החולה הגדולהיה הפרס הגדול בפסטיבל סאנדנס השנה -- ועם שני כבדי משקל טריים, רעבים ובעלי כיסים עמוקים שמוציאים אותו עכשיו בפארק סיטי, זהגָדוֹלהגיע הזמן להיות יקירי אינדי.

בסופו של דבר, זה היה אמזון,רק לפני שנתייםדג קטן בבריכה הגדולה של פארק סיטי, שחטף את הסרט שהופק על ידי ג'אד אפאטו תמורת 12 מיליון דולר. זה תג מחיר גבוה לכל סרט של סאנדנס, במיוחד קומדיה נישה ללא כוכבים גדולים או שאיפות פרסים.

ובאמצעות הצעות גבוהות יותר על ותיקי הפסטיבל Paramount, Fox Searchlight ו-Universal/Focus Features, אמזון השליכה את הכפפה על עולם סרטי האינדי. כמו כן, התמודדה נטפליקס, החצי השני של קרב מאנו-א-מנו של סטרימינג של טיטאנים ששיפרו את נורמות פסטיבלי האינדי בכך שהעלו את הקצב.

ראה גם:

אמזון ונטפליקס, נסגרו בסאנדנס ב-2015 בגללאף אחד לא היה מוכן לעשות את הקפיצה מחוץ למפיצים המסורתיים, התגלו כקונים החזקים ביותר של פסטיבל פארק סיטי. תְקוּפָה.

"סאנדנס היה המקום לאולפני בוטיק קטנים", אמר מייקל פכטר, אנליסט אנליסט ב-Wedbush Securities.ניתן למעוך. "ואז הגיעו נטפליקס ואמזון".

כיסים עמוקים

מקורבים לתעשייה שדיברו איתםניתן למעוךבתנאי של אנונימיות אמרו כי אמזון ונטפליקס היו אגרסיביות מאי פעם בהשגת הסרטים המובילים השנה. עם הצעות גבוהות יותר של ענקיות הסטרימינג, קשה יותר לאולפני אינדי לתפוס את כמות הסרטים הרגילה שלהם.

"מפיצי האינדי בארה"ב נמצאים בנקודת מפנה מסוכנת כי נטפליקס ואמזון מעלות את המחירים לתחום שבו רק כמה חברות יכולות לקנות סרטים, והן צריכות לקנות אותם על בסיס עולמי." אמר מנהל רכש ותיק אחדניתן למעוך.

נציגי אמזון ונטפליקס לא הגיבושל Mashableבקשה להערה.

המרוץ לבזבז יותר שחקנים מסורתיים -- ולצבור יוקרה בהוליווד --באמת התחיל בשנה שעברה, כאשר שני שירותי הסטרימינג תפסו שישה סרטים כל אחד.

יש לציין שאמזון תפסה את עצמהמנצ'סטר ליד הים, הדרמה המועמדת לאוסקר של קנת לונרגן, תמורת 10 מיליון דולר, וכןאהבה וידידותווינר-דוג. ובין האיסוף של נטפליקס:אודרי ודייזי, טלולהויסודות האכפתיות.

השנה, בנוסף להחולה הגדולה,אמזון אספהטיול מוזר ארוך-- אסרט תיעודי Grateful Dead בן ארבע שעות-- תמורת 6 מיליון דולר, וקווי,דרמה משפחתית של ג'ני סלייט וג'יליאן רובספייר (ב-3 מיליון דולר).

בינתיים, נטפליקס חטפה תשעה סרטים (כולל קומץ סרטים דוקומנטריים עטורי שבחים), המרב מכל אולפן אחר שנכח בפסטיבל. הם כוללים:תסמונת ברלין(זכויות סטרימינג);ליהוק ג'ון בנט(זכויות כלל עולמיות);ארוחת ערב מהנה של אמא(זכויות סטרימינג);רודף אחרי קורל(זכויות כלל עולמיות);ג'סיקה ג'יימס המדהימה(זכויות כלל עולמיות);יהושע: נער נגד כוח על(זכויות כלל עולמיות);איקרוס(זכויות כלל עולמיות); ועד העצם(זכויות עולמיות).

"ברור, יש להם [אמזון ונטפליקס] כיסים עמוקים לצאת ולרכוש סרטים עבור הקהל שלהם", אמר ואן טופלר, ראש האולפן הדיגיטלי Gunpowder & Sky, שהריםהשעות הקטנות.

קונים מסורתיים כמובן תפסו להיטי פסטיבל אחרים. Sony Pictures Classics, כמו אולפני אמזון, הרים שלושה סרטיםקרא לי בשמך(של Mashableהבחירה המובילה מהחג), Novitiateובריגסבי בר.

ייתכן שהציוץ נמחק

אֲבָל מפיצי ארהאוס רבים לא הרוויחו כל כך הרבה.

במיוחד, פוקס סרקלייט - שבשנה שעברה קבעה שיא של סאנדנס על ידי הוצאה של 17 מיליון דולר עבור פרסים מוקדמים-מתמודד שהפך למחלוקת.הולדת אומה --הרים שני סרטים:עוגת פאטי$ושָׁלָב.ותכונות A24 ופוקוס קלטו אחת כל אחת,סיפור רפאיםוגִזעִי,בהתאמה.

