זכור זאת כאשר אתה מכווןלִגִיוֹן: יוצר הסדרה נואה האולי לא רק מתעסק עם הראש של הלא-יציב נפשית - אלא בעל עוצמה רבה מבחינה נפשית - המוטנט דייוויד האלר, הוא גם מתעסק קצת עם שלך.

האולי, כמובן, הוא המוח מאחורי סדרת האירועים של FXפארגו, שהצליח לשמור על רגישות הפשע-נואר-אך-המשונה של הסרט האהוב על האחים כהן, יצא במסלול נועז משלו, ואז איכשהו חזר אחורה בתפניות בעלילה מתוחכמים שעוררו את הסרט המקורי מ-1996.

לִגִיוֹןהוא המאמץ האחרון שלו עבור רשת הכבלים האהובה ביותר; מערך לא סביר באותה מידה שהאולי לוקח על עצמו דמות אהובה בפולחן (שבקומיקס הוא במקרה גם בנו של צ'ארלס אקסבייר) מתוך כותר ספין-אוף לא ברור של שנות ה-80 של X-Men, שסובל ממגוון של הפרעות פסיכיאטריות קשות, תוך שהוא בעל כמה מהיכולות הטלקינטיות והטלפתיות האינטנסיביות ביותר ביקום ה-X-Men.

וכל זה מונח על רקע שלפחות לעת עתה, אינו קשור באופן סופי למבוססים - ולעתים קרובות מאתחול מחדש -אקס-מןזיכיון סרטים.

ראה גם:

אם היה מישהו אחר בראש, אלה היו נשמעים כמו כמה מרכיבים די אופטימיים לסדרת גיבורי על מצליחה. אבל אניני הטעם של הנטייה המופתית של האולי למזג את המוזר וההשראה לקוקטייל של טלוויזיה מעוצבת היטב, בהחלט להוטים לטעום.

בשיחה עםניתן למעוך, האולי חושף תחושה של מרחב ראש משלו כשהוא הרכיב את מופע גיבורי העל שלו שאינו באמת מופע גיבורי על.

אמרת שניגשת לפרויקט הזה על ידי פירוק איכויות גיבורי-העל הקומיקס שלו, והמצאת תחילה את הסיפור והדמות ברמה האנושית. ברגע שעשית את זה, האם להחזיר את גיבור העל לתוכו היה דבר קל עבורך?

נועה האולי:הדבר הטוב בזה היה שאם אתה יוצר את הדמויות האלה נכון, אז הבעיות הפסיכולוגיות והאופי הגדולות ביותר שלהן קשורות לכוחות שלהן. אם אתה דמותה של רייצ'ל קלר ולמישוש יש לך השלכות גדולות מאוד, ואובחנת כבעל הפרעת אישיות אנטי-חברתית כי אתה לא רוצה להתקרב לאנשים, זה גם עניין של כוח וגם של אופי.

אז אם אתה יכול ליצור דמויות שבהן לספר סיפורים על הכוחות זה לספר סיפורים על הדמויות, זה מרגיש כמו הנקודה המתוקה. כי אז הכל עובד בשתי רמות שונות, ואתה לא סתם אומר, "אה, הוא יכול לעוף והוא בלתי פגיע." אתה אומר, "לא, הוא מאוד פגיע, והחוזק שלו הוא החולשה שלו." זה הופך לסיפור שאתה רוצה לחקור.

ספר לי קצת על הבאת מספר לא אמין שבאמת יודע שהוא לא אמין. לדייוויד יש מודעות חריפה לחוסר האמינות שלו, בהתחשב במצבו הפסיכולוגי.

כן, אני חושב שזה הכיף של המסע, ומה עושה אותו כל כך שונה מזהפארגו– והאובייקטיבי, "הסיפור האמיתי המזויף", כלומר, הוא מטופל בצורה מאוד אובייקטיבית.

