כאשר העונה הראשונה שלהעלההוקרן בבכורה באמזון פריים ב-2020, היוצר גרג דניאלס וכמה מחברי השחקנים שלואמר ל-Mashable שיש לו מתנה מדהימה לחיזוי מקרי. אלמנטים של התוכנית, המתרחשת בשנת 2033 שבה ניתן להעלות את האני הדיגיטלי של בני האדם למציאות מדומה שאחרי המוות, צצו כל הזמן בחיים האמיתיים במהלך הצילומים - כמו בדיחה על בתי חולים שיש להם יחידות "ואיפ ריאה" שנכתבה לפניהתופעה עלתה לכותרות בחיים האמיתיים.

הרעיון של להיות מסוגלים להכניס את עצמנו לעולם דיגיטלי שבו כל גחמה שלנו יכולה להיות מקודד או מחוות להיות, והגוף האנושי הפגיע שלנו שנותר מאחור בחלל הבשר, קייםלפחות משנות ה-30. כמעט מאה שנה מאוחר יותר, אנחנו עדיין חסרים שנים מכוח המחשוב המדהים שיאפשר VR סוחף לחלוטין, שלא לדבר על העברת תודעה אנושית מתפקדת במלואה לשרת. אבל בין יציאת העונה הראשונה שלהעלהוהשנייה, שמגיעה היום לאמזון פריים, הודיעה חברת הטכנולוגיה החזקה בעולם -ללעג רב- ציר להתמקדות בעתיד של מוצר כזה בדיוק.

כי בואו נודה בזה:המטאוורסהוא מוצר. למרות כל ההבטחות האוטופיות המתות עיניים של מארק צוקרברג, גישה לכל מה שה- Metaverse יהפוך בסופו של דבר תדרוש ציוד יקר, חיבורים, תוכניות נתונים - וזה הכל לפני שאתה נכנס לשם וצריך להוציאכסף מהעולם האמיתי על נעלי ספורט דיגיטליותאו לצבור מספר מאקרו מאוד של מיקרוטרנזקציות כדי להפוך את החוויה שלך לכדאית.

העתיד של העולמות הווירטואליים שלנו יעוצב לא לפי מה שאפשר, אלא מה רווחי, והעלהמקבל את זה.

הסדרה הייתההשוו ללא הפוגה להמקום הטוב, אותה קומדיה זוהרת ומתוקה אחרת שלאחר המוות מאת דניאלספארקים ונופשהיוצר המשותף מייק שור (שני הפרויקטים נוצרו באופן עצמאי, אבלבמקרה נוצר שור ראשון). אבל זה גם משולה באופן קבוע ל-סדרת מדע בדיוני בריטית קודרת לשמצהמראה שחורה, וזה בגלל ששתי התצוגות מבצעות אקסטרפולציה של הדילמות האתיות והחברתיות של הטכנולוגיה בצורה שמרגישה סבירה כי היוצרים שלהן מבינים איך אנחנו משתמשים בטכנולוגיה עכשיו. אנחנו מאחסנים חלקים מעצמנו בענן, אנחנו מחליפים פירור אחר פירור של שליטה על הימים שלנו בשביל קצת נוחות, והחיים ממשיכים להתקיים גם מחוץ לטכנולוגיה באותה צורה שהם תמיד מתקיימים.

העולם שלהעלהאין חברת ענק אחת ששולטת בהכל, כי גם אנחנו לא. Horizen - חברת הטכנולוגיה הבדיונית של התוכנית המציעה חיים שלאחר המוות דיגיטליים במגוון נקודות מחיר, שלא להתבלבל עםפרויקט ה-VR האמיתי של Meta-לשעבר-FacebookHorizon Worlds - הוא השחקן הדומיננטי במרחב הדיגיטלי שלאחר המוות. הגיבור נתן בראון (רובי אמל), סטארט-אפ שספג בעצמו שפיר, הועלה למתקן המפואר של הורייזן Lake View על ידי חברתו האינטנסיבית והעשירה אינגריד (אלגרה אדוארדס) לאחר שנפצעה קשה בתאונת דרכים בנהיגה עצמית. עונה 1 עקבה אחרי נתן ונציג שירות הלקוחות החי של Horizen, נורה (אנדי אלו) בזמן שהם חקרו את מותו - בשנת 2033, מכוניות בנהיגה עצמית אינן ניתנות לטעות (הא!), אז הם מסיקים שהוא נרצח בגלל עבודתו על אלטרנטיבה חינמית שמאיימת על השורה התחתונה של תעשיית שאחרי המוות הדיגיטלית של מיליארדי דולרים.

