אם אתה מעריץ של טיילור סוויפט באינטרנט - מהסוג שמסתובב בטאמבלר או מעיין בפלייליסטים שלה בספוטיפיי - אתה מכיר את "All Too Well", לא סינגל מ-2012אָדוֹם, זוכה להערכה הגבוהה ביותר. זה הפך לקיצור לאותת לךלְקַבֵּלשֶׁלָה. בטח,"לנער את זה"ו"תראה מה גרמת לי לעשות" הם להיטים מסחריים קליטים ומהנים וגדולים יותר, אבל זה "All Too Well" שמרמז לאנשים על כל הסיבות לכךלְמַעֲשֶׂה, אתה אוהב את טיילור רק קצת יותר. הסיפורים המפורטים שמעוררים בך זיכרונותאפילו לא לגמרי ידע שיש לך, תצלומים עתירי תמונות שיכולים לתאר חיים שלמים בשלוש דקות וחצי.

הסיפורים נערמים על הכתבה האחרונה של סוויפט, בשם ההולםפוּלקלוֹר, אחד על השני - בני זוג בוגדים ומשולשי אהבה בני נוער נידונים והלוויה של מאהב לשעבר - נובעים מדמיונה העשיר,היא מציינת, כדמויות מעוצבות במלואן. כאמן שעבודתו, לטוב ולרע, נלקחת לעתים קרובות בצורה עמוקה מילולית ("היא שתתהשָׁם, יש לה דם רעאוֹתוֹ"), אני חייב לדמיין את ההקלה שהיא חייבת ליהנות ממנה עם פרויקט כזה: בדיוני במפורש במידה מסוימת, משחק עם דמויות ופרסונה. הדמיון שלה הולך להיות הכוכב.

ואיזה דמיון זה. היא משווה את עצמה לכדור מראה: "אני יכולה לשנות הכל בי כדי להשתלב"; היא אישה שבוזה: "אף אחד לא אוהב אישה מטורפת / עשית אותה ככה,"וילד מתבגר מלא חרטה: "בגן היית סומך עליי אם אגיד לך שזה רק עניין של קיץ? אני רק בן שבע עשרה, אני לא יודע כלום אבל אני יודע שאני מתגעגע אליך."

באחד מהרצועות הטובות ביותר של האלבום, הנוֹעָז"מחרוזת בלתי נראית", הרומנטיקה העמוקה של סוויפט מוצגת, מהרהר בגורל ומרגיש מבעבע ומלא תקווה. אבל בעוד שגרסאות קודמות אולי כללו גם דוקרני, הקוץ החד של הוורד התעמעם: "זמן, זמן מיסטי חותך אותי, ואז מרפא אותי בסדר... הזמן, הזמן המופלא נתן לי את השמים הכחולים ואחר כך סגולים-ורודים וזה מגניב." זו אנחת רווחה.

עם קצת כעס נעלם, זה גם מעניין לראות את סוויפט חוקרת נושאים בגיל 30 שהיא גם התמודדה עם בגיל 16, עכשיו בצבע עם עוד יותר גוונים של אפור. היא הפכה מ"היית צריך להגיד לא / היית צריך ללכת הביתה" על בגידה להרהורים איך "הראית לי צבעים שאתה יודע שאני לא יכול לראות עם אף אחד אחר... אתה יודע טוב בשבילך, הייתי הורס את עצמי ." העט שלה עדיין מחודד, אבל היא מסתכלת פנימה יותר מתמיד, עדיין נאבקת בשדים שעליהם התוודתה בעבר: איך ייתכן שלעולם לא תביא שלום למאהב, את הכלוב המוזהב של תהילתה. היא זוכרת שברון לב, ואת הפחד להרגיש גדול מדי ולאבד הכל.

במיוחד בתקופה שבהכֹּל אֶחָדהרגשות של מפחידים וגדולים,פוּלקלוֹרהוא מיוחד באופן שבו כתיבת השירים מושכת את הרגעים הלא בטוחים האלה החוצה. בעוד שרק מדי פעם מדברים באופן מפורש על "הזמנים האלה" - נראה כי "התגלות" מתייחסת לרופאים מהשורה הראשונה בעיצומו של הגיהנום - רבים מהדמויות הליריות שלה מתפללות לשלום שאולי יבוא או לא, כמהות למשהו מוקדם יותר או קל יותר. "הנה הולכת השושלת האמריקאית הגדולה האחרונה" היא קוראת בשלב מסוים. "בבקשה תדמיינו אותי בעצים שפגעתי בפסגה בגובה שבעה מטרים בנדנדה מעל הנחל" היא נזכרת באחר.

סוויפט, כמובן, הייתה נוסטלגית לתקופה מוקדמת יותר מאז שהייתה בת 15 מוקדמת. כאן, המחסור הקיים מתמיד הוא עגום במיוחד, הקול שלה מהדהד בהד, הפקה מצומצמת ומאפשרת לכל אנחה לקבל את מרחב הנשימה שלה. אם ייצור יתר של חלק ממְאַהֵבמדי פעם קבר את המילים (אני חושב על "אני!"), 16 הרצועות שלפוּלקלוֹר, בהפקה/כתיבה משותפת בעיקר על ידי אהרון דסנר מהנשיונל, אבל עם עמוד התווך של סוויפט ג'ק אנטנוף גם כן, כל וידוי נושם זוכה לכבוד הראוי לו. הסינת' הגדול משנות ה-80 של1989זה לא.

ריגושי הפולק והאינדי והקאנטרי האלה משתלבים לסאונד חדש ומפתיע לסוויפט, כזה שמכבד את עברה אבל מקדם את היצירה שלה בדרכים מיוחדות. הזמן יגיד אם זה חד פעמי מהורהר שנולד מחופש הבידוד, או הצעדים הראשונים בכיוון אחר קדימה לקריירה המרשימה שלה. בלי קשר, זה מרגש לדעת שאחד הכוכבים הגדולים ביותר עדיין יכול להדהים בדרך חדשה, ולספק זיג הסגר מהורהר, חושפני ושקט לסיבוב עולמי.

סרטון קשור: עשינו ג'אם איטי בהתרחקות חברתית עם בובות