הזרים חזרו. שׁוּב. קרדיט: ג'ון ארמור עבור Lionsgate
אני מבין שזה מייגע להתלונן על רימייקים. לעתים קרובות קשורות לקינה העייפה ש"הוליווד נגמרו ברעיונות חדשים", תלונות כאלה הן כל כך קבועות שהן למעשה מטרונום, שומר על הזמן בזמן שהאולפנים מוציאים רימייקים או "דמיונות מחדש". כבר השנה ראינובנות מרושעות,בית דרך,ובחור הנפילה,ועדיין לפניםהעורב,טוויסטרים,דבר לא רע,ונוספרטו. ועכשיו מגיעהזרים: פרק 1,שהוא לא פריקוול אלא השקה מחודשת של זיכיון האימה של פלישת הבית שהחלה ב-2008 עם מותחן המקורי של הסופר/במאי בריאן ברטינוהזרים.
רני הארלין, שבשנות ה-90 ביים שלל סרטי אקשן מרהיבים, כולל החזית של סילבסטר סטאלוןצוק האנגרואפוס הפיראטים של ג'ינה דייוויס לא מוערךהאי קטלני, עומד בראש הפרק החדש הזה שלהטרילוגיה החדשה המוצעת. אבל לקרוא לזה "חדש" מרגיש יותר מאשר נדיב. פרי עטו של אלן ר' כהן ואלן פרידלנד,הזרים: פרק 1יש כמה הבדלים מהמקור. לדוגמה, במקום זוג מתווכח השוהה בבית נופש מרוחק בבעלות בן משפחה, הפרק הזה עוקב אחר זוג מאושר אחרת (מדליין פטש ופרוי גוטיירז) שמוצא במפתיע מחסה בבקתת Airbnb של הרגע האחרון. אבל חוץ מזה, נקודות העלילה של הסרט כל כך דומות להפליא שאולי תחווה דז'ה וו.
איך הזרים: פרק 1 משתווים לזרים?
קרדיט: ג'ון ארמור עבור Lionsgate
שוב, זוג לבנים חתיכים וסטרייטים מהעיר מבלה את הלילה בבקתה כפרית נידחת, ומתייסרים ללא רחם ובאלימות על ידי שלישיית פולשים רעולי פנים מסתוריים. המסכות מהזריםצצו כאן שוב עם הבדלים מועטים. ושגרת הרציחות זהה מבחינה דתית, מתחילתו ועד סופו: צעירה, שפניה אבדו לחושך בזכות אור מרפסת לא מוברג, דופקת בדלת ושואלת אם תמרה נמצאת שם. רעשים מוזרים וכתובות גרפיטי אדומות דם בחדר שינה רומזים שמישהו כבר נכנס לבית. צילומי רוחב מצמררים מאשרים זאת לצופה, בעוד שהקורבן - שנותרה לבדה על ידי בן זוגה הגברי - נשארת לא מודעת. המיקום המרוחק אומר שאין לאן לברוח. הטלפונים וכלי הרכב של הקורבנות נהרסים אסטרטגית על ידי הפולשים. ללא סיכוי לברוח, המוות נראה בלתי נמנע כמו המניעים של הרוצחים בלתי מוסברים.
מה שמעלה את השאלה אם הרלין והחברה מתכוונים לחצובזֶהקרוב למקור, למה לטרוח לעשות את הסרט הזה בכלל? זה לא רק שהסרט השני כבר קיים. זה גם שהפחדים בסרט הזה מתפוגגים בגלל איך שאנחנו כקהלים השתנו מאז 2008. אז,הזריםשימש כמרד בהופעתו המחודשת של הסלאשר, שבזכות הצלחתו שללִצְרוֹחַהפך לתת-ז'אנר מוצף בחקיינים מבריקים מכווני נוער, כמואני יודע מה עשית בקיץ האחרון, אגדות אורבניות,והפקולטה. לעומת זאת,הזריםנתן לקהל גרסה קודרת יותר של אימה, כזו שבה לא תגיע נחמה בדמות חשיפת המסכה של הרוצח. שום מניע לא ייתן תחושת סגירה. והעימות האחרון בין הרוצח לפיינל גירל יהיה יותר מבאס, פשוטו כמשמעו ומטאפורי.