בזה, כל המטרה הייתה, "איך אני גורם לך להרגיש את מה שהוא מרגיש ולהרגיש כלפיו?" וזה הפך לסיפור שסיפרנו ולאופן שבו סיפרנו אותו, לבחירות הקולנועיות.

ראה גם:

הכותרת המלאה של [המקור]אקס-מןקומיקס הואהאקס-מן המדהים, ו"מוזר" היא מילה מאוד מעניינת כי היא קשורה לדברים שנראים מוכרים שפועלים בדרכים לא מוכרות. זו הסיבה שסיפור בית רדוף הוא עדיין הסיפור המפחיד ביותר: כי הבית שלך לא צריך לעשות את זה, נכון?

אז הרבה ממה שהוא חווה, זו הייתה מילת צפייה גדולה עבורנו, מוזרה, גם עיצוב ההפקה וגם הצילום. איך יוצרים משהו שמרגיש לא בסדר איכשהו, או מרגיש לא בסדר, או מרגיש מוכר ואז לא, ואיך זה גורם לך להרגיש? אז המטרה שלי הייתה ליצור חוויה לקהל.

מֵאָזלִגִיוֹןבהתחלה, האם יש נקודה שבה הקהל הולך לומר "אוי!" ולקבל את זה בצורה משמעותית?

כן, המטרה הייתה, שוב, הוא הכי מבולבל בהתחלה, ואז ככל שהסיפור ממשיך, הדברים מתבררים לו, וכפי שהם מבהירים לנו. אף פעם לא הייתה המטרה שלי להסתיר את הכדור, ולהציג שאלה ואז לא לענות עליה, ואז להציג שאלה נוספת כדי לומר, "היי, תסתכל כאן..." יש סיפור מאוד ספציפי שמסופר, וכמוהו מבהיר לו, זה מתבהר לנו.

האם היה תגלית גדולה בחוברות הקומיקס שפשוט נתקעה לך בראש בגלל זה?

אני לא אזרוק לקומיקס, אבל אם תסתכלהקוסם מארץ עוץ, זה גם סיפור על בחורה שהולכת לארץ זרה ואקזוטית ועוברת הרפתקה, וגם סיפור על בחורה שחבטה בראשה, נכון? אז זה עובד בשתי הרמות האלה, וכשאתה בארץ איתה, זה מאוד אמיתי. וכשאתה איתה בבית והיא מתעוררת, זה מאוד אמיתי בצורה אחרת. אני חושב שהמתח הזה באמת מעניין.

מאז גם לורן שולר-דונר (שהיא רועה אתאקס-מןנכסים למסך הגדול עבור 20th Century Fox) וג'ף לואב (ראש מארוול טלוויזיה שמפקח על הפקת טלוויזיה עבור הנכסים שנשמרו על ידי מארוול ודיסני) מעורבים כמפיקים, איפהלִגִיוֹןלהשתלב בהמשכיות המחוברות הצולבות שהמעריצים כל כך מושקעים בהן?

אני חושב שברמה מסוימת, זה צריך להיקבע. אני חושב שיש מעט מסווה שהתוכנית לובשת דרך הסובייקטיביות שלה - כי ברור שה-[אקס-מן] סרטים מתרחשים, אלה האחרונים, חלקם בשנות ה-60, ה-70 וה-80. אז יש תקופתיות לסרטים, ועל ידי הסתרת התקופה, אני חושב שהשאלה היא קצת יותר פתוחה.

חלק מזה אני חושב הוא רק כדי לאפשר לנו להוכיח את עצמנו, ולעמוד על הרגליים, ולהגיד, כפי שעשינו עםפארגובאותה שנה ראשונה, בשלוש השעות הראשונות, לא היה שום קשר לסרט. אז הקהל הרגיש, "אוי נהדר - זה עובד מעצמו." ואז בשעה הרביעית, אנחנו מציגים את הכסף מהסרט, ופתאום זה היה מחובר. אבל בשלב זה, הרווחנו את הזכות להישפט על בסיס זכויותינו.

לִגִיוֹןבכורה ב-8 בפברואר ב-22:00 ב-FX.