ברוכים הבאים ל לא בושה נובמבר! השבוע אנחנו צוללים לתוך תרבות הפופ שאנחנו אוהבים שהחברה אומרת לנו שאנחנולא צריך.

אולי אתם מכירים את ההתעוררות של המבוגרים שרוב סיפורי האהבה הקלאסיים עליהם גדלנו לא תמיד מחזיקים מעמד.16 נרות? מְצַמרֵר!יש לך דואר? שפמנון! עם זאת, העובדה נשארת שישנם טקסטים מסוימים שאנחנו לא יכולים להשתחרר ממנו, סיפורים שעזרו לעצב אותנו ואת השקפותינו על אהבה.

גדלתי על צפייה בסרטי בוליווד הודיים, אז ההבנה המדאיגה שלי הייתה כפולה. בוליווד ידועה ברומנטיקה אפית וסוחפת - נאמברים מוזיקליים מלאים במקומות מדהימים, מחוות גדולות, חברי נפש. הם לימדו אותי שאהבה רומנטית היא הכוח החזק ביותר ביקום, משהו שיכול לגרום לאנשים לשיר ולרקוד ברגש ותמיד מוצא דרך.

מאז ילדותי צפיתי מחדש בקלאסיקה של בוליווד שגידלה אותי, ועכשיו הן לא בהכרח קולעות לאותו אקורד. אני מוצא את עצמי נאבק להבין מה כל שתי דמויות רואות זו בזו; הגברים שהיו הגיבורים הרומנטיים הצעירים שלי התגלו כזכאים, עקשנים או לא בוגרים, ולנשים אין כל סוכנות להילחם את דרכן לצאת מנסיבותיהן.

החלק הגרוע ביותר הוא שאני עדיין אוהב כמה מהסרטים האלה.

ראה גם:

אני מבקר שוב ושובדילוולה דולהניה לה ג'יינג'(1995), שבחרה על ידי רבים בתור ה-rom-com המובהק של בוליווד (הוא נמצא בבתי הקולנוע כבר יותר מ-20 שנה). זה סיפורו של זוג צעיר שמתאהב באירופה וכיצד הצעיר הולך לפרק את הנישואים המסודרים שלה כדי שיוכלו להיות ביחד.

זה נשמע רומנטי! מנצח את הסיכויים! אהבה אמיתית! אֵירוֹפָּה! אבל עכשיו אני צופהDDLJואני באמת המום מאיך ראג' וסימרן נופלים זה בזה. הוא אידיוט יהיר, מה שגורם לה בתורה להתנהג מרושע ומתנשא. ראג' אומר למעשה, "אני לאזֶהרע" בשלב מסוים, כשסימרן חושב שאולי ניצל את השיכור שלה, ואנחנו אמורים להתרשם שהוא לא עשה זאת (זה גם ג'ינגואיסטית בצורה מוזרה; ראג' מסביר שהוא הודי, וגברים הודים לא עושים כאלה דברים.אופטיקה גסה, בלשון המעטה).

סימרןהואטָבוּעַ. היא מתחילה לאהוב את ראג' כי היי,לפחות הוא לא אנס, וזה הופך במהירות לאהבה כי הרף כל כך נמוך!

אני מודע לחסרונות האלה בכל פעם שאני צופה בסרט. אבל אני לא יכול לעמוד בפני הנוף ההרים השוויצרי הזה, אלהשירים מדבקים, לעזאזלסצנת הגשר. לעזאזל, התחלתי לחייך כמו אידיוט כשצפיתי בטריילר שלמעלה. כאשר לראג' יש את הרגעים הטובים שלו - להתפלל עבור סימרן בכנסייה, לנצח את משפחתה בעצם מכבד ומתחשב, אני באמת מחבב אותו. הוא המיתוס האולטימטיבי של הגיבור הרומנטי: מראה חיצוני סורר שאופף לב טוב. הוא מבאס, עד שהוא לא.

לאחרונה, כניסוי, אני מוסיף את כותרת המשנה "סיפורו של פאקבוי" לכל סרט בוליווד, וזה תמיד עובד.דילוולה דולהניה לה ג'יינג': סיפורו של פאקבוי. דיל לפגל חי: סיפורו של פאקבוי. Devdas: סיפורו של פאקבוי.

טיפוסי הראג' של העולם - בעצם כל דמות ששיחק חאן - לא בדיוק מיוחדים. למעט Rahul בדיל To Mad Hai, לעתים נדירות יש להם כישרון או תחומי עניין מובחנים; באופן דומה, הנשים שהן מתאהבות בהן הן יפות, מכובדות (הידועות גם בצניעות), ועוד מעט, אבל הן כל כך מקסימות עד שאי אפשר להתאפק, אפילו אם כל מה שהדמויות שלהן רוצות זה למצוא אהבה. אתאור הירח המלא.