הזריםהציע גם טרור ייחודי עם אותה הבטחה של סרטי אימה כמופרויקט המכשפה בלייר, וולף קריק,ומים פתוחים: הוא טען שהוא מבוסס על סיפור אמיתי. זה נכון רק במובנים הדקים ביותר. ברטינו מצא השראה בחוסר ההיגיון והזדוניות של רציחות משפחת מנסון ורציחות הבקתה הבלתי מפוענחות של קדי של 1981. (תזהרו - גם חיפוש בגוגל הוא דלק סיוט.) השפעות אלו עשויות להסביר מדוע בסרט מ-2008 עינה המסכנה את קריסטן (ליב טיילר) וג'יימס (סקוט ספידמן) מתנהגים כאילו מעולם לא ראו סרט חותך לפני כן.
הסרט התרחש בתקופה עכשווית של טלפונים סלולריים וגישה נוחה לכל זיכיון ה-Scream (שלא לדבר על יום שישי ה-13 בן עשרות שנים וליל כל הקדושים סִדרָה). ועדיין לדמויות לא הייתה מודעות ל"חוקי חותך", מה שהוביל להלם נסיגה וחוסר אונים כללי מול אלימות אקראית. ייתכן שהגישה הזו נועדה לשקף את הנאיביות שהיו לאנשים לפני מנסון לגבי איזו אימה עלולה להתרסק בביתך ללא סיבה. עם זאת, של הרליןפרק 1שומרת על אותה בורות, שמרגישה אפילו פחות אמינה בעולם מודרני שבופשע אמיתיהפך לז'אנר נוכח בכל סרטים, טלוויזיה ופודקאסטים. למען האמת, זה הופך את הגיבורים שלו - בפרט, הגיבורה מאיה - לכמעט בלתי נסלח.
מדליין פטש מועדת במקום שבו ליב טיילר רצה.
קרדיט: ג'ון ארמור עבור Lionsgate.
אבל זה לא הריברדיילאשמתו של הכוכב. אֵיפֹההזריםהתמקדה מאוד במשבר היחסים בין גיבוריו לקראת הקושי שלהם, למאיה של פטש אין צרות. היא וריאן (גוטיארז), החבר התפל שלה מזה חמש שנים, מתחילים לדבר על נישואים, אבל נראה שאף אחד מהם לא לחוץ במיוחד בנושא. המטרה העיקרית שלה בתחילת הסרט היא רק להגיע לראיון עבודה בפורטלנד, אורגון, כדי שתוכל להיות אדריכלית. ראיין, בינתיים, גם שם. הדמויות שלהם, למרות שיש להם הרבה זמן לפני הפלישה לדבר, לא מוגדרות הרבה מעבר לזה, ולכן מרגישות כמו סטנד-אין דקיק עבור השניים המעונים המקוריים. הצרחות שלהם, למרות הרצינות, מרגישות כמו קצת יותר מהדים.
Mashable Top Stories
מעבר לחוסר האפיון,הזריםלהגדיר מתח בינאישי לפני שמצמררות של פולש נכנסה פנימה, מה שביסס את הסרט בבנאליות מפחידה - בעצם קורא לקהל לדמיין מה אם יום מחורבן ממילא יסתיים עםזֶה?! פרק 1אין מתח כזה, ובמקום זאת חופף במודעות הקהל למה שעתיד לבוא. הנה הקלישאות של אימה כפרית מצמררת: רצועת כביש כפרית מנוקדת בקומץ מבנים בלבד; מקומיים שנעים בין מוזר לחטטני, לממש מאיים. ולמען האמת, גם הנערים האוונגליסטים בעלי פני המלאך עם חוברות הגיור שצצו בסוף הסרט מ-2008 מופיעים. כשריאן מנהל מאבק עם מכונאי עצבני, אנחנו יודעים שהמחוץ הזה נידון לאבדון. אבל זה גם שובר חלק מהמתח שהיה במקור, שכן העולם שמעבר לבקתה של הזוג היה תעלומה.
בעוד שסרט ההמשך של 2008,הזרים: טרף בלילה,טלטלה את העניינים על ידי הוספת שני אחים בני נוער לתערובת,הזרים: פרק 1במקום זאת מתרחבת לוונוס, אורגון, עיירה קטנה של כמה מאות, שמתהדרת בעסקים כמו Rudy's Garage ו-Moly's Diner, כולם עם חזיתות חלודות שמתאימות לשיניים המצהיבות של התושבים הזועפים. עם סיקוונס קצר אחד שבו ריאן ומאיה עושים עצירת פיט בדרכם לפורטלנד, הטרילוגיה הזו עוברת מלהציע שום מניע למתקפה להצעה מהסוג הקטנוני הנפוץ באימה הכפרית, שבה נרדפים אאוטסיידרים הקשורים לעיר עם הֲנָאָה. (לִרְאוֹת:מסירה, כלבי קש, איש הנצרים,אֲנָשִׁים.)
