טוד היינס עשה לנטפליקס סרט מדהים, אלגנטי ומצחיק עד כדי כך, והוא עוסק בכמה מתוכן הפשע האמיתי של נטפליקס יכול להיות זבל לא אנושי.

עִםמאי דצמבר, היינס מושך פיתיון-מתג מרתק. על פניו, המותחן שכתב סמי ברץ' נראה כמו מותחן שנקרע מהכותרותדוקודרמה של נטפליקס. אבל עם כישרון יוקרתי צמוד כמו היינס המבשר (הִמנוֹן, רחוק מגן עדן) והגברות המובילות עטורי פרס האוסקר נטלי פורטמן וג'וליאן מור, צופי הקולנוע עשויים בצדק לצפות לעלייה ארטאוסית של קמצנות צהובונית. והם יקבלו את זה, ועוד הרבה יותר.

ברץ' והיינס לא מסתפקים בסיפור שומט לסתות על דינמיקה כוחנית והתעללות המתחזה לאהבה. בליגה עם הקאסט עטור הכוכבים שלהם, הם מפנים שנינות חדה כתער והתמקדות חסרת רחמים על הקהל שלהם ועל הצמא הבלתי נדלה שלנו לקטל פשע אמיתי, כמו גם לאלה שמאכילים אותו.

האם מאי דצמבר עוסק בסיפור של מרי קיי לטורנו?

בהקרנת העיתונות של הסרט במהלך הפסטיבל הסרטים של ניו יורק, בורץ' נרתע מההשוואה, והציע בצחוק שהיא צעירה מכדי לזכור את השערורייה של 1997. "אני תינוקת," היא ענתה בחוצפה,לפני הוספה, "כל הסיפורים האלה כמו זה נמצאים ב-The Ether. הם פשוט משובצים לחלוטין בהיסטוריה התרבותית של כולם."

עם זאת, קווי הדמיון בין הסיפור של לטורנו ומאי דצמבראינם קלים. בשניהם, אישה לבנה אמריקאית בת שלושים ומשהו עוסקת באקטים מיניים עם ילד בכיתה ז', מורשעת באונס, יולדת את ילדם בכלא, ולאחר ריצוי עונשה, ממשיכה להינשא לילד שגדל כעת. אולם קווי הדמיון הללו אינם הפואנטה של ​​הסרט.

מאי דצמברמתרחש 20 שנה לאחר שגרייסי את'רטון (ג'וליאן מור) נתפסה בארון של חנות חיות מחמד עם ג'ו יו (בגילומו כמבוגר על ידי צ'רלס מלטון). כיום, הם גרים בבית גדול, שם הם עושים מנגלים עבור שכניהם וילדיהם, כולל תאומים שמסיימים תיכון. נראה שהחיים שלהם שקטים יחסית, כל עוד אתה מתעלם מחבילות החרא האנושי שמופיעות על סף דלתם ומהלעג הקולני של בנה הבוגר של גרייסי מנישואיה הראשונים (קורי מייקל סמית' כעל שלפוחית ​​- ובצדק! - פִּרחָח). אבל הקיום הפוסט-צהובוני השליו יחסית מופרע כאשר שחקנית חודרת, המבקשת לעשות אמנות פרובוקטיבית מחייה.

ג'וליאן מור מציעה תור נבל לוהט לעידנים.

למרות הדיבורים הנשגבים שלה על מחקר ותפקידים "אפורים מוסרית" אוהבת, השחקנית אליזבת ברי (נטלי פורטמן מגחכת) ידועה בעיקר בזכות סדרת טלוויזיה בשם "תיבת נורה", שאולי עוסקת בוטרינר שפותר פשע. מפורסמת אך רחוקה מלהיות מפוארת, אליזבת רואה בגילום גרייסי את התפקיד שיכול לשנות את מעמדה המקצועי, ולהפוך אותה לפרובוקטורית ושחקנית רצינית. ככזה, אליזבת מתבוננת בקפידה לא רק כיצד האישה/האם/החרפה הלאומית הזו זזה ומדברת, אלא גם כיצד היא מתמרנת בעדינות את הסובבים אותה.