היעדר תכונות אופי מביך, ובכל זאת אף אחד שאני מכיר מעולם לא התאהב על סמך קורות חיים או רשימת כביסה של תחומי עניין משותפים (הם עוזרים, בטח, אבל זה לא כל מה שיש בזה). הם נופלים על סמך תחושת בטן, משיכה מרכזית של מוחות, גופים ונשמות ביחד. ובאופן מוזר, זה היה בוליווד שלימד אותי את זה, לפני כל השנים האלה. אני לא חושב שאי פעם נפלתי על הדמויות האלה כמו על הדרך שבה הןלֶבֶד, והדרך שבה הם עשולִיתְחוּשָׁה.

יש רגעים של זדון, של קטנוניות, של קנאה. יש פתיח רומנטי מבחינה תיאורטית שיכולים להיות מצמררים אלמלא העובדה ששתי הדמויות המעורבות ממש מחבבות זו את זו (טקטיקה קלאסית של רום-קום). דמויות נרפאות, לכאורה, על ידי אהבה רומנטית, אידיאל נעלה המקיים את ז'אנר הרומנטיקה ואולי את האנושות עצמה.

דבר שאני ממש חופר עליודיל To Mad Haiהיא שהאישה אינן תחרותיות או מקנאות זו בזו (למעט אחתמספר ריקוד סמים), אפילו כששניהם מאוהבים באותו בחור די מרושע שיש לו בשלות רגשית משוערת של אבטיח. הגברים דחו בסרט ההוא וקוץ' קוץ' הוטה האיוקל הו נאה הורק רוצים שהאנשים שהם אוהבים יהיו מאושרים, גם אם זה לא איתם (אומנם לוקח להם יותר מדי זמן לפרוש ונוכל לעשות עם פחות מניפולציות רגשיות).

תוספת למי שלא מכיר את בוליווד: כמו בכל תעשיית קולנוע, היא מתפתחת ללא הרף. סרטי בוליווד המודרניים - הטובים, בכל מקרה - מאתגרים את הנורמות המגדריות ואת האדרת הפאקינגבוי, ולמרות שהדברים הולכים לאט יותר ממה שהייתי רוצה, ההתקדמות ראויה לציון. עדיין יש את המאפיינים של הפטריארכיה, אבל מודעות לכך שזו בעיה חברתית שכולנו צריכים לתקן תוך כדי שאיפה לרומנטיקה נקייה ממנה.

יש מוסר כפול פנומנלי שאנחנו עדיין מנסים לזעזע; שבנים יכולים וירצו לצאת או ישנו בסביבה, ושבנות ימתינו - סבלניות, בריאות ונאמנות, תוך שהם מעבירים את הזמן שלוקח לחברות הנפש שלהן להגיע. כאשר הם יעשו זאת, כל המעורבים יחוו את הטרנספורמציה שמשנה חיים על ידי אהבה. ראיתי את זה בסרטים עד 2013, סרטים ששעשעו אותי.

כשהבושה זוחלת להנות מהן, אני מזכירה לעצמי שחשוב לזהות בעיות תמידיות בבוליווד, לדבר עליהן, לשפר אותן. הקריאה שלי שלדיל בולה הדיפה!(2009) והצעיר הזה הוא אלילה(2013) יכול להיות מאיר עיניים עבור מישהו אחר, ואנחנו יכולים להפיץ את השמועה ולשפר גם את הסרטים שלנו וגם את התרבות שלנו.

כל נרקומן הבידור התמודד עם העובדה שחלק מהאמנות האהובה עלינו - ואלה שיצרו אותה - רחוקה מלהיות מושלמת. רק בגלל שמשהו היה מעצב, כמו בוליווד היה בשבילי, לא אומר שהוא בלתי ניתן לטעויות. אני יכול לאהוב את זה, ואני יכול להחזיק בזה שאני אוהב את זה, אבל עדיין להיות ביקורתי.

אז, כמו הזבל שאני, אני אמשיך לחזור לסרטים האלה לנוחות ובידור. אם אני צופה בהם בקבוצה, במיוחד עם ילדים נוכחים, אנחנו מדברים על הבעיות ועל מה שעלינו ללמוד מהסיפורים האלה - למשל, דחייתה של אמא שלי איך נשים מוצגות במוהבאטין(2000) תמיד היה חלק מרכזי מהאופן שבו אני זוכר ומתייחס לסרט.

ואני מתנחם בידיעה שבוליווד צועדת, לאט לאט, לקראת שיפור. צפיתי מחדשDDLJעבור היצירה הזו כי הייתי חייבת, אבל מצאתי את עצמי נתפס לאחרונה ברצון לצפות בעדכון המודרני יותר שלה:המפטי שארמה קי דולהניה(2014). חשוב לזהות מה עבד ומה לא בקלאסיקות האשפה של שנות ה-90 עליהן גדלתי, ולחגוג שהן סללו את הדרך לסיפורים טובים יותר בעתיד.