אנחנו יכולים לבלות את החלל הזה בשיטוט על איך שנת 2019 הייתה שנה ממש טובה לסרטים, וכמה בלתי אפשרי היה לבחור רק 10 מועדפים, וכמה זה פראי שאנחנו כבר בסוף השנה, וכל זה.

אבל אנחנו יודעים היטב שכבר גללת קדימה כדי לגלות מה היו 10 הסרטים האהובים על השנה של Mashable, ולמען האמת, גם אנחנו להוטים להמשיך עם זה.

אז ללא עיכובים נוספים, הנה 10 הסרטים הטובים ביותר של 2019 (לפי צוות הבידור של Mashable) (בנקודת זמן זו) (תוך שמירה על הזכות לשנות את דעתנו לגבי כל זה מאוחר יותר).

10.סכינים החוצה

במונחים של ערך בידורי,סכינים החוצהקשה לנצח: צוות כוכבים (כולל דניאל קרייג, ג'יימי לי קרטיס וכריס אוונס) נקרע בדיאלוג העסיסי של ריאן ג'ונסון כמו חבורת צבועים רעבים, כשסביבם ג'ונסון פורק תעלומה הבנויה בצורה מורכבת כמו הכפר אחוזה שבה הוא ממוקם. אבל מה נותןסכינים החוצההיתרון הנוסף הזה הוא שנת 2019 של הכל - זוהי יחידת whodunit קלאסית שמרגישה מתאימה לחלוטין לזמנים הלא מתפקדים שלנו, עם מסר מלא תקווה בבסיסו.

9.לָנוּ

של ג'ורדן פיללָנוּמרגיש כמו סיוט באורך מלא, לוכד את הווילסונים ואת הקהל בהיגיון מרושע שהוא יותר קרבי מאשר מוחי. וכמו חלום חי, הוא מתעכב גם לאחר היקיצה: לפחד לוקח זמן להתפוגג, והכעס והעצב עוד יותר, ומתמיהים.מַהבדיוק זה מתקשרעדיין לוקח יותר זמן. (אה, והצמרמורת הבלתי רצונית הזו שאנחנו מרגישים עכשיו בכל פעם ש"I Got 5 On It" מגיע לרדיו עכשיו? זה כנראה לעולם לא יעבור.)

את כוח ההתמדה הזה אפשר לייחס במידה רבה להופעה הבלתי ניתנת למחיקה של לופיטה ניונגו - מפוצלת כל כך בדיוק בין אדלייד המבועתת לרד הזועם שקל לשכוח שבניונגו, הם חולקים נשמה אחת.

8.הוסטלים

הוסטליםמתחיל במה שעשוי להיות הכניסה הקולנועית הגדולה ביותר של 2019, כאשר Ramona של ג'ניפר לופז עולה לבמה, ולא מרפה משם. סרטה של ​​הסופרת-במאית לורן סקפאריה מתפתח כמו תמונת גנגסטר מיושנת וטובה, רק שהאנטי-גיבורים הכריזמטיים בסרט הזה הם החשפניות שאנו עשויים לראות מתנדנדים ברקע של סרטי האספסוף המסורתיים יותר (כלומר, המונעים על ידי גברים). אנחנו מתענגים על הריגוש הבלתי חוקי של הונאה של הראויים כנראה, סופגים את האינטימיות של החברות של הנשים הללו - וכשהיא מתרסקת בהכרח, מרגישות יחד איתן צביטה של ​​חרטה על כך שלא יכלו להתחמק מזה לנצח.

7.נשים קטנות

החזרות הטובות ביותר מביאות תהודה חדשה לסיפורים מוכרים, וזה בדיוק מה שהסופרת-במאית גרטה גרוויג משיגה עם העיבוד שלה לסיפורה של לואיזה מיי אלקוטנשים קטנות. הסרט נאמן בעת ​​ובעונה אחת לחומר המקור ונועז בגישתו לחומר זה: גרוויג מערפל את ציר הזמן כדי להצמיד עבר והווה זה לצד זה, משרטט היבטים חדשים של הדמויות שאנו כבר מכירים ואוהבים, ומעמיק את הקשתות הרגשיות שלהן. (איימי המושמצת הרבה, בגילומה של פלורנס פו, עשויה להיות הנהנית הגדולה ביותר מהנדיבות של גרוויג.) נשארנו עם קלאסיקה חדשה לאוצר לשנים הבאות - כזו שעושה את הטענה לסיפורי נשים פשוט בכך שהיא מאפשרת למצעד בנות יהיו האני המצחיק, המבריק, היפה, הרגיש והאידיוסינקרטי של עצמן.

6.הפרידה

כל העלילה שלהפרידהתלוי בשקר אחד, ובכל זאת האיכות המדהימה ביותר של הסרט היא אמיתותו. לולו וואנג, שכתבה וביימה את הסרט על סמך חוויותיה האישיות, מתחילה מיסוד של אותנטיות תרבותית - תפאורה, תלבושות ואישים כה חיים ומיוחדים עד שאנו מרגישים שתמיד הכרנו אותם - ובונה משם סיפור שמחליק בין שמחה, הומור, טרגדיה ורוך ללא פתק שקרי אחד. על הדרך, היא נותנת לאוקוופינה הזדמנות לזרוח, ולהוכיח אחת ולתמיד שהיא יותר מהקלה קומית.