מלבד תקציבי הוצאות גדולים יותר, לסטרימרים יש גם יתרון בכך שהם לא צריכים להוכיח שהמכירות שלהם מתורגמות לערך קופתי. קח את זה של קארי פוקונאגחיות ללא אומה,לְדוּגמָה,שנטפליקס הוציאה 12 מיליון דולר על הפסטיבל של שנה לפחות.

הסרט היה פצצת קופה - ייצורהרוויח 90,777 דולר, על פי BoxOfficeMojo - והושבתה ממירוץ האוסקר, אבל נטפליקס עדיין ראו בכך הצלחה עבור הפלטפורמה. כך נמסר משירות הסטרימינגהסרט כבר צבר 3 מיליון צפיותב-11 הימים הראשונים לאחר שחרורו בצפון אמריקה.

'הכי הרבה התלהבות'

שירותי סטרימינג עשויים להיות תוספות חדשות לעולם סרטי האינדי, אבל כל התלבטות שהיו ליוצרי קולנוע נעלמו מזמן. למעשה, רבים קולניים לגבי ההטבות שהפלטפורמות הדיגיטליות מציעות.

לאולפני אמזון "היה הכי הרבה התלהבות", לאפטוסיפרIndieWireבראיון. "לאהוב את הסרט זה חיוני. הם חברת סרטים צעירה וידענו שנהיה סרט חשוב עבורם. כל כך קל ללכת לאיבוד שם בחוץ".

"הצגנו את הסרט הזה למספר אנשים וכולם היו נרגשים, אבל החבר'ה מאמזון באמת הבינו את הסרט ברמה שלא ממש חוויתי".טיול מוזר ארוךהקולנוען אמיר בר לבסיפררויטרס.

יש הבדלים בין השניים: לאמזון יש גם אאסטרטגיית שחרור מסורתית יותרזה פונה לקריאייטיבים רבים, ומאפשר את 90 הימים הרגילים בין אולמות קולנוע להזרמת פריים (בעוד נטפליקס עדיין מזרזת את הכותרות שלה לשירות, מה שעדיין מטריד את רשתות בתי הקולנוע).

"התרשמנו מאוד גם מהקמפיין [אמזון] עבורמנצ'סטר ליד הים",הוסיף אפאטו. "זהו סרט מורכב והשיווק וההפצה שלהם היו ממש מרשימים. בהיותם אמזון, יש להם דרכים חדשניות רבות לספר לאנשים על הסרט שלנו ואנחנו נרגשים לשתף איתם פעולה בקמפיין".

בינתיים, עם 94 מיליון מנויים, נטפליקס זכתה לשבחים על ידי קריאייטיבים בשל הטווח הגלובלי שלה.

"אני חושב שאם אתה יוצר קולנוע, מפיק שחקן או סופר אתה רוצה לזכות בשבחי הביקורת ואתה רוצה שאנשים יראו את הסרט שלך", אמר פכטר. "פלטפורמות כמו אמזון ונטפליקס מתדלקות את יוצרי סרטי האינדי, ושומרות על הבחירה [לצרכנים] בחיים. הן כוח".

שליטה דיגיטלית?

סטרימינג הוא רק ההתחלה של השליטה הדיגיטלית בסאנדנס, כאשר יותר צופים בוחרים לצפות בסרטים בבית.

"הטכנולוגיה מניעה כל כך הרבה מיצירת וצריכה של תוכן", אמר טופלר, לשעבר מנהל MTV. "אתה תהיה טיפשלֹאלהבין שזה מאפשר לקהל לצרוך תוכן לפי דרישה בקצות אצבעותיו, בנוחות לו".

כבר עכשיו, שחקנים דיגיטליים אחרים מגבירים את הנוכחות שלהם בסאנדנס, כמו YouTube, שהגדילה בהתמדה את טביעת הרגל שלה בחמש השנים האחרונות. בפעם הראשונה אי פעם, ענקית הווידאו של גוגל ערכה בכורה עולמית לאחד הפרויקטים שלה -זה הכל: Gigi Gorgeous -בפסטיבל.

הפלטפורמה גם חזרה כנותנת החסות הרשמית של תוכניות הקצרים זו השנה החמישית ברציפות, והחזירה את בית היוטיוב שלה ברחוב הראשי.

"תמיד הרגשנו מתאימים למטרות של פסטיבל סאנדנס מכיוון שבבסיסו - גם הפסטיבל וגם YouTube חוגגים את היוצר העצמאי", מנהלת השיווק הראשית של YouTube, דניאל טיידט.סיפרניתן למעוךלקראת הפסטיבל. "על ידי נוכחות משמעותית, אנו מקווים להראות את תמיכתנו באמנים אלה ובסיפור חדשני".

"חוויות" מציאות מדומהגם הפך לבולט יותר בפסטיבל. חברות כמו Jaunt הקימו חנות ברחוב הראשי כדי לתת לציבור את ההזדמנות לחוות את היצע ה-VR שלה.

"נראה שסאנדנס מצאה דרך להתחתן עם הפלטפורמה החדשה והישנה", אמר טופלר. "בחלל אחד מאוד מושלג."