מינה קים וסטיב סנגיון נו ב"פצ'ינקו". קרדיט: AppleTV+
הפרק השני שלפאצ'ינקועונה 2, שכותרתו "פרק עשר", היא ללא ספק אחת השעות המרגשות ביותר של טלוויזיה שתראו כל השנה.
נכתב בשיתוף על ידיפאצ'ינקושואונראן סו יו, כריסטינה יון ומליסה פארק, "פרק עשר" מציין את שובו של בעלה של סונג'ה (מינהה קים) איסק (סטיב סנג'יון נו), שהיה בכלא מאז סוף עונה 1. כעת חולה מוות, לאיסאק יש רק כמה שעות עזב להיפרד מסונג'ה ובניו נואה (קאנג הון קים) ומוזאסו (אונסונג קוון). במהלך הזמן הזה, הוא חולק קצת חוכמת פרידה עם משפחתו לגבי להמשיך הלאה ולסלוח למי שעשה להם עוול. בפאצ'ינקוציר הזמן של 1989, נכדם של סונג'ה ואיסק, סולומון (ג'ין הא) לא מוכן לעשות אף אחד מהדברים האלה. בזמן שהוא פועל להרוס את אנשי העסקים שסיימו את הקריירה שלו, הוא מבקר את בעל הקרקע הקוריאני (היי ג'ין פארק) שביקש לעשות איתו עסקים בעונה 1, שם הוא מוצא איזשהו מנוף בלתי צפוי למאבק שלו המתקדם.
כדי לצלול עמוק יותר לתוך הפרק יוצא הדופן הזה, Mashable שוחח עם סו יו על יצירת הפרידה המושלמת עבור איסק, כיצד התגובות למותו מדברות על קו העלילה הנוכחי של סולומון, ועל ההקבלה המרכזית לעונה 1 שמוכיחה עד כמה סונג'ה ואיסק הגיעו.
הראיון הבא נערך ותמצה לצורך הבהירות.
סטיב סנגהיון נו ויונסונג קוון ב"פצ'ינקו". קרדיט: AppleTV+
Mashable: הפרק הזה מלא ברגעים בודדים בין איסק ומשפחתו, כאשר כולם נפרדים בדרכים שונות. זה מרגיש כאילו הוא מלמד אותם איך להמשיך בלעדיו. איזו מהשיחות האלה הדהדה אותך יותר מכל?
סו יו, שואוראנר, כותב ומפיק בפועל שלפאצ'ינקו:האהובה עלי הייתה הסצנה שבה איסק יושב עם נועה ומוזאסו והוא אומר, "אני אבא שלך, ואתם הבנים שלי". פשוט הייתי בוכה בכל פעם ששמעתי את זה, כי זה ברור שהוא מדבר ברמה כפולה. הוא יודע שהוא לא אבא של נועה, ואין לו מושג אם בנו אי פעם יגלה את האמת, אבל הוא אומר לנועה באותו רגע, "אני אבא שלך. לא משנה מה אתה שומע או מה תלמד, אני תמיד אהיה שלך. אַבָּא."
אנו מקבלים עוד סצנה מעניינת הכוללת את נועה ואיסק, כשאיסק מגלה שהיה זה הכומר הו שהסגיר אותו. מה המשמעות של הגילוי הזה עבור נועה באותו רגע?
האם אתה יכול לתאר לעצמך, אם אתה הילד הזה ואתה מגלה שהאדם שנראית אליו כדמות אב בזמן שאביך איננו היה האדם שהרחיק את אביך, כמה הרסני זה חייב להיות?
תתחיל לראות את ההתחלה של נועה חדשה.
לאחר מכן, תתחילו לראות את ההתחלה של נועה חדשה, הנועה שיתחיל להבין שהוא יצליח בכל מחיר. לפני פרק 2, הוא אמר שהוא רוצה להישאר ולהיות כומר. אבל לאחר מותו של איסק, הוא מקבל את ההחלטה ש"לא, אני הולך לוואסדה. אני הולך להצליח". זה מתחיל להגדיר גם את הקשת של שלמה. יש הרבה שיקוף בין שלמה לנועה שעשינו בכוונה. אתה רואה את אותם מחזורים שפועלים בעצמם בדורות האלה.
Mashable Top Stories
ספר לי על הסיפור של סולומון בפרק זה, שבו הוא חוזר לביתו של בעלת הקרקע הקוריאנית ולומד על העצמות מתחת לאדמתה, ואיך זה מדבר על מותו של איסק.
אחד הדברים שאנחנו מדברים עליהםפאצ'ינקווסונג'ה אומרת את זה מאוחר יותר, היא שאי אפשר לשכוח את העבר. העבר תמיד חי איתם. בימינו, כששלמה שומע על העצמות מתחת לנכס של בעל הקרקע, העצמות הללו הן מהתקופה שבה אנו צופים בקורות הסיפור בעבר. אז אתה מרגיש שההיסטוריה עצמה היא עצמות ההצגה שלנו.