5.אפולו 11

אפולו 11הוא מחווה לאחד ההישגים המדהימים ביותר של האנושות, וזה כשלעצמו הישג מרשים למדי. הבמאי טוד דאגלס מילר וצוותו סרקו אלפי שעות של הקלטות וידאו ואודיו מהאירוע כדי לחבר סרט דוקומנטרי שלא רק מחזיר את הצופה לזמן ולמקום של נחיתת הירח, אלא למה שוודאי היהמַרגִישׁסוחף את האסטרונאוטים, המדענים, הכתבים והאזרחים הפשוטים באותה תקופה - התחושה שהמין האנושי עומד להשיג את הבלתי אפשרי, וששום דבר לא יהיה מחוץ לתחום לעולם.

4.הנוקמים: סוף המשחק

אפילו בנוף תרבותי שהשתנה בצורה כה דרמטית בעשור האחרון עד ל-2012הנוקמיםנראה צנוע באופן חיובי בסטנדרטים של היום,הנוקמים: סוף המשחקהיה גמיש עצום. האולפן אסף כמעט כל דמות של סרטי מארוול ב-11 השנים האחרונות להרפתקה שהבטיחו למעריצים שתשלם 23 סרטים בסיפור סיפורים - וכנגד כל הסיכויים,זה עבד. בטח, נוכל להסתכל על המסע בזמן, או להסתכל מהצד על כמה מהבחירות היצירתיות הקשות שלו. (אתה לגמריבַּטוּחַהרווחת את רגע הכוח של "הנוקמים הנשי", מארוול?) אבל אי אפשר להכחיש את הריגוש שחשנו כשקפטן אמריקה הניף את מיילניר בפעם הראשונה, או הדמעות שהזלנו על ההקרבה של איירון מן, או העמוק, העמוק. תחושת סיפוק שקיבלנו מלראות את הגיבורים האהובים שלנו מתאחדים לקרב אחרון.

3.סיפור נישואין

קשה שלא להאשים בזמן שצופים בצ'רלי (אדם דרייבר) וניקול (סקרלט ג'והנסון) סובלים מהתמוטטות נישואיהם בשנתסיפור נישואין. הבעיה היא להבין בדיוק לאן האשמה הזו צריכה ללכת, כי הכותב-במאי נח באומבך מציע קורבנות או נבלים לא קלים. במקום זאת, הוא מעמת את החום והאנושיות של כל הדמויות שלו מול ההליך המשפטי הבלתי אישי והמסחרר של גירושין, ומאפשר ללידים שלנו לצאת מהקצה השני לאחר שיצרו מערכת יחסים חדשה לגמרי - לא נישואים, יותר, אלא נישואים קשים. אהבה ומחויבות מסוג אחר.

2.האירי

השאר את זה למרטין סקורסזה למצוא דרך אחרת לתוך אפוס הגנגסטרים.האיריהנחת היסוד של היסוד עשויה להזכיר את קלאסיקות האספסוף הקודמות שלו, כמוגודפלאסאוֹקָזִינוֹ, אבל בדאגה הדואבת למצב נפשו של אדם, יש לה הרבה מן המשותף עם שלולְהַשְׁתִיקאוֹהפיתוי האחרון של ישו.מה שאנחנו מקבלים הם השתקפויות של אדם (רוברט דה נירו, מעולם לא טוב יותר), מסתכל אחורה על חיים לא ממש טובים, עושה חשבון נפש על חרטותיו העמוקות, מנסה לתקן את מה שנשבר ללא תיקון מזמן, וצופה בעצמו מקבל נסחף, כפי שכולנו נסחף מתישהו, בצעדת הזמן הבלתי פוסקת.

1.טַפִּיל

של בונג ג'ון-הוטַפִּילהוא מחליף צורה: בדיוק כשאתה חושב שסוף סוף יש לך שליטה על הדבר, יש לו דרך לחמוק בין האצבעות ולהפוך למשהו אחר לגמרי. זה סרט שוד, קומדיה שחורה, מותחן, אימה, סאטירה, טרגדיה, וחלק מהכיף הוא פשוט לשבת אחורה כדי לראות אילו גוונים חדשים הוא עשוי לקבל בהמשך.

אבל בכל התפניות האלה, הדבר היחיד שאף פעם לא מוטל בספק הוא שאנחנו בידיו של מאסטר. כל פריים, כל קו וכל טוויסט שלטַפִּילמרגיש שקולה ומכוון, ובכל זאת זה אף פעם לא מרגיש קליני או מתוכנן, כי צמד המנועים שמניעים את כל העניין קדימה הם אמפתיה וזעם - במיוחד, זעם כיתתי, מכוון לא כל כך ל-1% (אם כי הם מקבלים שיפוד בריא) כמו בכל המערכת הרקובת שהופכת סיפור כזה למתקבל על הדעת מלכתחילה.טַפִּילהוא אחד הסרטים המשעשעים של השנה, ואחד החכמים ואחד המשפיעים ביותר. במילים פשוטות, זה הכי טוב.