אל תטעו. בעוד היינס סיפר סיפורים על מאהבים לא מובנים בעבר, בסרטים כמוהִמנוֹןוקטיפה גולדמין, זה לא המטרה שלו עםמאי דצמבר. ג'וליאן מור, שכיכבה בסרט של היינסכַּסֶפֶתורחוק מגן עדן, אומנות את גרייסי עם חזית עדינה. לאישה הידועה לשמצה הזו, עטופה בז' ובוורוד חיוור, יש עיני איילה גדולות והיא מדברת דרך חיוך אוהב רחב, בין אם מתלהבת מהילדים שלה, מסיימת עוגה מסובכת או מתעמתת עם דואר שנאה.

אבל בזמן שאליזבת מתבוננת, המניפולציות הערמומיות של גרייסי מתגנבות מעבר לציפוי המתוק. יצאה לקניות שמלת סיום עם בתה המתבגרת, מרי (אליזבת יו) - עם אליזבת בגרירה - גרייסי מציק לילדה משמלה מסוימת על ידי ציוץ, "את כל כךאַמִיץלהראות את הידיים שלך ככה." כמו שצריךשומן בושה, מרי בוחרת בשמלה שמרנית יותר שמתיישרת עם החזון של אמה. מאוחר יותר, מאחורי דלתיים סגורות, גרייסי תדחוף את ג'ו לעשות את כרצונה על ידי התפוצצות בבכי לכל הפחות חוסר הסכמה. אבל אפילו יותר חלקלק מההערות החותכות האלה או מדמעות התנין הוא הקול שלה.

בין אם היא מדברת על אהבתה לג'ו או על השקפתה על העולם, לגרייסי יש שפה מוזרה. זה בא והולך, אז בהתחלה, אולי לא תעקוב אחריו. חלק מהצופים עשויים לתהות אולי אם מור איבדה את המגע שלה, אבל השפה הזו היא אסטרטגית ללא רחם. כאשר גרייסי אינה מוטלת בספק, זה לא מורגש. כשהיא מתחננת לנאיביות שלה או לוחצת בחיוך, הליפס יוצא כדי לרכך לכאורה את המגע שלה, כפפת קטיפה לכוח האישיות הפועם שלה.

נטלי פורטמן מקשקשת כסיוט הוליוודי סאטירי.

אליזבת עדה להרבה מהמניפולציה המפתה והפאסיבית-אגרסיבית של גרייסי, שותה אותה כמו יין משובח. במהלך הסרט, היא תחקה את התנועות שלה, תעתיק את הסגנון שלה, ואפילו תיקח את גרייסי להדרכות איפור. ברמה אחת, פורטמן היא המחשה לאופן שבו הוליווד מעמידה פנים שהיא מתעניינת בפשיעה אמיתית, ומקרינה את הרעיון שהם בונים אמנות מטרגדיה ולכן הם מעל הבטחונות האנושיים שלה. אבל ההתעניינות של אליזבת בגרייסי מרוכזת בעצמה בעליל, רוקחת לעצמה תפקיד כל כך מזעזע שהוא חייב להוציא אותה מתיבה הטלוויזיה המשעממת שלה. זו שערורייה כסולם חברתי, תוך שימוש במשפחתה (והקורבנות) של גרייסי - שרבים מהם היא מראיינת באופן עצמאי - כשלבים שעליהם היא צועדת בלי לחשוב פעמיים. אליזבת' בהחלט לא מוטרדת מאיך שילדיה של גרייסי מרגישים לגבי הסרט הזה, והיא מתייחסת לג'ו לא כאל אדם אלא כאל ניסוי למחקר שלה.

האכזריות של ההתרחקות הפסיכולוגית הזו הופכת לפאנצ'ליינס אפלים לאורך כל הסרטמאי דצמבר'שותף ערמומי של הקהל. אליזבת מפלרטטת בעצבנות עם ג'ו כדי לראות איך זה מרגיש "להתגנב" איתו. השיחות שלה עם מפיק בלתי נראה נעים בין בלתי הולמות למגונות כלאחר יד, כמו כשהיא מתלוננת שכוכבי הילד שלוהקו לתלמיד כיתה ז' של הסרט שלה "אינן מספיק סקסיות". יש כאן חוסר רחמים שבורץ לועג עם הדיאלוג, ופורטמן מכה בה עם מסירת הבלייס שלה. אליזבת אובססיבית לפרטים העגומים של המקרה הזה, אבל היא לא מושקעת רגשית. זה הכל במרחק בשבילה - ואנחנו יכולים לצחוק כי יש הסרה גם עבורנו.

