של ג'ושוע ג'ון מילרגירוש השדים, שהוא כתב יחד עם השותף MA Fortin, הוא לא הפחד הקיץ הממוצע שלך. במקום זאת, מדובר בחתרנות קוצנית של תת-ז'אנר החזקה, דרמה פסיכולוגית מטלטלת בכיכובו של ראסל קרואו כשחקן מכובס המנסה לעשות קאמבק עם עיבוד מחודש לסרט גירוש שדים ללא שם - זה בהחלט נשמע כמומגרש השדים. גם אנתוני מילר (קרואו) מנסה לחדש את הקשר עם בתו המתבגרת הקווירית, לי (ריאן סימפקינס). אבל האם לי יכול לסלוח לו כשנראה שהוא יורד מהעגלה שוב? או שיש משהו הרבה יותר שטני בעבודה כאן?

בראיון עם Mashable, פורטין ומילר שיתפו על המאבק שלהם לשמורגירוש השדיםקוויר, המקורות האישיים שהיוו השראה לסרט, ולמה הם לא מאמינים בקללה שלמגרש השדים.

גירוש השדים נולד מהמורשת המשפחתית של מילר.

סיפורי גירוש שדים הם אגורה תריסר בימינו, מהאינסוףמְגַרֵשׁ שֵׁדִיםסרטי המשך לרַע'סקווי עלילה חוזרים של החזקה. אבל אם יש יוצר קולנוע שיכול להכניס ספין ייחודי לתת-הז'אנר, זה הבמאי ג'ושוע ג'ון מילר, ששוקע בקולנוע קאלט מאז שהיה ברחם.

אביו של מילר היה ג'ייסון מילר, שעשה סנסציה כשהאב קאראס נכנסמגרש השדיםושיפר את בנו הצעיר בסיפורים מהסט. אמו, סוזן ברנרד, הייתה אייקון של סרטי בי, עם תפקידים בכיכובו בסרטים כמו "הזרע".מהר יותר, Pussycat! לַהֲרוֹג! לַהֲרוֹג!ומעריצים הכוללים את קוונטין טרנטינו. בעוד ברנרד היווה השראה לתסריט של מילר ופורטין לשנת 2015בנות הגמר, קומדיית אימה טעימה ספוגת נוסטלגיה שמזכירה את החוויה של מילר עצמו בהתבוננות באמו כמלכת צרחות, מורשתו של ג'ייסון מילר הוכיחה את עצמה כנקודת השראה עוקצנית יותר.

כפי שהסביר מילר, "אני חושב, עם הסיפור הספציפי הזה, זה לא כמובנות הגמר...היחסים עם אמא שלי לא היו כל כך מסובכים, ואילו עם אבא שלי זה היה הרבה יותר עמוס. ואני חושב שבמובנים מסוימים, ה'רכוש והשדים' שלו היו הרבה יותר אפלים והרבה יותר קשה לו להתפייס".

למרות שג'ייסון מילר זכה לשבחים בצדק על ידי המבקרים וחובבי הסרטים על הופעתו כאבא קראס, הוא לא הצליח להגיע לגבהים דומים כאשר עיבד וביים מחזה משלו זוכה פרס פוליצר,אותה עונת אליפות, למסך הגדול. במקום זאת, מילר הבכור מצא מקלט בהפקות תיאטרון מקומיות. אבל הוא הופיע בכמה סרטים, כולל הסרט המיוסר של וויליאם פיטר בלטימגרש השדים 3, לפני שמת בגיל צעיר יחסית של 62 בשנת 2001. זוהי מורשת שהשפיעה גם על אחיו למחצה של ג'ושוע, ג'ייסון פטריק, שהופיע בחידוש בברודווי שלאותה עונת אליפותבשנת 2011.

מילר מצידו, כילד, הופיע בחתך הטריפיליל כל הקדושים השלישי: עונת המכשפהוהמערבון הערפד הכי פאנקיסט בצד הזה של הפקוס, של קתרין ביגלוליד החושך,בו הוא שיחק פאנגר פראי בגודל חצי ליטר בשםהומר. וכן, כמוTikTok לא נותן לנו לשכוח, הוא גם היה האח הקטן הקמפי במכשפה נוער, הופעה, הוא אמר ל-Peaches Christ ומייקל Varrati בפרק האחרון שלהםמיסת חצותפודקאסט, נוצר בהשראת Bette Davis בעכשיו, וויאג'רוג'נה רולנדס פנימהאישה תחת השפעה. בקריצה מתוקה בצורה מוזרהליד אפלה, לכוכב השותף של מילר, אדריאן פסדאר, יש סרט קדם-קרדיט טוב להפליא בגירוש השדים.

הפיכת השולחן לגבי תפקידי המגדר של סרטי החזקה הייתה הדרך פנימה עבור מילר ופורטין.

