איך אתה מתאר את ההרגשה שאתה מקבל כשאתה מבקר מחדש במשהו שאתה אוהב, רק כדי להבין שהוא לא נהדר כמו שחשבת שהוא? האם זה אכזבה, תסכול, נוסטלגיה הפוכה?

איך שלא תרצו לקרוא לזה, זה מה שאני מרגיש לגביופריצותעונה 3.

העונה הקומדיה זוכת האמי, בכיכובם של ז'אן סמארט וחנה איינבינדר, נכנסת לשגרה משעממת. בטח, במישור פני השטח, זה בהחלט הולך וגדל: הקומיקאית הוותיקה דבורה ואנס (חכם) וכותבת הקומדיה הצעירה אווה דניאלס (איינבינדר) מתאחדים כדי לנסות להפוך את דבורה למארחת הבאה שללילה מאוחר, מראה ציון הדרך היאכִּמעַטהתארחה מוקדם יותר בקריירה שלה. אבל מתחת למחזה - כולל פרק צלי מפואר ופריצותגרסה של ספיישל חג המולד - הקומדיה של התוכנית מתנהלת במעגלים בטוחים שחוזרים על עצמם.

צופהפריצותעונה 3, קשה שלא לייחל שהיא תהיה יותר דומההשניים האחרים, עוד מקס מקורי שעשה סאטירה על תעשיית הבידור.השניים האחריםכל הזמן דחף את עצמו להיות מסוכן וזר יותר - קחו את הסוריאליסטי שלופלזנטווילזיוף, או פארסה שמערבת אפלבי מזויף שנבנתה לבילוי לילי משפחתי. אווה ודבורה נועדו לדחוף זו את זו להיות טובים יותר בצורה דומה, כל אחת מהן הופכת את הבדיחות של השנייה לחדות וחזקות יותר. אבל כשמתנגדיםהשניים האחריםהעונה השלישית (והאחרונה) המבריקה של,פריצותהטיול השלישי של עצמו פשוט לא נראה כל כך מצחיק. זה בעיקר מרגיש בטוח.

האם ההאקים עברה את השיא שלו?

מאז ומעולםפריצותבעונה הראשונה חשבתי שהיא היסטרית. אהבתי את ההתנהלות הדורותית של דבורה ואווה, במיוחד את שפת האהבה שלהן להעליב אחת את השנייה. (דבורה מרבה לכוון את ידיה של אווה, בעוד שאווה מרעיפה את דבורה על עושרה המופרך.) עם זאת, בצפייה בשלמותה של עונה 3 - ואפילו בביקור מחדש בפרקים ישנים - אני תוהה אם כוח הכוכב והכימיה של סמארט עם איינבינדר עיוור אותי לאמת :פריצותמעולם לא היה מצחיק כשזה היה מסנוור.

במבט לאחור, אף אחת מקומדיית העלבון של דבורה לא מעוררת כל כך השראה, וגם קטעי הסטנד-אפ הווידוי שלה - זה שבעצם משיק מחדש את הקריירה שלה - לא נראים כה חושפניים. ליתר ביטחון יש דברים לצחקק מהם, כמו איסור פרסום שרואה את דבורה מנסה למצוא דרך לעקוף את הכלל החדש של אווה "לא עוד עלבונות חזותיים". אבל אחרי כל החזרות האלה, הווריד הזה של הומור מתחיל להרגיש מעופש.

במקום אחר, האימה של אווה מהפאנץ' הבעייתיים יותר של דבורה הפכה לקב. הבדיחות הפוגעניות מובילות למיני-הרצאה מאווה, ואז למהפך חד של דבורה שמאלץ את אווה להודות שהיא צבועה - או לעשות פשרה כדי לקדם את הקריירה שלה. באיזו תדירות אפשרפריצותלחזור על הנוסחה הזו לצחוק מבלי לשנות אותה? כמעט בלי סוף, לפי עונה 3.

אותו דבר לגבי אינטראקציות בין דבורה למנהל התזזיתי של אווה, ג'ימי (פול וו. דאונס) לעוזרת חסרת הדעת שלו קיילה (מג סטאלטר). לעתים קרובות, קיילה תכניס את רגלה לפיה - אומרת שהיא מוצאת את אמא של ג'ימי לוהטת, למשל - ואז אנשים סביבה עוצרים כדי לדחות את מה שאמרה. בשגרה הזו, כל מומנטום נעצר, כל בדיחה נדחפת מתחת למיקרוסקופ עד שהיא לא בדיחה יותר. אפילו צילום תגובה מתוזמן היטב יעשה עבודה כפולה מהקטעים הארוכים האלה.

