מעשה הבריאה הוא דבר מבולגן.

זה ממריץ ומייגע; עדין ואלים; יפה ודוחה. זה יכול להיות כל הדברים האלה או אף אחד מהם. הקבוע היחיד הוא חוסר הניבוי והקסם שלעולם אינו יותר מרעיון תועה או הערה סתמית הרחק מלהתפרץ לחיים מבריקים.הביטלס: חזורהוא מסמך ממצה של תהליך זה המתנגד לכל מושג של "תהליך".

טרילוגיית הסרטים התיעודיים של דיסני+ של פיטר ג'קסון יותר מרוויחה את זמן ההצגה של כמעט 8 שעות, שכמעט מתחרה בסדרת שר הטבעות המוערכת של יוצר הסרט. במשך עשרות שנים, המילה האחרונה על פטירתם של הביטלס כלהקה הייתה מפגשי ההקלטה הידועים לשמצה שלתן לזה להיות. המציאות, מסתבר, לא כמעט כל כך פשוטה.

הסשנים שהובילו להוצאת האלבום האחרון של הביטלס ולהקלטת האולפן הלפני אחרונה (אבי רואדשוחרר מוקדם יותר אך הוקלט מאוחר יותר) נתפסו זה מכבר כנקודת השבירה במסעם בן שמונה השנים יחד. האמונה הזו ניזונה על ידי סרט תיעודי שנקבר מ-1970 מבית היוצר של הקולנוען מייקל לינדזי-הוג, אשר בולט בתיאור חוסר הרמוניה וחריפות בין חברי הלהקה.

הטייק של ג'קסון הוא לא כל כך רימייק אלא נקודת מבט שלמה יותר. לינדזי-הוג יצר את סרטו התיעודי בן 80 הדקות מתוך יותר מ-60 שעות של חומר מאחורי הקלעים. בזכות זמן הריצה שלו בלבד,לַחֲזוֹרמציג תמונה מלאה יותר.

אבל זה יותר מזה. ג'קסון ראה משהו בצילומי האולפן המקומרים שצייר תמונה אחרת שלתן לזה להיותמפגשים ממה שמישהו מחוץ לארגון הביטלס ידע אי פעם. כאן לא הסתיימו במפורש הביטלס,לַחֲזוֹרטוען. זה ארבעה חברים שמנסים בכל כוחם לגרום לשיתוף הפעולה הקסום שלהם לעבוד פעם נוספת. היו גורמים מחמירים במהלך ההקלטה שהרחיבו סדקים שכבר היו שם, אבל העבודה היומיומית של בניית האלבום הבא של הביטלס הייתה לעתים קרובות הרבה יותר עניין משמח ושובב.

לַחֲזוֹראומר את כל זה במרומז. ג'קסון מוותר על מאפיינים דוקומנטריים כמו קריינות וראשים מדברים לטובת אקוֹלנוֹעַ אֶמֶתגישה המאפשרת לצילומים להתגלגל עם כמה שפחות התערבות מחברים. כתוביות מדי פעם וקטעי ארכיון מגוונים בונים את ההקשר כדי לשים נקודה עדינה יותר על רגע זה או אחר. אתה תדע, למשל, כשאתה שומע הופעה שגרמה לחיתוך האלבום האחרון. אבל תפקידו של ג'קסון כאן הוא יותר אוצר מאשר במאי.

הוא לא צילם את הקטע הזה, והוא לא ממש התעסק איתם בשום צורה. הוא פשוט הסתכל על שעות על גבי שעות של חומר שנאסף על ידי הצוות של לינדזי-הוג והקניט את סיפור הביטלס שהתפתח באופן אורגני במהלך חודש אחד: ינואר 1969.

לַחֲזוֹרמשרטט את היצירה שלתן לזה להיות, באמצעות מכשיר המסגור המועיל של ימים שנמחקו מלוח השנה כדי לספור לאחור לקונצרט הגג המפורסם של הלהקה, שבו הוקלטו כמה גרסאות סופיות של רצועות האלבום. זה לא תמיד קוהרנטי, אבל זו המציאות עבורך. ימים מסוימים היו פרודוקטיביים במיוחד, כאשר ג'ון לנון, פול מקרטני, ג'ורג' הריסון ורינגו סטאר ירו על כל הצילינדרים בזמן שהם עיצבו את קווי המתאר של כמה מהנאמברים המוזיקליים האהובים ביותר שלהם. אבל אפילו הרגעים המשעממים מתפצחים מאנרגיה יצירתית.