מגרש השדים,וסרטי רכוש רבים אחרים, מציגים עלמה במצוקה (שטנית), עם גבר - לעתים קרובות כומר קתולי - שממהר להציל אותה. אוּלָם,גירוש השדיםלא מתמקד באנתוני (שאפשר לראות בו מועמד לאביו של מילר עצמו), אלא בבתה של הדמות, לי מילר (ריאן סימפקינס), שעדיין מתהדרת ממותה של אמה - ונפילתו הפומבית של אביה מהחסד. לי מתאהב גם בשחקנית המשותפת של אנתוני, בלייק (קלואי ביילי), שהיא העומדת בפני לינדה בלייר. מערכת היחסים שלהם מתוקה ולא בעייתית, ויחד, שני בני הנוער יוצאים לעזור להציל את טוני מכל השדים שהוא מתמודד איתו.

מיקוד הסיפור על לי ובלייק היה המפתח עבור מילר ופורטין כאחד. "סוג הז'אנר שתמיד נמשכנו אליו היה יותר נשי קדימה", הסביר פורטין, "נשים שמניעות את האקשן, נשים הן אלו שמנסות להבין את גורלן, נשים פשוט היו הגיבורות. סרטי רכושנות - או לפחות רוב סרטי החזקה - היסטורית עוסקים בעיקר בהכנעה נשית, נשים בהיותן יצורים חסרי הגנה". על ידי הפיכת הנשים שלהם למרכז הסיפור, משתפי הפעולה מטבעם הסתמכו על כמה מהחוויות של מילר עצמו כילד שגדל ליד אור הזרקורים של הוליווד.

עם זאת, יציאה מהחיים שלו פירושה לעשות עיתונות על הסרט יכול להיות כואב. "לא הבנתי למה אני מכניס את עצמי", אמר מילר והוסיף, "לא רק יצירת סרט - והמאמץ ההרקולאי הזה - אלא אפילו רק עיתונות על הסרט... בוא נדבר על אביך המת במשך 12 שעות כל יום. בוא נדבר על אלכוהוליזם במשך 12 שעות כל יום, אתה יודע?

האם ג'ושוע ג'ון מילר היה צריך להתעמת עם קללת השדים?

ותיקה כמעט כמו הסרט מ-1973 היא תיאוריית המעריצים לפיה הוא היה מקולל. מילר לא נופל טרף לאמונות טפלות כאלה. "אני לא מאמין בדברים האלה," הוא אמר בתמציתיות. עם זאת, זה לא אומר שעשייה קולנועית אינה סוג של עסקה עם השטן, כשלעצמה.

"מה שאני כן מאמין הוא שהרוע קיים באנשים, ואני חושב שליצור סרטים זה תמיד משחק מסובך", הסביר מילר. "במערכת הסרטים ההוליוודית, אתה תמיד נמצא במשא ומתן מוזר עם גורמים שונים, אנשים שכנראה נפגעים מבחינה מוסרית. זה רק טבע העולם שבו אנחנו נמצאים, נכון? ואני חושב שהחוויות המקוללות היחידות שהיו לי באמת. במהלך זה - היו עם כמה מהאנשים שהייתי צריך לעבוד איתם בתהליך."

מילר ציין שהוא נאלץ להילחם כדי לשמור על סיפור האהבה הקווירי בין לי ובלייק וכדי לשמור על האלמנט הפסיכולוגי. הוא ציין שהיה לחץ להפוך את סרטו ל"סוג יותר של סרט גירוש שדים טיפוסי", והוסיף, "המאבקים הנצחיים האלה עם אולפן היו החלקים המאתגרים ביותר. לא שום סוג של דבר קסום חזרו-וו התרחש. על הסט."

כשהשיחה פנתה לעליית האימה שיוצרה באולפן ומבול הרימייקים שלה, אמר מילר: "בעבר האימה הייתה מרחב טרנסגרסיבי באמת. זה לא היה מסודר על ידי מערכת האולפנים. הוא לא נוהל על ידי אנשים שחיפשו כסף. .."

כאן, פורטין התערב, "זה היה כמו פורנו..."

מילר הסכים: "זה היה טאבו. ופתאום מה שקרה זה שכמה אנשים חכמים, חלקם גם אנשים מבריקים ויצירתיים, מצאו דרך למסחר חלל קווירי, חלל תת קרקעי, חלל לילדים בחוץ המעשנים את הסיגריות, עושה דברים רעים ועכשיו האימה הפכה למארוולורס הזה." הוא קונן על האימה שדומקו אותו כדי לעבור למיינסטרים כדי "להכניס את מירב האנשים", והמשיך, "זה שטויות, כי זה מנוזל".

מילר כמהה ל"אלמנט B[-סרט] של אימה שהוא מלוכלך ומבולגן ולא בהכרח עובד גם כמכלול, אבל יש בו אלמנטים מגניבים, ואז כמו דברים מוזרים ולא נוחים של טראומה, כמו אלה הם הדברים ש שמר על זה מוזר ומוזר ומחוץ לרשת." הוא סיכם, "[קולנוע אימה] עבר סחורה וסירוס, וכמו כל דבר [בתעשיית הקולנוע], הכל בשורה התחתונה - כסף, כסף, כסף, כסף".

גירוש השדיםזורם כעתרַעַדוזמין להשכרה או לרכישה באמזון פריים.

עדכון: 8 ביולי 2024, 15:30 אחר הצהריים EDTמאמר זה פורסם במקור ב-21 ביוני 2024. הוא עודכן כך שיכלול מידע על יציאתו הדיגיטלית של הסרט.