עם השגיאות הממושכות של קיילה או הגיבובים הפוליטיים הלא תקינים של דבורה,פריצותכל הזמן מתנצל על עצמו. למרות ההתלהמות על הומור נועז, ההצגה מחזיקה את ידו של הקהל ומודיעה לו שדמות אמרה משהו לא בסדר, במקום לתת לקהל לשפוט בעצמו ולהגיב לאבסורד שבה. במקום לחדד בדיחה, הרגעים האלה מרככים אותם.

לעומת זאת,השניים האחריםלעתים קרובות נשען יותר על הבדיחות שלה והאימה המוגברת של התפיסה שלה על תעשיית הבידור. כך אנחנו בסופו של דבר עם מחזה מזויף שכותרתו8 הומוסקסואלים עם איידס: שיר בהרבה שעות. זה חתיכת סאטירה מרשימההשניים האחריםיוצאת בצורה מרהיבה דווקא בגלל שהיא מתחייבת לזה, עם פרק שלם שנקבע לאורך ביצוע של ימים של התוכנית.

פריצותבהחלט לא צריך ללכת לארכים המסוימים האלה. אבל הלוואי שהוא ימצא כל בדיחה חדשה שיכולה לתת לו את אותו ניצוץ, ספציפיות ורעננותהשניים האחריםעמד בקצב לאורך כל הריצה שלו. אחרת, הוא פשוט נח על זרי הדפנה הנשחקים כעת.

דבורה ואווה הן עדיין זיווג טלוויזיה נהדר - רק בעיקר כשהדברים נהיים רציניים.

פריצותעדיין יש ניצוץ אחד מרכזי של השראה בשרוול. מערכת היחסים בין דבורה לאווה נותרה כאוטית בצורה מוזרה, תלויה בשיתוף פעולה ומשכנעת כתמיד. העונה הזו לוקחת את הזוגיות הזו לכמה מהשיאים הגבוהים והנמוכים ביותר שלהם עד כה, מתוך המרדף אחרלילה מאוחרלטיול רגלי מהגיהנום. וכשהן לא צולפות זו את זו עם עלבונות שמרגישים מרושעים בשלב זה, שתי הנשים הללו מנהלות כמה שיחות די אינטנסיביות וכנות.

קח את המאבק המתמיד של דבורה בהזדקנותה. ברמה השטחית, זה אומר שהיא משתמשת בדברים כמוקשיות אנטי אייג'ינגלשמור על עצמה ללא קמטים. אבל ברמה עמוקה יותר, זה אומר לחפש הופעות גדולות יותר ויותר, כמולילה מאוחר, מכיוון שהיא חוששת שלא יישארו לה הרבה זריקות. הדיונים שלה עם אווה בעניין זה נוקבים, מורידים את המשקל מדרמת היחסים האישית החלשה יותר של אווה ומאפשרים לשניים להמשיך להתחבר כיצד להצליח בקומדיה.

ההתמקדות של עונה 3 במשפחה היא נוקבת גם כן, כאשר דבורה מנסה לעשות תיקון עם אנשים כמו בתה DJ (קייטלין אולסון). בְּמָקוֹם אַחֵר,פריצותמתמודדיםלבטל את התרבותבפרק שאולי אמנם לאלַחֲלוּטִיןמצליח בניתוח העניין, לפחות לוקח סיכונים מעניינים בחשבון עם מורשתה הקומית של דבורה. מרתק לראות את דבורה מתפתלת כשהיא חייבת להתעמת עם הטעויות שלה. ומרתק לראות את ההרצאות הרגילות של אווהלְמַעֲשֶׂהמקבלים יותר משמעות מאשר רק תכנון לבדיחה של "אווה היא פרפורמטיבית".

פריצותמעולם לא התרחקה מנושאים כבדים ודרמטיים יותר. כל כך הרבה מהתוכנית עוסקת בסקסיזם בקומדיה, כשבעונה 1 נראתה דבורה מתעמתת עם סטנדאפיסטית גסה על הטרדת שחקנים. במקומות אחרים, התוכנית מכוונת לאבל: אווה מבלה הרבהעונה 2אבלה על מות אביה בעונה הקודמת, בזמן שדבורה עדיין מעבדת את מערכת היחסים האבודה שלה עם אחותה המנוכרת קתי. למרות כל זה, עונה 3 היא הפעם הראשונה שחשבתי לעצמי, "אני אוהבפריצותטוב יותר כשהיא מתפקדת כדרמה."

כמובן, קומדיה ודרמה לא תמיד מתפקדות על בינארי:הדוב עולה בראש, ואפילוהשניים האחריםיכול להיות קודר מאוד כשצריך. אֲבָלפריצותהאם קומדיה עוסקת בקומיקאים - האם זה יותר מדי לבקש שהיא תגרום לצחוקים?

פריצותעונה 3 תעלה לראשונה ב-2 במאי ב-Max, עם פרקים חדשים בכל יום חמישי.