כשעונה 2 מתחילה, נתן לכוד ב-"2 Gig" - סיפון ההיגוי האפור והמוגבל בנתונים של אוניית השייט היוקרתית שלאחר המוות של לייק וויו - לאחר שזה עתה הופתע מהגעתה של אינגריד ומההודעה המשמחת שהיא העלתה את עצמה להצטרף אליו. ולהקפיץ אותו בחזרה למחלקה הראשונה. בהתחשב בעובדה שמשום מה, העלאה כרוכה בפיצוץ הראש שלך, פשוטו כמשמעו, עכשיו הוא מרגיש שהוא חייב לאינגריד חוב שלא ניתן לחשב, בנוסף לעובדה שהיא משלמת את החשבונות שלו, ולכן לא יכול לחקור את הרומן הפורח שלו עם נורה. אבל ברגע שהוא חוזר לגרסתו של גן עדן ששולמה על כל ההוצאות שלו, הניסיון הקצר שלו ב-2 Gig הופך את נתן לנחוש עוד יותר לשבור את המחסומים הפיננסיים לגישה שלאחר המוות.

בעולם החיים, בזמן שנורה מנסה להתיר את הקונספירציה נגד נתן ומגלה תוכנית של מרכז אחד שמסתכלת מעבר לרווח בלבד, היא נקלעת לקבוצה של פעילים אנטי-טכנולוגיים שמתנגדים לחיים שלאחר המוות הדיגיטליים הנגישים רק לעשירים . המשפט שלהם? "מחק את העשירים."

זה עדין בערך כמו מודעה מוקפצת אוטומטית, אבל שוב, העונה הזו הוכנסה לתקופה שבה הפער בין הפריבילגיים לפחות מתמיד היה גדול מאי פעם. בעוד אלו מאתנו עם עבודה משרדית התלוננו (בצדק!) על עייפות הזום שלנו ועל החמצמץ והבדידות המחורבנים שלנו, מיליוני אחרים נאלצו לשמור על העולם בסיכון אישי עצום, או נותרו ללא הכנסה או תמיכה כלל. סיפורי מדע בדיוני אינם נוטים להיות עדינים במיוחד כשמדובר בהכנסת תהודה מהחיים האמיתיים - זה כמעט לגמרי העניין.

נתן של אמל הוא גיבור גנרי בערך כפי שאפשר לבקש, אבל יש לו ולאלו הזוהר קשר מתוק וקליל שמוכר את הקשר של נתן ונורה ואת משולש האהבה הנוקב של העונה. קווי עלילה שבהם דמויות שונות נקראות לאכלס אווטרים דיגיטליים של אחרים מושכים כמה הופעות מצחיקות ומשפיעות להפליא מתוך צוות השחקנים - אדוארדס, במיוחד, ניתנת הזדמנות להגמיש את שרירי הקומדיה שלה ולהגדיר את ארכיטיפ החברה השולטת של אינגריד עם קצת פאתוס אמיתי. (הקשת שלה כאן מזכירה מעט דמיון לזה שלג'יין הבתולהשל פטרה סולאנו, עוד כלבה עשירה מצוירת שהמזימות שלה מסתירה ילד פנימי פגום רגשית.)

וכעבודת BFF Aleesha הפרגמטית והמעצבנת לצמיתות של נורה, זינב ג'ונסון מתגלה כ-MVP של העונה; בין אם היא מפטרת מתמחה מעצבן או מפתחת כימיה משכנעת ומקסימה עם גבר מת באייפד, ההצגה עדיפה על הרחבת תפקידה. הכי מכריע, זה במיטבו כשהוא נותן לעצמו להיות מוזר כמו שצריך בחצי האחורי של העונה הזו.

לפעמים יש הנהנים למיושניםחזרה לעתידתחזיות בסגנון - כמו מכונת קפה משרדית אבסורדית שמדפיסה בתלת מימד ספלים חמים של מיץ השעועית החומה, כולל הספל, בבת אחת - ובדיחת ריצה עצלנית על רשתות מזון מהיר שקונות פלטפורמות מדיה חברתית של IRL. (PaneraTok? בסדר, בסדר. KFCTwitter? קדימה.) אבל איפההעלההטכנו-ציניות העליזה של זה זורחת בעיקר ברגעים הקטנים יותר. כשנורה מגיעה לקומונה "לוד" נטולת טכנולוגיה ביער כדי להסתתר מהקושרים שהרגו את נתן, היא מתפעלת מהירקות ה"לא מודפסים" שלהם: "היה לי ארגז חלון [בבית]," היא אומרת בצער. , "אבל זרעי המונסנטו שלי לא יגדלו בלי קוד."

העלהעדיין לא מרגיש דחוף או קיומי כמו כמה מהתוכניות האחרות שחוקרות שאלות דומות:מה יש בצד השני של המוות?מי הבעלים שלךעַצמִי, כאשר אתה מיקור חוץ או משאיל אותו לטכנולוגיה ותאגידים בדרכים קטנות אך בלתי הפיכות?האם טכנולוגיה נטו טובהאם ההטבות שלו יהיו זמינות רק למי שזכה מספיק להרשות לעצמה? אבל בסופו של דבר,העלהלא צריך להיות ממוקד בפתרון הדילמות האלה. זה דומה להמקום הטוב, אבל לא רק בגלל שזו קומדיה עם קונספט גבוה על החיים שלאחר המוות - יש לה את אותה אמונה של התוכנית שבהינתן ההזדמנות, אנשים ירצו לדאוג אחד לשני, לא משנה כמה דרכים חדשות נמציא כדי להפוך את החיים לגיהנום.

העלאה זורמת כעת ב- Amazon Prime Video.