הזרים: פרק 1 שואף לבנות חוכמה אבל הוא משעמם.
קרדיט: ג'ון ארמור עבור Lionsgate
באופן מדהים, הדרכים (המעטות מאוד) שבהןהזרים: פרק 1שונה במיוחד מהזריםגם לעשות את זה פחות מעניין. הצגת דמויות מחוץ לטורף ולטרף מרמזת שיש יותר ברוצחים רעולי פנים מאשר המקרה הנורא של "בגלל שהיית בבית". זה מערער את האיום המסתורי של המקור. בנוסף, השינויים בתלבושות החתימות של הפולשים, למען האמת, אינם מרשימים.
בשניהםהזריםוההמשך שלוהזרים: טרף בלילה, הרוצחים שילבו את המסכות שלהם עם חליפת עסקים מקומטת, שמלת בייבי-דול אופנתית ומראה נוער קז'ואלי שיתאים היטב לתלייה בקניון. חוסר ההלימה עם המסכות היה צורם, וכך גם חוסר הלכידות שלהם. אלה היו תלבושות שאולי נראה כמו חלקי פאזל, אבל הם סירבו להתאים זה לזה; כתוצאה מכך, המוח שלנו השתולל עם הסברים אפשריים.
הזרים: פרק 1זורק את התלבושות האלה, כמו גם את השיער הבלונדיני הארוך של אחד התוקפים. כעת, כולם לובשים נעלי הליכה, ג'ינסים ומעילי חאקי שיתאימו באותה מידה לציד ביער או ליציאה לשוקי הפשפשים בברוקלין. זה לא נותן כלום. מה שאולי אמור להיות מטריד יותר, אבל במקום זה לא מרתק. אופנת חותכים מחוץ למתחם היא משהו שמעטים מחוץ לג'ייסון וורהיז יכולים לעשות.
בין נקודות העלילה החוזרות ונשנות והשינויים חסרי ההשראה, כל מה שנותר הוא המחזה המגעיל של האומללות האנושית. כפי שהיה בפרקים הקודמים, הזוועה כאן היא ניהיליזם טהור. לא מעוגן מהמוסריות והמניעים המעוותים של סרטי סלאשר סטנדרטיים,הזרים: פרק 1אינו מציע תקווה או גיבור לשרש אותו. במקום זאת, הוא מציע מושב בשורה הראשונה לסוג הפשעים האלימים שגורמים לסיקור חדשותי מעורפל, מתענג על הקטל. כתוביות הפתיחה אפילו משחקות ביצירת פחד כזה, בטענה שפשע אלים מתרחש בארה"ב כל 23.1 שניות. ועדיין, הסרט מתנהג כאילו לקורבנותיו יש אפס מודעות לזוועות פוטנציאליות שכאלה, על אחת כמה וכמה כשמדובר באישה לבנה צעירה - הדמוגרפיה העיקרית לז'אנר הפשע האמיתי! אבל בגלל שמאיה וריאן הם תינוקות ביער, כשהפולשים עושים את שלהם, יש מעט מומנטום קדימה ויותר התפתלות מבוהלת, עם הרבה צרחות ודמעות.
באופן אישי, אימה ניהיליסטית נראית לי יותר לא נעימה ומדכאת מאשר מפחידה באופן מרתק. עגום כזה מדמם את המתח, מה שיוצר גרסה מחודשת חסרת רחמים אבל גם מוכרת בצורה מתישה. החלק הכי רודף שלהזרים: פרק 1היא ההבטחה של הסיום שלו לעוד, כאשר קלף כותרת מאיים, "המשך..."
קריסטי פוצ'קו היא עורכת הסרטים ב-Mashable. מבוססת בעיר ניו יורק, היא מבקרת קולנוע וכתבת בידור מבוססת, שטיילה בעולם במשימה, סיקרה מגוון פסטיבלי קולנוע, אירחה יחד פודקאסטים ממוקדי סרטים, ראיינה מגוון רחב של אמנים ויוצרי קולנוע, וקיבלה אותה עבודה שפורסמה באתר RogerEbert.com, Vanity Fair ו-The Guardian. חבר באיגוד בחירת המבקרים וב-GALECA כמו גם מבקר מוביל בנושא עגבניות רקובות, המוקד העיקרי של קריסטי הוא סרטים. עם זאת, היא גם ידועה כמי שגולשת על טלוויזיה, פודקאסטים ומשחקי לוח. אתה יכול לעקוב אחריהלְצַפְצֵף.