בכך, היינס וברץ' קבעו את הגינוי שלהם לקהל הפשע האמיתי שחושק באינסוף סיפורים על השחתה האנושית והאולפנים שמסדרים אותם במזנון - כפי שעושה נטפליקס.

מאי דצמבר לועג לרעיון של פשע אמיתי ברמה גבוהה.

הסרט הנרטיבי הזה עשוי להיות משולב עם הצעות פשע אמיתי כמו של נטפליקסדאהמר;מרושע ביותר, מזעזע מרושע ושפל;ממציאה את אנה;הצופה, אואשת השעה - דרמות שבהן פושע נחקר בהתרגשות חסרת נשימה. אבל השוואה כזו תהיה לרעהמאי דצמבר, לא רק בגלל שהקיפול בנרטיב של אליזבת מציע רובד הגנה כדי להרחיק אותו מלהיות "מבוסס על אירועים אמיתיים". אליזבת הופכת לנקודת המשען שממנה מתרחק הסיפור מהחזרה של פרטי פשע אמיתיים מבעיתים לביקורת על הז'אנר. למעשה, הפרטים הללו מוגפים ברובם עם פיזור מהיר של כותרות צהובונים שנאספו ושיחה קצרה על שולחן המטבח.

במקום זאת,מאי דצמברצולל לתוך הקסם של הציבור מהמקרים האלה. אליזבת היא נציגת מראות השעשועים שלנו, חוקרת את חייהם הפרטיים של השורדים והקורבנות כדי לספק את הסקרנות הקודרת שלה. היא רוצה להתקרב לפושע ככל האפשר, אולי אפילו לדמיין את הריגוש של הפשע. כסאטירה, היינס וברוך דוחפים את הסיפור למקומות שיעשו וצריךלגרום לקהל שלהם להתפתל. זה לא סיפורו של טורף אחד אלא שניים. אליזבת - וכל מה שהיא מייצגת - זה נבלות, ניזונה מהפצועים וההרוגים. וכשאליזבת מתבוננת בגרייסי, אנחנו מתבוננים בה.

לזכותה של בורץ' ייאמר שהתסריט שלה שנון בצורה מרושעת עם הדוקרנים שלו בטבע הקניבלי של הוליווד, שםכל טרגדיה עשויה להיות נקודת מכירה.היא גם מקפלת אלמנטים של מותחן אירוטי של שנות ה-90, כמו סצנת פיתוי מטופשת עם מסקנה מצמררת בכוונה, אז מה שעלול להיראות כהרצאת נזיפה הוא בעצם כיף שטני. אתה יכול אפילו לטעון שבורץ' מסתכן ליפול באותו מדרון חלקלק של אותם נכסים אחרים של נטפליקס בכך שהוא נותן לנו פושע מרכזי שהוא יותר ממה שנראה לעיןושיחק על ידי שחקן אהוב. אבל הסיכון הזה הוא אולי בדיוק הסיבהמאי דצמברהוא כל כך מרגש, כי הוא הולך באומץ על החבל הדק הזה, אף פעם לא עושה צעד מוטעה.

איפה שסרטי פשע אמיתי אחרים מציעים שוטרים גיבורים או חוקרי אזרחים חכמים כגיבורים,מאי דצמבראין גיבורים. במקום זאת, זהו סיפור על אובססיות סבכות, אפלות ואנושיות אך לא אנושיות. ובסופו של דבר, אין כרטיס כותרת מנחם המבטיח סגירה. לא יהיה סיפוק הצדק. באומץ, היינס מותיר אותנו עם התחושה הרודפת שהספירלה רק הולכת עמוקה ואפלה יותר. בצורה כזו,מאי דצמברהוא כנה יותר לגבי פשע אמיתי מאשר חלק גדול מהמחירים הנוצצים יותר של נטפליקס.

איך לצפות:מאי דצמברזורם כעת בנטפליקס.

עדכון: 30 בנובמבר 2023, 11:20 בבוקר ESTמאי דצמבר נבדק מתוך פסטיבל הסרטים בניו יורק. הביקורת פורסמה מחדש לרגל הופעת הבכורה שלה בנטפליקס.