בוודאי ייאמר הרבה על רגע הברק של חלק 1, בו אנו זוכים לראות את פול עובד על היסודות של "Get Back" ברגע הראשון שהשיר התעצב. הסצנה הלא ראויה לציון מראה את פול יושב עם ג'ורג' ורינגו, מוציא אקורדים בחוסר מעש כשחבריו ללהקה המשועממים מסתכלים בזמן שהם מחכים לג'ון שיגיע מאוחר יופיע.

הפריטה של ​​פול היא רק רעש סביבה... עד שזה לא. התקדמות האקורדים הבסיסית של "Get Back" מופיעה לאט כשפול מתפזר בקצב המחוספס של ההגשה הלירית של השיר. בזמן שהוא מנגן, ג'ורג' ורינגו מנערים את המבטים הריקים והמשועממים שלהם ומתכווננים בהדרגה כשהם מתחילים לצעוד.

הרבה רגעי ברק כאלה מפוזרים על פניהםלַחֲזוֹר, והם מגיעים בכל הצורות והגדלים השונים. זמן קצר לאחר לידתו של "Get Back", הלוך ושוב ממושך בין פול וג'ון - לא ויכוח אלא חילופי רעיונות ידידותיים אבל איתנים לגבי איך לגשת למספר מסוים - מסתיים בכך שג'ורג' כמעט מודיע ביד לקבוצה שהוא סיים להיום ולא יחזור מחר כי הוא עוזב את הביטלס.

אפילו אותה התפתחות אפוקליפטית לכאורה, שמעולם לא תועדה במקורתן לזה להיותסרט תיעודי, הוא שלב בלתי סביר משלו בתהליך היצירתי. יציאתו הפתאומית של ג'ורג' מעוררת את הלהקה בסערה, מה שמוביל לאחת השיחות המהותיות הבודדות של הסרט התיעודי בין פול וג'ון לגבי תפקידיהם בהתאמה בביטלס. ג'ורג' לא נעלם הרבה בסופו של דבר. אולם הטלטלה שנוצרה בעקבות עזיבתו הבלתי צפויה מהדהדת בחזרה להמשך העבודה של הלהקה עלתן לזה להיות.

אנחנו גם זוכים לראות כיצד השפעות חיצוניות מתנגשות ומשפיעות על התהליך של הביטלס. חברתו דאז של ג'ון יוקו אונו, אדם שעבר דמוניזציה מזמן כשחקן מפתח בהנעת מותה של הלהקה, היא נדבך ברוב הסצנות. היא לא מפעילה את עצמה בכוח בתהליך היצירתי. ושאר חברי הלהקה מתייחסים אליה באדיבות, אבל היא כןשָׁם. ברגעים קטנים שונים, אנו יכולים לראות הצצות של הדחיפה והמשיכה שג'ון בוודאי חש כשניסה ליישב את רגשותיו כלפי אונו עם רגשותיו כלפי חבריו ללהקה.

מהלך שלתן לזה להיותהמבנה של זה מעוצב באופן דומה על ידי שחקנים אחרים שנכנסים לתמונה. לינדזי-הוג עצמו משתתף קבוע, לפעמים מוצא את עצמו מסוכסך עם הקבוצה כשהוא מעלה רעיונות פרועים להופעה חיה של הלהקה בפעם הראשונה מזה שנים, שאמורה הייתה לסמן את סיום פגישות ההקלטה. יש גם מספיק זמן שמוקדש לאופן שבו אנשים - כמו מהנדס ההקלטות גלין ג'ונס, המפיק ומה שמכונה "הביטל החמישי" ג'ורג' מרטין, מנהל הכבישים מאל אוונס ובילי פרסטון, שסיפקתן לזה להיותרצועות המקלדת של - נגעותן לזה להיותבדרכם שלהם.

עם זאת, זה תמיד חוזר לביטלס. הגילויים שנשפכים מתוכםלַחֲזוֹרכל פריים, לאורך כל זמן הריצה, מצייר תמונה של ארבעה אנשים מורכבים מבחינה רגשית שעברו את זה לחלוטין ביחד. קל לשכוח שכאשר הם התפוצצו בהתחלה כסנסציית פופ, הביטלס היו הבקסטריט בויז של הרגע שלהם.