הסיפורים על מה שקרה בין האמהות והסבתות והסבים שלנו הם העצמות שאנו חופרים במופע הזה.
יש לנו אמירה בתוכנית שלנו: הסיפורים על מה שקרה בין האמהות והסבתות והסבים שלנו הם העצמות שאנו חופרים במופע הזה.
היי ג'ין פארק וג'ין הא ב"פצ'ינקו". קרדיט: Apple TV+
אם כבר מדברים על העצמות הקבורות, הפרק הזה מרגיש כאילו הוא לוקח השראה מכמה מרכיבי אימה. אני חושב על הבזקים של שליח האופניים ממש בתחילת הפרק.
אני אוהב שהקלטת את זה. תמיד אמרנו שמיריית הפתיחה של הפרק הזה עם הבנים שמשחקים מלחמה, שזה צריך להתנגן כמו סרט אימה, ואנחנו רואים את הבוגימן חוזר. במובנים מסוימים, איסק הוא הבוגימן כשהוא מתפרץ פנימה לראשונה, אבל אז אנחנו משנים את זה.
הסיפורים בשני צירי הזמן בפרק הזה מתרחשים במשך יום ולילה, כך שהם מרגישים ממש מוכלים. מה מגבלת זמן כזו מציעה את הפרק הזה במיוחד?
בעיני, זה באמת גורם לזה להרגיש כל כך אינטימי, נכון? בפאצ'ינקו, אנחנו משתרעים על כל כך הרבה זמן וכל כך הרבה תקופות זמן שונות, ואנחנו עושים קפיצות זמן. אבל כדי להיות מסוגל לומר, לפרק האחד הזה, אנחנו הולכים להשתמש במיקרוסקופ ובאמת להיכנס אליו, זה פשוט הרגיש כמו תענוג להיות מסוגל לשנות מקצבים. אבל גם בפרק שיש בו סצנה כה עמוקה ומרגשת כמו מותו של איסק, אני לא יכול לדמיין לקצר את זה ולא לתת לזה את הזמן שלו.
הסצנה האחרונה בין סונג'ה ואיסק היא ללא ספק רגע מכונן עבור התוכנית. כאשר אתה והשותפות שלך לכתיבה, כריסטינה יון ומליסה פארק, ניגשו לפרק הזה, מה היו כמה מהאתגרים הגדולים שציפיתם לעמוד בפניהם?
הסצנה הזו קשה בצורה מטעה. אנחנו יודעים שזו הולכת להיות סצנה עצובה, נכון? השאלה היא: "כמה עצוב אתה רוצה שזה יהיה? ומתי אתה רוצה שזה יהיה עצוב?" כי אם אתה מתחיל כל כך כבד בסצנת הפרידה האחרונה, לאן הולכת הסצנה? זה היה אתגר לכתוב, ואז זה היה אתגר עבורנו לערוך בחדר העריכה, כי האינסטינקט הראשוני שלנו היה: "יאללה, בוא נחלב את זה. בוא נעשה את זה כמה שיותר עצוב". וזה פשוט לא הרגיש נכון כשעשית את זה ככה. זה לא הרגיש כמו ההופעה שלנו, אז למעשה נסוגנו. אם אתה מסתכל, למעשה יש מעט מאוד דמעות שנזלו.
מבחינת הלחנה, הרגעים האחרונים בין סונג'ה ואיסק משקפים סצנת מפתח מעונה 1, פרק 5, כשהם לראשונה אינטימיים אחד עם השני. למה בחרת להדהד את הסצינה הזו במיוחד?
ידענו שהסצנה הזו צריכה לשקף את הפעם הראשונה שסונג'ה ואיסק התעלסו. זה מקים מחזור, נכון? ההתחלה שלנו היא הסוף שלנו, מה שמחזיר את הכל לסגירת מעגל כאן.
אתה מבין עד כמה האהבה הזו באמת גדלה ביניהם במהלך השנים.
אני אוהב את הרגע הזה בעונה 1, כשזו הפעם הראשונה שהם באמת מתחברים. הם נשואים, והם זרים. הם לא מכירים אחד את השני. אתה רק רואה את האימה כשהם מסתכלים זה בעיניים של זה, ואז אתה רואה את האהבה, ההצצה הראשונה של אהבה מתחילה לפרוח ביניהם. ואז כשאתה חותך לסצנה הזו בעונה 2 עם המצלמות באותו מקום ובאותן זוויות, אתה מבין עד כמה האהבה הזו באמת גדלה ביניהן במשך השנים.
בלן אדוארדס היא כתבת בידור ב-Mashable. היא מכסה סרטים וטלוויזיה עם התמקדות בפנטזיה ומדע בדיוני, עיבודים, אנימציה ועוד טוב חנון.
ניוזלטרים אלה עשויים להכיל פרסומות, עסקאות או קישורי שותפים. בלחיצה על הירשם, אתה מאשר שאתה בן 16+ ומסכים לנותנאי שימושומדיניות פרטיות.
