.Femmeזו הגרסה הרעה שלנו, שבה האלימות היא זו שנכונה. כולנו לובשים סוג של תחפושת כל יום, וכולנו מפחדים שיגלו אותנו.

ניית'ן סטיוארט-ג'ארט משאיר מעט יותר מדי לדמיון.

בעודנו מתכוננים להתנגשות הגדולה בין האוהבים הזהירים,Femmeההסתייגות של לתת לנו צוהר הולם לכוונותיו האמיתיות של ג'ולס, סוף סוף חורגת משימושיותה. אבל בהתרסה, מתסכל, גם הביצועים של סטיוארט-ג'ארט וגם התסריט מסרבים לנקוט עמדה. הסרט מרגיש לא בטוח לגבי מה ג'ול רוצה כמו שג'ולס נראה. האם זו עדיין נקמה עבורו? או שהכעס שלו הפך לסוג אחר של תשוקה? אפילו כשהמזג מתלקח ואגרופים עפים, הגרוע ביותר שג'ולס יכול לזמן הוא, "ריחמתי עליך". הסרט רוצה לקבל את זה בכל דרך, אבל חוסר ההחלטיות שלו כמעט מסתיימת בשניהם.

אולי יוצרי הסרט נגסו בנרטיב שאפתני או דו-משמעי מדי עבור הסרט הראשון שלהם. המערכה האחרונה הופכת לממוקדת מדי עלילתית, עוקפת מחקר דמויות אינטימי לחזרה מנצחת לבמה, אקסטרווגנזה של יום הולדת וחברים עם נקמה שמתמרנות סצנות ציבוריות. וכדי להוסיף לבלבול, חלק מזה מתחיל להיות מסופר מנקודת המבט של פרסטון, כשעקבנו רק לפני זה אחרי ג'ולס. ואז, באותה מידה, המסך מתרוקן לקראת העימות שלנו - עם תריסר כדורים באוויר, יוצרי הסרט מחליטים לתת לרובם ליפול בכל מקום. זהו פישוט מאכזב כאשר כל כך הרבה בחירות קודמות היו הכל חוץ. גלגלי השיניים של התסריט נעשים רועשים, מטביעים את הפרטים שלו.

ובכל זאת, הסרט כן מוצא פתק חידתי יפה להשאיר אותנו עליו, וסטיוארט-ג'ארט ומקאי עושים עבודה מספיק טובה שהם כמעט מטילים על החלקים הכי עלובים של התסריט. הם מצליחים לעשות הרבה היגיון רגשי מהסתירות הרבות של הדמות שלהם. MacKay מצוין במיוחד בהקשר הזה, משחיל טראומה ושנאה עצמית דרך תנוחות האלפא של פרסטון; אפילו במצבו המבולבל ביותר, פרסטון מרגיש שקוף נוזלי.

אז, גם אם המסעFemmeלוקח אותנו על עצמו הוא לפעמים מרופט כמו צלקת, גם כשהוא גורם לנו להתכווץ, עדיין שווה להעביר אצבע. כל סנטימטר, כל הדרך עד סופו המר. יש לקחים בחספוס שלו, וביופי בין החלקים המכוערים שלו. ועוד ללמוד מהאיפור והשמלות והקפוצ'ונים החתוכים וחולצות הפולו וגזרות הבאז שג'ולס ופרסטון וכל אחד מאיתנו מסווים את עצמנו בהם. כולנו חושבים שהצלקות נעלמות, אבל הן תמיד שם, זועקות. ועם יד אחת מתחת לשריון, תחושה אחת של הבשר שמתחתיו יכולה לבטל את הכל, ולא להשאיר דבר מלבד שלוליות בד על הרצפה.

Femmeזכה לביקורת בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של Fantasia 2023, שם ערך את הבכורה שלו בצפון אמריקה.