הם בקושי היו בשנות ה-20 לחייהם בפעם הראשונה שביקרו באמריקה. המבוגרים הלא ממש הכירו סוג אינטנסיבי של סלבריטאים במשך שורה של שנים לפני שהם הפסיקו להופיע בלייב והתחילו להבין מי הם בעצם. כשהמוזיקה שלהם התבגרה, תחומי העניין והדחפים האישיים שלהם נשאו אותם לכיוונים שונים. כשהם התאספו להקליטתן לזה להיותבתחילת 1969, הם לא ידעו שהם מתכווצים לקראת פרידה. אבל הסדקים שסיימו את הביטלס כבר היו שם. הם פשוט לראות בפניםלַחֲזוֹר. האוצרות של ג'קסון לא נרתעת מהרגעים הקשים יותר במהלך מפגשי ההקלטה; אם בכלל, זה חודר לתוכם כמה שיותר עמוק.

התמונה המצטיירת צבועה בגוונים כבדים של אפור. יש כל כך הרבה אהבה ניכרת בכל רגע באולפן, אפילו במהלך חילופי הדיירים.תן לזה להיותאולי נבנה תחת כפייה לפעמים, אבללַחֲזוֹרממחיש כמה מהתהליך הזה היה חילופי רעיונות נדיבים בין אישים יצירתיים חזקים אך מכבדים הדדית.

אף על פי כן, זה לא דבר קל לצפייה, ולא רק לפרץ צרעות מדי פעם. כל שלושת החלקים שללַחֲזוֹרהשעון נכנס ליותר משעתיים, ושני החלקים הראשונים נחתכים באופן מסוכן קרוב לרף שלוש השעות. אמנם לג'קסון יש מבנה יומיומי ברור שקל לעקוב אחריו, אבל זה לא בהכרח אומר שכל יום הוא קוהרנטי לחלוטין או מספק מבחינה נרטיבית.

לטירוף של הביטלס, כמובן, הרגעים היותר חסרי צורהלַחֲזוֹרהם חלק מהערעור. הביטלס היו חבורה אניגמטית בימיהם, במיוחד במהלך השנים המאוחרות יותר של זמנם יחד.לַחֲזוֹרמראה לנו את הגברים עצמם - ג'ון, פול, ג'ורג' ורינגו - כבני אדם. יש הרבה שטויות מסביב. דיון על מה לאכול. מבטי סרק וגלגולי עיניים גנבים. הקוֹלנוֹעַ אֶמֶתהגישה הופכת את הצופים לזבוב על הקיר באולפן עם המטורףהביטלס. עבור המעריץ המסור, זהו אוצר של גילויים. אבל זה לא הולך להכות ככה את כולם.

המחויבות הנדרשת לשבת אפילו חלק אחד שללַחֲזוֹרהוא מרתיע למדי, והקצב המעורפל והמעורפל של הדברים מקשה על קשר עם מה שקורה אם אתה צולל פנימה והחוצה. שיהיה ברור: זה בהחלט מה שמעריצי הביטלס בעולםמַחְסוֹרלראות. אֲבָללַחֲזוֹרתוכנן במקור כסרט עלילתי ארוך. אפשר לתהות אם הגרסה הקצרה הזו עוד עשויה לצוץ כאלטרנטיבה הדוקה יותר לארוחת הבוקר של ג'קסון בת שלושה חלקים.

ההפקה כולה מגיעה לשיאה בחלק השלישי כאשר הביטלס יוצאים סוף סוף אל גג אולפן ההקלטות Savile Row שלהם בלונדון ומתחילים את מה שתהיה ההופעה החיה האחרונה שלהם ביחד. עשר מצלמות, כולל אחת ממוקמת על גג מעבר לרחוב וכמה למטה בגובה הקרקע, נותנות לג'קסון מספיק כיסוי לתצוגות מסך מפוצלות כדי להראות זוויות שונות על הלהקה ולתפוס את התגובות של הלונדונים בזמן שהמוזיקה מתנגנת. במיוחד,לַחֲזוֹרמספק את כל הביצועים על הגג: תשעה טייקים בסך הכל, מכסים חמישה שירים שונים.

זה סיום רגשי, פחות עבור הלהקה - שנראה מרוצה לחלוטין שסיימתי עם החלק הקשה ביותר שלתן לזה להיות- ממה שזה עבור הצופה. שבע השעות שמובילות לאותו רגע חשמלי נחוצות כדי למכור אותו באמת, והקונצרט נוחת כמו אגרוף בטן. אלו הביטלס, לטוב ולרע, במלוא תפארתם האנרגטית, המייגעת, העדינה, האלימה, היפה והדוחה.

לַחֲזוֹרמשודר ב-Disney+ בשלושה חלקים, כאשר חלק 1 יוקרן בבכורה ב-25 בנובמבר, חלק 2 ב-26 בנובמבר, וחלק 3 ב-27 בנובמבר.